筱文艷（1922～2013.09.19），女，原名張士勤，江蘇淮安人，中國共產黨黨員，國家一級演員，第四屆全國人大代表，第三、五屆全國政協委員。工文武青衣花旦。幼年學藝，家境貧困，歷盡坎坷。1937年後在上海登台演出。1939年改入高升大戲院演淮劇。建國後，歷任上海人民淮劇團藝委會主任、上海淮劇團團長，中國文聯第三屆委員，中國劇協第二至四屆理事、上海分會副主席。1939年新創出旋律婉轉、行腔自如的“自由調”,成為淮劇三大聲腔之一，並創立“筱派旦腔”。 筱文艷對淮劇中的其他基本曲調，如拉調、淮調、靠把調，以及民歌小調的豐富和發展都作出了傑出的貢獻。主要代表作品有《白蛇傳》《秦香蓮》《走上新路》《黨的女兒》《女審》《海港的早晨》等。曾獲全國戲曲觀摩演出演員一等獎和全國先進生產（工作）者等榮譽。
基本介紹
- 中文名：筱文艷
- 別名：張士勤
- 國籍：中國
- 出生地：蘇北里下河地區
- 出生日期：1922年
- 逝世日期：2013.09.19
- 職業：淮劇女演員
- 信仰：共產主義
- 主要成就：研創淮劇“自由調”
全國戲曲觀摩演出演員一等獎
全國先進生產(工作)者 - 代表作品：《女審》《黨的女兒》《海港的早晨》等
- 歷任職務：上海人民淮劇團團長
- 歷任職務：中國文聯第三屆委員
- 歷任職務：中國劇協理事、上海分會副主席
- 歷任職務：全國人大代表、全國政協委員
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任職情況
筱文艷獲獎情況
筱文艷《王貴與李香香》中飾劉二媽，獲1952年第一屆全國戲曲觀摩演員一等獎。
1956年，1960年筱文艷被評為全國先進生產(工作)者。
藝術特色
筱文艷善於吸收前輩的藝術成就，並向其他劇種學習，博採眾長，融合貫通，形成自己獨特的風格。曾與樂師共同研創淮劇“自由調”。
她善於吸收前輩的藝術成就，並向其他劇種學習，博採眾長，融合貫通，形成自己獨特的風格。她對淮劇的唱腔曲調進行了大膽的革新，創造了“筱文艷自由調”，其特點是唱詞不拘字數，曲調節奏變化多，花腔轉折多，長於抒情。她還將民間小調改造後，運用到淮劇中，使之更加富於生活氣息。她曾24次受到周恩來總理接見，作為一名演員，能獲得這樣的殊榮實屬罕見。
代表劇目
筱文艷把畢生的精力獻給了淮劇藝術，推進了淮劇的發展，成為淮劇劇種的代表人物，也使淮劇在大上海的梨園界立住腳跟，並和京劇、越劇、滬劇一起成為統治上海舞台的四大劇種。筱文艷的代表劇目有《女審》《千里送京娘》《白蛇傳》《王貴與李香香》《黨的女兒》《海港的早晨》等。
擅演《千里送京娘》《白蛇傳》等劇。《女審》已拍成戲曲片。
淮劇掌門人
1906年淮劇進入上海，後來成為上海的五大劇種之一。筱文艷從國小藝，天賦加勤奮刻苦，再加上廣泛吸收，博採各家之長，在早年不僅演唱淮劇（當時稱江淮戲），還演過京劇（京淮同台時）、徽劇（徽淮同台時）、崑曲，因此，她很快就在上海灘嶄露頭角，在保持淮劇演唱原有的民間特色和傳統，發揚淮劇前輩的“老淮調”、“拉調”唱腔藝術的基礎上，獨創了“自由調”、“小悲調”等新的曲調。後來“自由調”和“老淮調”、“拉調”成為淮劇三大調。她還在很多曲調的具體演唱上推陳出新，使她的淮劇“筱派”唱腔更能與劇情吻合，更具表現力，更為精彩動人。
筱文艷在不到四十歲時演唱的電影《女審》中的秦香蓮，在60多歲時演唱的《白蛇傳》中的白素貞，《牙痕記》中的李氏，再到近80歲時演唱的《千里關京娘》中的趙美蓉，筱文艷音域寬闊，富有磁性，中低音渾厚，聲音極富金屬質地，感染力極強。她的表演更是極其投入、恰到好處、惟妙惟肖，動作和表情與唱詞完美結合、渾然一體，是戲曲界難得的表演藝術師。
