基本介紹
- 作品名稱：書王定國所藏煙江疊嶂圖
- 創作年代：宋代
- 作品出處：《東坡七集》
- 文學體裁：雜言古詩
- 作者：蘇軾
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品賞析,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
書王定國所藏煙江疊嶂圖
江上1愁心2千疊山3，浮空4積翠5如6雲煙7。
山耶8雲耶遠9莫知10，煙空11雲散12山依然。
但見兩崖蒼蒼暗13絕谷14，中有百道15飛來泉。
縈林16絡石17隱復見，下赴18谷口為奔川。
川平19山開20林麓斷，小橋野店21依山前。
行人稍度22喬木23外，漁舟一葉24江吞天25。
使君26何從得此本27，點綴毫末分清妍28。
不知人間何處有此境，徑29欲往買二頃田30。
君不見武昌31樊口32幽絕33處，東坡先生34留五年。
春風搖江35天漠漠36，暮雲卷雨山娟娟37。
丹楓38翻鴉39伴水宿40，長松落雪驚醉眠41。
桃花流水42在人世，武陵43豈必皆神仙。
江山清空44我塵土，雖有去路45尋無緣。
還君46此畫三嘆息47，山中故人48應有招我歸來篇49。
注釋譯文
詞句注釋
1.江上：猶言“山川”、“山河”。
2.愁心：愁悶的心緒。
3.千疊山：千層山。
4.浮空：飄浮空中。
5.積翠：是指山上草木積聚而成的青綠色。
6.如：似，像。
7.雲煙：雲氣煙霧。
8.耶：句末語氣詞，表示疑問或反問，相當於現代漢語的“嗎”或“呢”。
9.遠：謂歷年已久。
10.莫知：不知。
11.煙空：煙銷，煙霧散盡。
12.雲散：雲氣散去。
13.暗：暗淡不明。
14.絕谷：陡峭的兩山之間的流水道。
15.百道：猶言“百條。”初唐詩人沈儉期《奉和春初幸太平公主南莊應制》詩：“竹里泉聲百道飛。”
16.縈（yíng）林：纏繞的樹木。
17.絡（luò）石：盤繞的山石。
18.下赴：下到，下去，下往。
19.川平：水道平坦。
20.山開：山野明朗。開，引申為舒展，開朗。
21.野店：猶“茅舍”。
22.稍度：逐漸渡過。
23.喬木：高大的樹木。
24.一葉：形容打魚的船小，像一片葉子。
25.江吞天：是指天空倒映江中。
26.使君：封建社會裡對太守、刺史的稱呼。這裡指王晉卿。
27.得此本：得到此底本。
28.清妍（yán）：清新美好。妍，美。
29.徑（jìng）：直，特地。
30.二頃田：頃，地積單位，百畝為一頃。語出《史記·蘇秦列傳》：“使有雒陽負郭田二頃，吾豈能佩六國相印乎？”
31.武昌：今湖北省鄂州市，在長江之南，與黃州相對。
32.樊（fán）口：在今湖北省黃岡市南岸，舊武昌縣西北。
33.幽絕：僻靜之極。
34.東坡先生：作者自稱。
35.搖江：搖盪江水。
36.漠漠：密布，廣遠。
37.娟娟：美好，秀美。
38.丹楓：朱紅色的楓香樹。
39.翻鴉：飛鴉。《甘澤謠》陶峴詩：“鴉翻楓葉夕陽動，鷺立荷花秋月明。”
40.伴水宿：《禽經》雲，“凡鳥林曰棲，水曰宿”。此指人宿江邊，不指鴉。
41.醉眠：喝醉酒後神志不清的睡眠狀態。
42.桃花流水：這裡是指仙境。
44.清空：清明的天空。
45.去路：往路，走去的路。
46.還君：歸還你。
47.三嘆息：多次讚嘆，嗟嘆。
48.故人：舊友。此為擬設詞，並無實指。
49.歸來篇：東晉詩人陶淵明於晉義熙元年（405年）四十一歲時辭彭澤令歸田時所作《歸去來兮辭》，其辭云：“田園將蕪胡不歸？”文中敘述歸田後的心情和樂趣。《楚辭·招隱士》：“王孫兮歸來，山中兮不可久留。”此用其意。
白話譯文
江上的山峰喚起觀者的愁心，綠色的山峰高入雲煙繚繞之處。
那山那雲是多么久遠，沒人知道，煙消雲散之後山依然還在。
還是可以看見兩座懸崖，以及暗淡不明的流水道，中間似乎有許多泉水匯集而來。
纏繞的樹木和盤繞的山石隱約可見，下到山谷成為奔騰的泉水。
水道平坦，山野明朗，森林從山腳開始斷絕，小橋和小店就在山前。
行人逐漸渡過高大的樹木，天空倒映江中，江上的漁船就像一片葉子。
王晉卿你是從哪裡得到的這幅畫，略加襯飾就顯得格外清新美好。
不知道人間哪裡有畫中這個場景，想特地前往去買幾百畝地。
你找不到武昌和樊口這些非常僻靜的地方，而我卻在這裡呆了五年之久。
春風搖盪著江水，天非常廣遠，傍晚的雲帶著雨，山非常秀美。
