基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身後名。可憐白髮生！
注釋譯文
詞句注釋
⑴破陣子：詞牌名。原為唐玄宗時教坊曲名，出自《破陣樂》。又名“十拍子”等。此調雙調六十二字，前後段各五句三平韻。
⑵陳同甫：陳亮（1143—1194），字同甫（一作同父），南宋婺州永康（今浙江永康縣）人。與辛棄疾志同道合，結為摯友。其詞風格與辛詞相似。
⑶挑燈：把燈芯挑亮。看劍：抽出寶劍來細看。
⑷夢回：夢裡遇見，說明下面描寫的戰場場景，不過是作者舊夢重溫。吹角連營：各個軍營里接連不斷地響起號角聲。角，號角，軍中樂器，長五尺，形如竹筒，用竹、木、皮、銅製成，外加彩繪，名曰畫角。始僅直吹，後用以橫吹。其聲哀厲高亢，聞之使人振奮。
⑸八百里：指牛。《世說新語·汰侈》篇：“王君夫（愷）有牛，名八百里駁，常瑩其蹄角。王武子（濟）語君夫：‘我射不如卿，今指賭卿牛，以千萬對之。’君夫既恃手快，且謂駿物無有殺理，便相然可，令武子先射。武子一起便破的，卻據胡床，叱左右：‘速探牛心來！’須臾炙至，一臠便去。”分麾（huī）下炙（zhì）：把烤牛肉分賞給部下。麾下，部下。麾，軍中大旗。炙，切碎的熟肉。
⑹五十弦：古瑟，此處泛指軍中樂器。《史記·封禪書》：“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦。”翻：演奏。塞外聲：指邊地悲壯粗獷的戰歌。
⑺沙場：戰場。秋：古代點兵用武，多在秋天。點兵：檢閱軍隊。
⑻作：像。的（dì）盧：良馬名，一種烈性快馬。《相馬經》：“馬白額入口齒者，名曰榆雁，一名的盧。”《三國志·蜀志·先主傳》注引《世語》：“劉備屯樊城，劉表憚其為人，不甚信用。曾請備宴會，蒯越、蔡瑁欲因會取備，備覺之，潛遁出。所乘馬名的盧，騎的盧渡襄陽城西檀溪水中，溺不得出，備急曰：‘的盧，今日厄矣，可努力！’的盧乃一踴三丈，遂得過。”
⑼“弓如”句：《南史·曹景宗傳》：“景宗謂所親曰：‘我昔在鄉里，騎快馬如龍，與年少輩數十騎，拓弓弦作霹靂聲，箭如餓鴟叫，……此樂使人忘死，不知老之將至。’”霹靂，本是疾雷聲，此處比喻弓弦響聲之大。
⑽了卻：了結，把事情做完。君王天下事：統一國家的大業，此處特指恢復中原事。
⑾贏得：博得。身後：死後。
⑿可憐：可惜，可嘆。
白話譯文逐句全譯
醉酒時撥亮燈火端詳著寶劍，睡夢裡縈繞著座座軍營的號角聲。將鮮美的牛肉分賞給戰士烤吃，軍樂隊演奏的雄壯樂曲激動人心。秋高馬肥的時節，戰場上正在閱兵。
跨著快如的盧的戰馬飛馳前行，弓弦的響聲就像霹靂轟鳴。努力完成收復失地統一天下的大業，爭取生前死後都留下為國立功的勛名。可惜已經兩鬢白髮，卻不能報效朝廷！
創作背景
這首詞當作於作者失意閒居信州（今江西上饒）之時。鄧廣銘《辛稼軒詞編年箋注》謂此詞“作年莫考，姑附綴於淳熙十五年冬與陳同甫唱和諸詞之後”。《歷代詩餘》卷一百十八引《古今詞話》云：“陳亮過稼軒，縱談天下事。亮夜思幼安素嚴重，恐為所忌，竊乘其廄馬以去。幼安賦《破陣子》詞寄之。”（王奕清《歷代詞話》卷八、馮金伯《詞苑萃編》卷十三亦載）。張宗橚《詞林紀事》按：“幼安流寓江南，陳同甫來訪，近有小橋，同甫引馬三躍三卻，同甫怒，拔劍斬馬首，徒步而行，幼安適倚樓，見之大驚異，即遺人往詢，而陳已及門，遂與定交。後數十年，幼安帥淮，同甫尚落落甚，乃詣幼安，相與談天下事。幼安酒酣，因指南北利害，雲南之可以並天下者如此，北之可以並南者如此，錢塘非帝王居，斷牛頭山，天下無援兵，決西湖水，滿城皆魚鱉。飲罷，宿同甫齋中。同甫夜思幼安沉重寡言，因酒誤發，若醒而悟，必殺我滅口，遂中夜盜其駿馬而逃，後致書幼安，微露其意，假十萬緡以濟之，幼安如數與焉。此詞殆作於是時，故題雲‘賦壯詞以寄之’。”