大約三十年代末到四十年代初，上海梨園界為了生存，互相展開了激烈的競爭。淮劇這一由蘇北鄉間“流竄”進大上海的小戲自然難於應付許多較強的對手。這時已經在上海淮劇班子裡挑大樑的筱文艷面臨兩種抉擇：要么大膽創新，讓淮劇在競爭中得到發展，在大上海站穩腳跟：要么甘拜下風，賣行頭散班子。筱文艷為了淮劇藝術，也是為了她自己的生存，毅然選擇了前者。為此，筱文艷不得不發瘋似的苦鑽苦學。她汲取其他劇種之長，兼收並蓄，從多方面豐富淮劇的藝術內容，努力提高淮劇的地位。當時淮劇風行的主要是“拉調”。這種聲調除了一快一慢的節奏變化外，中間的疊詞在演唱時幾乎沒有什麼變化。這就使“拉調”在表達人物感情、刻劃人物性格方面受到了一定的限制。筱文艷經過反覆琢磨，就在原來慢速拉調的基礎上把開頭句適當加快，再把中間的平句加上花音，並根據具體劇情，隨時改變每句每字的落音，唱出了靈活、花俏的青腔。當她把改革後的“新拉調”在舞台上試唱時，獲得了台下的滿堂采聲。
對拉調改革的成功增強了筱文艷大規模改革淮劇曲調的信心，激起了她的更大創作熱情。她又針對角色的實際需要進行伴奏方面的改革：有的需要刻劃人物的內心世界，就採用長過門起板或長過門走圓場；有的大場面戲，就配之以密鑼緊鼓；有的劇情突變，就只用短過門一帶而過等等。經過這些改革，演員在台上可以根據劇情，該唱就唱，該收就收，戲也就好做多了。筱文艷在與筱雲龍搭檔演戲時，又首次採取了角色分腔的表演方法，這在淮劇史上又是一個開創性的改革。接著，她又演唱出行腔輕鬆、變化自如的十多種曲調，亦即現在淮劇觀眾們所熟悉的自由調，使大廣淮劇觀眾大飽耳福。淮劇的優美動聽的音樂，清新的曲調，無不滲透著筱文艷的一番心血。經過筱文艷和其他淮劇藝人們的共同努力，淮劇在發展中有了很大的提高，終於在大上海的梨園界立住腳跟，並一度和京劇、越劇、滬劇一起成為統治上海舞台的四大劇種。
貢獻
筱文艷從國小藝。6歲時，她就在舞台兩側“偷戲”，故被稱為“無師之徒”。首次登台演出的是《九蓮十三英－李翠蓮》中的娃娃生“劉聚寶”。許多老藝人如蘇維連、謝長鈺、李玉花、董桂英等，看到她聰明好學，都紛紛把技藝傳授給她。後來，謝長鈺的哥哥謝長和，正式為她起了藝名——筱文艷。筱文艷歷任上海淮劇團藝委會主任、團長等職，國家一級演員，是深受觀眾喜愛的著名淮劇表演藝術家，為淮劇藝術的傳承、發展與創新做出了傑出貢獻。她曾擔任第三、五屆全國政協委員，第四屆全國人大代表，並當選為主席團成員，出席過第二、三、四屆全國文代會，任中國文聯第三屆委員，中國劇協第三、四屆理事。1952年，獲得第一屆全國戲曲觀摩演出大會演員一等獎。1956年，光榮地加入了中國共產黨。1978年，榮獲上海市勞動模範稱號。1989年，獲得中國唱片總公司金唱片獎。
自由調
筱文艷自從藝以來，演出了許多經典劇目，唱紅了許多經典唱段，成功塑造了眾多經典人物形象，她本身的從藝經歷就堪稱是一部淮劇藝術的發展史。她成功出演了《白蛇傳》中的白娘娘、《秦香蓮》中的秦香蓮、《走上新路》中的李瑞珍、《黨的女兒》中的李玉梅、《水漫泗洲》中的水母、《三女搶板》中的黃秀蘭、《海港的早晨》中的金樹英、《藍橋會》中的賈玉珍、《千里送京娘》中的趙京娘、《女審》中的秦香蓮、《愛情的審判》中的葉母、《牙痕記》中的李氏等一系列有血有肉，個性鮮明的經典舞台藝術形象。1939年，筱文艷繼承了前輩藝術家的成果，又突破了傳統，集眾家之長，並且按照自身的演唱特色與嗓音條件，成功創造了淮劇的“自由調”，共同構成了淮劇的“三大聲腔”。“自由調”又迅速從上海回傳到蘇北，為各班社所廣泛運用和傳唱。
陳德林，陳澄出演筱文艷代表劇《祭塔》
陳德林，陳澄出演筱文艷代表劇《祭塔》筱派旦腔
筱文艷創立的“筱派旦腔”，是對淮劇藝術發展的一大貢獻。該流派唱腔細膩柔美，爽朗動聽，注意運用各種潤腔技巧刻畫人物性格。發聲方法科學，追求發聲時氣息的流暢，注重發揮中低音厚實、柔潤的特點，演唱情感真切，達到了極高的藝術境界。
筱文艷飾演《女審》中的秦香蓮
筱文艷飾演《女審》中的秦香蓮筱文艷是一位心和人民民眾緊緊連結在一起的表演藝術家，她積極帶頭執行“文藝為人民服務，為社會主義服務”的方針，經常率領演出隊到工廠、碼頭、公交、環衛及市郊農村集鎮的大禮堂演出，足跡遍布大江南北，受到廣大觀眾的歡迎。在家鄉的演出，更出現了萬人空巷，一票難求的盛況。她還努力對基層的淮劇業餘組織進行輔導，將自己塑造角色的體會和表演技能，一招一式、一點一滴地傳授給淮劇愛好者，成了淮劇迷們的知心朋友，數十年如一日。
