《筆墨真境》是2012年北京大學出版社出版的圖書，作者是談錫永。
《筆墨真境》是2012年北京大學出版社出版的圖書，作者是談錫永。內容介紹《筆墨真境:談錫永書畫藝術》中談錫永先生的畫作能見其不離傳統而非唯依傳統的風格，用筆多隸書筆意，賦色則間用嶺南派畫法，尤其所畫山水於濃墨中撞水，視之...
所作作品大多表現江南山水，筆墨近似書法中的草嚳筆法，用筆簡遠但不失豪邁，水墨山水林深嶺秀，筆墨蒼茫簡遠，繁而不亂，有“峰嵐渾厚，草木華滋”之稱。在中國繪畫史上，被譽為“元四家”之首，繪畫風格對明清山水有極大影響，許多作品被明清畫家當作習作的範本。基本資料 【名稱】元黃公望隴湫真境卷 【類別】...
作品構圖平穩中見奇雄，畫家善於處理大與小、疏與密的辯證關係。筆墨處理則是皴點相間，畫積點為面，點顯線隱。他沒有融入過多的主觀成分，而是著眼於傳遞“實境”的圖式。他藉助傳統的三遠透視法則完成構圖，體驗古人所說的“真境逼而神境生”並以此導引自身的山水創作。
14.詩境於無聲處得畫趣，詩中有畫也；畫境於無聲處得詩情，畫中有詩也。15.詩以數言而統萬形，畫以一畫而開乾坤。16.筆墨重精神，休作零觀；山林貴情思，莫作景賞。17.有畫處不可畫蛇添足，無畫處自當虛中藏神。18.心不執法，法不執心，即此便是天機；人不遠天，天不遠人，何處別有妙道。19...
逮有明之未，寧藩宗室裔，自稱八大山人者，傷世變國亡，托跡佛子，放浪於形骸之外，佯狂於筆墨之間，後委黃冠，自號良月道人，又字破雲樵者，訪歷代之仙蹤，愛天籟之山水，得呂純陽駕青雲來降，示諸秘要。於是贖已失之基址，傾囊藏以建修。紹姬太子許旌陽，以明忠孝之道。邀馬道常諸道友，以講淨明之學，則...
第三節 寫出的山水之境——虛實之境與真假之境 第四節 結論 第三章 山居圖象徵意義分析——信仰作為一種詮釋可能性的展開 節 何以可能？道境與山居 第二節 全真教——身體、山水與自然 第三節 《富春山居圖》——黃公望道境的構建模式 1. 平淡天真——筆墨技法及作品氣質 2. 同異之間——自然之景與...
就王鏞的山水畫而言，他的寫意精神首先表現在對傳統山水筆墨程式的重組與改造上。這個改造是指建立在他已形成的書法骨力與用筆之上的改造，重組則是按照強化意境與純化表現語言的現代意義上來重組。為此他不再滿足於以單純筆墨來再現某種丘壑山水的狀物功能，而力求發現並強調筆墨中求發展的創作方向。—朱培爾 書法中，...
余每讀毘陵惲南田游魚圖，驚其形態生動、筆墨精妙，然不知其何家源流。今見此《游魚圖》長卷即釋然曰：此南田之楷模也。古往今來畫人不絕，然為大家者必重視傳統，酷愛生活，所謂法古則今是也。余非莊周，然觀魚樂之圖似有所得，率題卷末，應俞正仁兄法家大教。丙寅仲春程十髮題於海上之三釜書屋 ——題...
顏真卿倔強激烈於表而爛漫寬厚於里，八大筆墨冷寂落寞而心性華貴高蹈，金農行狀看似自由不羈實則冷眼深情，而林散老以曼妙靈動的點畫線條參悟佛事摶虛真境。他們的藝術就是他們的人生，他們是踏踏實實行走在大地上的。顏真卿不是床明淨幾筆墨精良而是歌哭勞頓出生入死，八大不是肥馬輕裘觥籌交錯而是隱姓埋名吟嘯孤寂，...