辛棄疾二十一歲時，就在家鄉歷城（今山東濟南）參加了抗金起義。起義失敗後，他回到南宋，當過許多地方的長官。他安定民生，訓練軍隊，極力主張收復中原，卻遭到排斥打擊。後來，他長期不得任用，閒居近二十年。宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，辛棄疾與陳亮在鉛山瓢泉會見，即第二次“鵝湖之會”。陳亮為人才氣豪邁，議論縱橫，自稱能夠“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”。他先後寫了《中興五論》和《上孝宗皇帝書》，積極主張抗戰，因而遭到投降派的打擊。這次他到鉛山訪辛棄疾，留十日。別後辛棄疾寫《賀新郎·把酒長亭說》詞寄給他，他和了一首；以後又用同一詞牌反覆唱和。這首《破陣子》大約也是作於這一時期，最有可能是在鵝湖之會後、杭州重逢前的五年間。
作品鑑賞
整體賞析
此詞以兩個二、二、二的對句開頭，通過具體、生動的描述，表現了多層情意。首句只六個字，卻用三個連續的、富有特徵性的動作，塑造了一個壯士的形象，讓讀者從那些動作中去體會人物的內心活動，去想像人物所處的環境，意味無窮。“挑燈”的動作又點出了夜景。那位壯士在夜深人靜、萬籟俱寂之時，思潮洶湧，無法入睡，只好獨自吃酒。吃“醉”之後，仍然不能平靜，便繼之以“挑燈”，又繼之以“看劍”。翻來覆去，總算睡著了。而剛一入睡，方才所想的一切，又幻為夢境。“夢”的內容也沒有明說，卻迅速地換上新的鏡頭：“夢回吹角連營。”壯士好夢初醒，天已破曉，一個軍營連著一個軍營，響起一片號角聲。這號角聲，富有催人勇往無前的力量。而那位壯士，也正好是統領這些軍營的將軍。於是，他一躍而起，全副披掛，要把他“醉里”“夢裡”所想的一切統統變為現實。起二句極富戰爭氛圍，看劍是寫視覺，吹角是寫聽覺，視聽交匯，起筆已攝人心魄。
三、四兩句，按格律可以不講對仗，詞人也用了偶句。偶句太多，容易顯得呆板；可是在這裡恰恰相反。兩個對仗極工而又極其雄健的句子，突出地表現了雄壯的軍容，表現了將軍及士兵們高昂的戰鬥情緒。“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲”：兵士們歡欣鼓舞，飽餐將軍分給的烤牛肉；軍中奏起振奮人心的戰鬥樂曲。牛肉一吃完，就排成整齊的隊伍。將軍神采奕奕，意氣昂揚，“沙場秋點兵”。這個“秋”字下得好。正當“秋高馬壯”的時候，“點兵”出征，預示了戰無不勝的前景。
按譜式，《破陣子》是由句法、平仄、韻腳完全相同的兩“片”構成的。後片的起頭，叫“過片”，一般的寫法是：既要和前片有聯繫，又要“換意”，從而顯示出這是另一段落，形成“嶺斷雲連”的境界。辛棄疾卻往往突破這種限制，《賀新郎·別茂嘉十二弟》如此，這首《破陣子》詞也是如此。“沙場秋點兵”之後，大氣磅礴，直貫後片“馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚”：將軍率領鐵騎，快馬加鞭，神速奔赴前線，弓弦雷鳴，萬箭齊發。雖沒作更多的描寫，但從“的盧馬”的飛馳和“霹靂弦”的巨響中，仿佛看到若干連續出現的畫面：敵人紛紛落馬；殘兵敗將，狼狽潰退；將軍身先士卒，乘勝追殺，一霎時結束了戰鬥；凱歌交奏，歡天喜地，旌旗招展。這是一場反擊戰。那將軍是愛國的，但也是追求功名的。一戰獲勝，功成名就，既“了卻君王天下事”，又“贏得生前身後名”，當為“壯”也。
如果到此為止，那真夠得上“壯詞”。然而在那個被投降派把持朝政的時代，並沒有產生真正“壯詞”的條件，以上所寫，不過是詞人孜孜以求的理想而已。詞人展開豐富的想像，化身為詞里的將軍，剛攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的現實，沉痛地慨嘆道：“可憐白髮生！”白髮已生，而收復失地的理想成為泡影。想到自己徒有凌雲壯志，而“報國欲死無戰場”（借用陸游《隴頭水》詩句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在“醉里挑燈看劍”，只能在“夢”中馳逐沙場，快意一時。這處境，的確是“悲哀”的。然而沒有誰“可憐”他。於是，他寫了這首“壯詞”，寄給處境同樣“可憐”的陳同甫。
全詞從意義上看，前九句是一段，十分生動地描繪出一位披肝瀝膽，忠一不二，勇往直前的將軍的形象，從而表現了詞人的遠大抱負。末一句是一段，以沉痛的慨嘆，抒發了“壯志難酬”的悲憤。壯和悲，理想和現實，形成強烈的反差。從這反差中，可以想到當時南宋朝廷的腐敗無能，想到人民的水深火熱，想到所有愛國志士報國無門的苦悶。由此可見，極其豪放的詞，同時也可以寫得極其含蓄，只不過和婉約派的含蓄不同罷了。