朱紅色的楓香樹和飛鴉宿江邊，古松上積攢著雪，看著像喝醉了似得。
仙境自在人間，住在武陵的人也不都是神仙。
大好河山，清明的天空都與我無緣，雖然有路通往但是我無緣走上這條路。
歸還你這幅畫之後還多次嘆息，這山中的舊友應該是在叫我到山林中去呢！
創作背景
這首詩作於元祐三年（1088）冬，時蘇軾在汴京任翰林學士。蘇軾從元豐三年（1080年）二月到達貶所，至元豐七年（1084年）四月改任汝州團練副使，共在黃州度過了四年多的辛酸歲月。此時，他因看《煙江疊嶂圖》而有所感觸，喚起了對往事的回憶。這是一首題畫詩，也表達了自己的歸隱之意。
作品賞析
整體賞析
山水畫在畫面空間的開拓方面，往往採用散點透視、以大觀小的方法，表現空問的無限廣闊性。所謂“以大觀小”，即畫家觀察認識自然山川時，採用“步步移，面面觀”，把江山疊嶂層巒和流水無盡之美盡情地收入畫面，鋪舒為宏圖。這樣既打破了固定的空問限制，也打破了作為內容連續性上的時間界限，創造出山水畫可觀、可游、可居的藝術境界。蘇軾所題北宋畫家王晉卿《煙江疊嶂圖》正是如此。
詩的前十二句就畫中景色作了描述。山水畫家為了表現景色的空間距離，所畫景色，要顯得若有若無。這樣“迷遠”的處理方法，給人“空雲煙”的感覺。首四句突兀而起，描繪畫面迷遠之景：峰巒聳立，層層疊疊，草木蔥鬱青翠，像煙靄飄浮在半空，是山是雲簡直令人莫辨。在水墨畫盛行之前，山水畫都是青綠著色的，“空天”及水往往用石青石綠來渲染。唐畫山水，如李思訓、李昭道的金碧設色，水、天皆畫色。宋畫山水，捲軸畫中有些兼工帶富的山水畫，水、天也大多染色。詩人一開頭就直接點明此畫幅是青綠重色。接下來詩人又以遠、中、近景的不同分述：遠望山崖陡峭，蒼蒼茫茫，兩崖之間晦暗不明。稍近又見蒼崖之上直瀉百道飛來之泉，躍過煙林山石，旋即匯為奔騰不息的長流。近處可以看到山野開朗，山腳下小橋連著茅舍，行人穿過樹林，捕魚的如葉小船，逐著水流駛向曠遠。詩人以健筆勁毫，連珠妙語，遠近結合，明暗相問，層層勾勒。一氣流注地抒寫出全圖的大輪廓。畫中雄奇壯美、絢爛多姿的景色，達到縱深無限、廣遠無盡而又自然連綿，令讀者感到步步有景、處處怡情。“咫尺之內，而瞻萬里之遙；方寸之中．乃辨千尋之峻。”此是畫家毫端之巧，也是詩人筆下之妙。
詩的後十六句抒寫觀畫人的情況和感慨。“使君何從得此本，點綴毫末分清妍。”二句過渡非常自然，上句承接畫景而來，下句啟示下文。畫家王晉卿曾一度謫居南州，因此有“萬里之行”。樓鑰在王的《江山秋晚圖》中題跋：“若丹青非親見，景物則難為。”又說他“不有南州之行”，難以達到畫藝的大成就。詩人蘇軾推譽畫家王晉卿體物繪形，筆法工細，真切動人，以致以畫作真，忽發奇想，“徑欲往買二頃田”，表示要在此一勝境隱居躬耕終年，用身心去體驗和感受大自然的美。在北宋上層統治集團新舊黨爭的政治鬥爭中，詩人遭遇坎坷悲苦，對仕途充滿疑慮，頭腦中樂觀進取與消極退避，或隱或顯，不斷矛盾鬥爭。他想高蹈江湖，逍遙山林，尋找心靈的歸宿。“春風搖江天漠漠”以下四句用對偶工整的句式，依次分寫黃州春、夏、秋、冬的景色，點明現實生活中一年四季皆可流連。回憶黃州所見景色，詩人又覺得不能避俗隱居。時而想要隱居，時而又不想隱居，既感性又理性，詩人內心有著難言的隱衷。他的所謂要隱居，其實只不過是借題發揮，抒發內心的抑鬱不平。在蘇軾看來，“桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙”，極樂世界、理想王國的世外桃源與他是無緣的。“山中兮不可久留”，還是應當回到現實社會中。結尾“還君此畫三嘆息”二句，上句承圖，下句承觀圖之人，首尾圓通，結構謹嚴。
這首詩用飛動流走的形象，把畫面寫得活動跳脫，表現出煙江疊嶂之闊大、空曠、壯觀、雄奇的氣勢，不但有化工肖物之妙，而且能傳出山水之神韻。詩人敘寫畫景講求經營位置，將繪畫之法用於詩法，巧妙地使用方位詞，如“中”、“下”、“前”、“外”等，成為構圖的樞紐、連線物象的媒介，寫得層次分明、疏密得體，克服了平面圖的呆板，成為渾然一體的山水全貌。詩人隸事用典，坦露胸懷，傾吐肺腑，尤其對桃源的議論頗有見地，表現出他的慧眼卓識。
名家點評
清·紀昀《蘇文忠詩集》卷三十：“奇景幻景，筆足達之。”
清·王文誥《蘇文忠詩編注集成》卷三十：“《孟子》長篇多兩扇法。如此詩，即用兩扇法。以上自首憑空突起，至此為一扇，道圖中之景也。”