"筆墨精良人生樂事，氣質變化學問深時。"劉正謙老先生對自己幾十年如一日練習書法是這樣的詮釋的。 劉老指著自己書寫的這副對聯說，藝無止境啊，這是我幾十年的努力與追求。氣質有變化是不是標準就很高呢？但這就是我的人生追求。書法是我國幾千年傳統的藝術，先輩們在這方面的藝術水準已達到了一個相當的高度，...
實境”﹑“真境”和“神境”的理論﹐對繪畫中意與境的涵意和相互關係作了較深入的分析﹐對繪畫中的虛實﹑形神﹑情景等問題﹐亦即意境的表現問題都作出了有益的探索。意境理論的提出與發展﹐使中國傳統繪畫﹐尤其是山水畫創作在審美意識上具備了二重結構﹕一是客觀事物的藝術再現﹐一是主觀精神的表現﹐而二者的有機...
（7）最高境界：氣韻生動的真情真境、生態文明的現代理想。（8）意義功能：寄情喻理、暢神怡情、教化美育；關懷民生、鼓舞信心；拓展山水畫領域。（9）創作技法：以中國畫傳統理法為基礎，筆墨宣紙作畫、書詩印入畫、借鑑西法、張揚個性語言、創造現代田園山水畫新語言。（10）品評：依中國畫、山水畫的價值觀品評...
他說：“空本難圖，實景清而空景觀；神無可繪，真境逼而神境生。位置相戾，有畫處多屬贅疣；虛實相生，無畫處皆成妙境。”畫家在有筆墨處，即實處求法度，在無筆墨的虛空處求神理，妙境正在無畫的空白處，這裡所說的空白即虛無，正合老子的“道”之理。老子認為，“道”恍恍惚惚似有若無，不可指，不可...
龍瑞說，唐老所畫山水富有傳統山水畫的書卷氣息，其筆墨成熟古拙，一筆寫出，一氣呵成，此乃為中國山水畫之正途大道，觀其畫作“氣象”中正，樸厚，蒼潤而不失文氣，為唐老“心象”性情率真的吐露。人物評價 唐老長時間的對傳統文化的研習，以及面對自然山水寫生的創作，力圖從中國山水的文化立場考慮，執著於筆墨...
當記者問到作畫的具體過程時，鄭發生表示，在作畫的過程中，該粗獷時要放得開，用大塊筆墨堆砌；收拾時要跟繡花一樣，細細地整理，讓畫面耐人尋味，品得出內涵。畫畫是講節奏的。大筆裡面又有內容，粗中有細，才有韻味。墨是活的，有鋪設濃淡的變化，在細節裡面要把竹子細細地勾描出來，給人遐想的空間。黑裡面...
桂行創，男，1965年生，致力於中國山水畫的研究、探索多年，由賀天健、黃賓虹而上，追摹宋元人筆意並尋求個性筆墨語言。近期創作的真境心象山水畫精品60幅，在《中國畫家》畫廊美術館展出。桂行創，現為河南省美協山水畫藝委會秘書長、中國美協會員、河南省書畫院專業畫家，河南省美協理事。1992年10月，作品隨“革...
這種“鄉音”能夠感動每個人，將人的心靈放置到了一個很高很遠卻又很近的地方，雖近境卻似遠眺，使人心底暖流涌動， 這就是好的作品帶給觀者最大的境。昭方的作品不拘一格，氣勢閒定，意境深遠，筆墨質樸老道，構圖靈巧豐富，讀之有手不釋卷之感。“賢者以其昭”，萬物皆有方。智者愚也，遲之，更待新作。
他主張“筆墨當隨時代”、“借古而喻今”，因此中年後他的畫推陳出新，在古典畫派的基礎上開始有了革新。在北京芳莊朋友家中小聚時，聽一位揚州籍的畫家介紹過石濤墓就在平山堂附近。他告訴我石濤生前曾畫過一副《墓門圖》，說是給自己將來入土畫的，他在上面刻有一句跋說：“誰將一石春前柳，漫灑孤山...