這首詞在聲調方面很有特色。《破陣子》上下兩片各有兩個六字句，都是平仄互對的，即上句為“仄仄平平仄仄”，下句為“平平仄仄平平”，這就構成了和諧的、舒緩的音節。上下片各有兩個七字句，卻不是平仄互對，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，這就構成了拗怒的、激越的音節。和諧與拗怒，舒緩與激越，形成了矛盾統一。作者很好地運用了這種矛盾統一的聲調，恰當地表現了抒情主人公複雜的心理變化和夢想中的戰鬥準備、戰鬥進行、戰鬥勝利等許多場面的轉換，收到了繪聲繪色、聲情並茂的藝術效果。
這首詞在布局方面也別具一格。“醉里挑燈看劍”一句，突然發端，接踵而來的是聞角夢回、連營分炙、沙場點兵、克敵制勝，有如鷹隼突起，凌空直上。而當翱翔天際之時，陡然下跌，發出了“可憐白髮生”的感嘆，使讀者不能不為作者的壯志難酬灑下惋惜憐憫之淚。這種陡然下落，同時也嘎然而止的寫法，如果運用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，產生強烈的藝術效果。這種手法類似李白《越中覽古》：“越王勾踐破吳歸，戰士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛！”前三句寫到越王勾踐的強盛，極熱鬧；最後一句才點出越國的衰敗景象，極淒涼。這種手法又類似白居易《新樂府五十首》《秦中吟十首》的“卒章顯其志”，如《紅線毯》《杜陵叟》《繚綾》以及《輕肥》《歌舞》《買花》之類，雖然表達的感情不同，但在謀篇布局方面有相通之處。這正體現了辛詞在繼承前人優良傳統的基礎上又有所創新的特點。
名家點評
清·陳廷焯：“字字跳擲而出，‘沙場’五字，起一片秋聲，沉雄悲壯，凌轢千古。”（《雲韶集》卷五）“感激豪宕，蘇辛並峙千古，然忠愛惻怛，蘇勝於辛，而淋漓怨壯，頓挫盤郁，則稼軒獨步千古矣。稼軒詞魄力雄大，如驚雷怒濤，賅人耳目，天地鉅觀也，後惟迦陵有此筆力，而郁處不及。”（《詞則·放歌集》卷一）
近代·梁啓超：“無限感慨，哀同甫亦自哀也。”（《藝蘅館詞選》丙卷引）
近代·顧隨：“一首詞，前後片共是十句。前九句，真是海上蜃樓突起，若者為城郭，若者為樓閣，若者為塔寺，為廬屋，使見者目不暇給。待到‘可憐白髮生’，又如大風陡起，巨浪掀天，向之所謂城郭、樓閣、塔寺、廬屋也者，遂俱歸幻滅，無影無蹤，此又是何等腕力，謂之為率，又不可也。複次，稼軒自題曰‘壯詞’，而詞中亦是金戈鐵馬，大戟長槍，像煞是豪放，但結尾一句，卻曰：‘可憐白髮生’。夫此白髮之生，是在事之了卻、名之贏得之前乎？抑在其後者平？此又是千古人生悲劇，其哀音愁淒，亦當不得。謂之豪放，亦皮相之論也。一部《稼軒長短句》，無論是說看花飲酒，或臨水登山，無論是慷慨悲歌，或委婉細膩，也總是籠罩於此悲哀的陰影之中。”（《稼軒詞說》）
作者簡介
辛棄疾（1140—1207），南宋詞人。字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。出生時，中原已為金兵所占。二十一歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生堅決主張抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策，顯示其卓越軍事才能與愛國熱忱。但提出的抗金建議，均未被採納，並遭到打擊，曾長期落職閒居於江西上饒、鉛山一帶。韓侂胄當政時一度起用，不久病卒。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。藝術風格多樣，而以豪放為主。熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，與蘇軾並稱為“蘇辛”。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
辛棄疾像
