煙江疊嶂圖

《煙江疊嶂圖》是宋代畫家王詵創作的一幅設色畫，現藏於上海博物館。

《煙江疊嶂圖》繪崇巒疊嶂陡起於煙霧迷漫浩渺空曠的大江之上，空靈的江面和雄偉的山巒形成巧妙的虛實對比。奇峰聳秀，溪瀑爭流，雲氣吞吐，草木豐茂，顯得蓬勃富有生氣。畫家以墨筆皴山畫樹，用青綠重彩渲染， 既有李成之清雅，又兼李思訓之富麗。

基本介紹

• 中文名：煙江疊嶂圖
• 畫作類型：設色畫
• 創作年代：宋代
• 規格：縱45.2厘米，橫166厘米
• 材質：絹本
• 作者：王詵
• 現收藏地：上海博物館

畫作內容

高清圖

畫中江邊淺灘上，坡岸間有垂柳雜樹，排列成行，枝葉繁茂，拳頭石累累如浮現於水面之上，在浪花衝擊下，水珠四濺，還有漁舟泛於江心，片舟如葉，隱約可見，似動非動，蕩漾生波，逐漸消失在煙雲迷霧之中；中段描繪江上青山，層巒疊嶂，呈現出高峰挺拔的雄偉氣勢：樹繁葉茂，紅綠相間，富有生機。山坳間流泉飛瀑，飛濺於層疊的嶙峋山石之間，奔騰直下。

創作背景

王詵是一位頗有才氣的郭熙追隨者。他與宋神宗的妹妹結婚，其妻於1080年因病早亡。傷心的神宗認為王詵有失責之行，便將其逐出流放。1084年王詵回京城復職之後，創作完成了《煙江疊嶂圖》卷。

藝術鑑賞

主題

此圖淒迷的詩意化山水景致，充滿著喪失愛情、希望與友誼的悲痛之情，表達了他於慘遭放逐期間內心荒寂的夢幻世界。

構圖

此圖平遠布局，起首淺岸一隅，江面遼闊，波心漁舟泛泛如鷗。中幅峰巒迭起，前後拱揖，呈奇聳秀。山間煙雲繚繞，百道飛泉，縈林絡石，下赴谷口。樓閣隱現於白雲青峰之間。後段煙水迷濛。全圖表現出“江上愁心乾疊山，浮空積翠如雲煙”、“春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟”的清空深秀意境。用筆結合唐人勾斫法和李成的穎利筆法，凝練清勁。樹木參用勾葉、點葉多種方法，層次參差，顯得蔥倩郁密。山巒敷染青綠重色，花青染葉，深墨漬澗，色澤鮮麗厚實，將唐人的古樸和宋人的精密融成一體，開創出青綠山水的新格調。

在構圖上，遠近疏離，似有一透視感，遠山隱映於雲霧之中，悠遠秀麗。

技法

作者用筆凝鍊，骨法端重而不板刻，山石用墨筆勾皴，不方不圓，似行似隸，因而畫中的氣韻十分生動；此圖用青綠著色，重彩復皴，再用花青運墨點苔，益見山色之奇麗多姿。畫樹多夾葉或點筆，著色有石青，石綠、淺綠及赭紅等。蒼翠之中愈見青蔥鮮麗，無煊耀之燥氣，又有靜穆的莊嚴。以深墨漬出山澗，留白以狀飛瀑，形成了黑白相映的反差。青山間有白雲繚繞，用工筆淺描，線劃空明，使重疊的山巒在炯雲中時顯時隱。石皴不方不圓之間，山石形態各異。界畫工整的樓閣、屋宇，隱顯於青山白雲之間，極富雅趣。作者以諸種手法以表現，使北宋山水畫達到了神妙的境界。

名家點評

現代學者徐復觀在《中國藝術精神》中說：“（王詵）的《煙江疊嶂圖》，夏珪曾加以模寫，董氏則因未能見到真跡，而於想像中加以追模，其影響不可謂不大。

後世影響

王詵的《煙江疊嶂圖》在中國山水畫史上產生了中大的意義和深遠的影響。在中國文藝史上留下了大量的與此畫相關的詩詞歌賦、提拔、評論等等。
當蘇軾看到此畫的時候，寫下了千古名篇《書王定國藏王晉卿畫〈煙江疊嶂圖〉》。事實上，正是由於王詵的意境深遠、別出心裁、情與境和的繪畫造詣，誘發了蘇軾奔涌的靈感。成就了一首不朽的題畫詩。從而成就了畫史上的珠聯璧合之作。

歷史傳承

《煙江疊嶂圖》曾入宣和內府收藏，鈐有“雙龍”方璽，“宣”“穌”朱文聯珠印等藏印。南宋由賈似道藏，鈐有“悅生”朱文葫蘆印，“秋壑珍玩”白文印。賈氏敗後，籍沒入官，鈐有“台州市房務抵當庫記”朱文半印。入清經孫承澤、宋犖、清乾隆、嘉慶至宣統內府收藏，俱鈐有藏印。此後為近人張伯駒所藏。現藏上海博物館。

《煙江疊嶂圖》著錄於北宋《宣和畫譜》、清吳升《大觀錄》、安歧《墨緣匯觀》、《石渠寶笈淨》等書。

作者簡介

王詵（1048—1104），字晉卿，太原（今屬山西）人，後徙開封（今屬河南）。熙寧年（1069） 娶英宗女魏國大長公主，拜左衛將軍、駙馬都尉。元豐二年（1079），因受蘇軾牽連貶官，落附馬都尉。責授昭化軍節度行軍司馬，均州安置，移潁州安置。元祐元年（1086）復登州刺史、駙馬都尉。卒，贈昭化軍節度使，謚榮安。能書畫屬文，工於棋。其詞音調諧美，語言清麗，情致纏綿。