方老師曾寫有長卷——《將進酒》，筆墨精工，單就書法價值就已經很高了，不要說其藝術價值了。中國新聞調查網河北訊（作者：白新寬）五月二十九日上午，著名書法家方曉東老師代表【道行天下】活動籌委會參加石家莊昌明佛教群座談會，與昌明佛教協會的各位佛友們暢談行善心得，共行慈善義舉。方老師到會後，先就【道行...
他繼承借古開今的傳統、講求筆墨語言的概括性與形式美，但能取法乎上，不受“南北宗論”的束縛，直承以筆墨服從大山大水真境描寫的五代北宋良規。因此，仍在發展完美的苗重安山水畫已形成了自家風貌。一般而言，取象皆崇山大水，茂密繁盛。構圖多飽滿充實，上不留天，下不留地，但非傳統的“三截二段”，而是...
鄢用林的作品既有鴻幛巨製，又不乏尺蝠小品、大幅作品構圖繁複，層巒疊嶂，筆墨上繁皴密點、反覆渲染，營造出一種厚重蒼莽、雄強剛健的深遠之境，透露出畫家對自然生命的深沉感喟；小品較為靈動灑脫，從容雋永，更富於傳統工筆山水特有的詩性意味。像他的瓷盤畫《一方水士》，圓版畫《金秋》，新彩瓷板畫《流逝的...
2013年6月舉辦首次大型個人畫展筆墨承道---謝其雲山水畫全國巡迴展之濟南站。2013年6月參加西園雅集---2013水墨名家年度展。（合肥）2013年6月參加21世紀第一屆新實力青年美術家邀請展。（濟南）2013年6月參加海岳風華—中國當代實力派畫家邀請展（北京）2013年8月舉辦筆墨承道—謝其雲山水全國巡迴展濱州站（濱州）...
是在山水真境之外，在文人逸趣之外，一種不同於求取山水自然之真，也不同於賦予山水以人情的另一種直入山水之理，以山水氣象陶熔於人，使人養成一種山川觀念，及至以筆墨落實出的新的山水樣式。劉德舟的作品充滿一種渾厚和博大的氣勢，並在這種氣勢中流動悠然的韻致，迴響著淡淡而優雅的樂聲。這種氣勢，這種韻致...
他近 期的山水作品，一改以往以水墨沖染等尋求肌理和“視覺張力”的風格取向，而是以生辣勁健的勾勒和富有新意的沖潑，營建雄渾蒼朴的山水真境，昭顯出由筆墨所承載和傳達的精神性和文化意涵。而他的花鳥作品也完全擺脫了以彩墨漬染及礬水沖潑等形式意味上的追求，而回到傳統的“筆墨範式”中，他自己對我說，...
她明白，要想創作出好的繪畫作品就必須“真境逼”，而後才能“神境生”。如今，只紅偉這些使用若干筆墨方式和潑彩形式描繪出的山水畫給人以清新感，她的山水畫使民族傳統繪畫的樣式和現代藝術表達模式巧妙的融合起來，使欣賞其作品的人們感到華中“情景交融，意境並生”，使讀畫者有如身臨其境，也讓人們看到了一...
此畫筆墨精妙，可見作者在筆墨造詣功力較深，從這裡可以看到他的風格體貌。形象 在《夢境圖》中，王鑑自塑形象作跏趺狀盤腿端坐，此造型看似淵源於傳統宗教畫中的羅漢樣式以及盧鴻《草堂圖》圖式，實則反映了王鑑晚年真實的生活情狀。作品評價 當代書畫家陳振濂：《夢境圖》的平整與工細，與平日所見王鑑的鬆動一路，...
