《煙岫林居圖》是南宋時畫家夏圭創作的一幅絹本水墨畫，現藏於北京故宮博物院。
基本介紹
- 中文名：煙岫林居圖
- 畫作類型：水墨畫
- 創作年代：南宋
- 作者：夏圭
- 級別：一級文物
- 原屬：故宮舊藏
- 現收藏地：北京故宮博物院
- 規格：縱25厘米，橫26.1厘米
- 材質：絹本
- 幅式：紈扇
畫作內容,藝術鑑賞,名家點評,作者簡介,
畫作內容
圖中繪一老者走過板橋，沿小徑而行，遠處山林後隱現房舍一角，意境幽深。近景樹石著重墨，中景以淡墨勾染，至遠景則以極淺淡的水墨渲染出一片霧色，拉開空間層次。用筆輕鬆簡潔，皴中帶染，染中有皴，整體風格不失精緻秀潤。構圖是夏圭慣用的半邊式。
本幅自識：“夏圭”。鈐鑑藏印“得密”(朱文)、“墨林秘玩”(朱文)、“醉兮姜心”(朱文)、“江村”(朱文)、“若水軒”(朱文)。曾經《書畫鑒影》著錄。
藝術鑑賞
此圖以近、遠景的安排構成整幅之大勢。遠景輕淡，一片空漾，在雲霧掩映間現出突兀的山峰；山峰偏左，讓出畫面右邊的空間，使人有雲天蒼茫、遼闊無際之感。中景平湖河道若隱若現，似有似無。近景則筆健墨濃，是畫家著意描繪的對象。臨河斜岸樹木茂盛，木橋接岸，一人弓背持杖漫步於林間小路，岸左又有長滿樹木山石的一角。畫中樹幹用雙鉤，濃墨攢筆隨意點染樹葉，用筆雖簡，卻意趣橫生。遠山及坡石很少用筆皴擦，主以濃淡墨暈染，把山石的立體質感和煙雲變幻莫測的動態表現得恰到好處。
在此扇面上，遠處一片空曠、開闊，煙霧飄渺，在雲霧籠罩下，左邊露出峭秀的山峰，突兀的山峰聳立在群山之巔。山峰偏左，讓出右邊的空間。使人有雲天蒼茫，遼闊無際之感，顯得輕淺。遠景小河流水隱約可見，這是虛；中景平湖河道若隱若現，似有似無，漸漸伸向遠處而消失在山谷樹叢之中。近景則實，以濃墨筆健畫出樹叢j組，錯落於山石、土坡上，是畫家著意描繪的對象，以“樹為君，山為輔”的方式構圖，主從分清，疏密有致，中問一組起著支撐作用，樹高幹粗葉茂，兩邊各一組為輔，只取陪襯作用。處理得自然合乎情理。近景石坡樹叢間，小橋曲徑隱現，林間幽居的房舍，可見人物行蹤。一人轉過山石，過小橋，沿著彎曲的小路向坡下的茅屋走去，可見這是一幅誘人的靜謐境界。
整個畫面虛實相映，以虛代實，虛實結合。善於利用空白來體現大自然的遼闊、深遠。整個畫面上疏下密，左實右虛，起到虛實相間，疏密有致，且顯示了黑白對比的強烈。全畫構圖簡賅而意蘊深遠，前後層次分明，筆墨蒼潤，水墨淋漓。它不是江南景色的寫生，而是以少勝多，以簡就繁，以精緻的筆墨表達無盡的詩意。而筆法簡勁、墨氣潮潤。作者善用水筆塗抹畫面，再用墨筆破之，以此拖泥帶水皴法，水墨淋漓之氣來表現江南煙雨迷漾之韻致。畫近景坡石以秀筆作斧劈皴，充滿質感及力度。此畫樹法以點線為主，樹枝幹用草率而勁健；山石土坡以線條勾勒輪廓，做到勾皴結合，線面互用，皴中有染，染中有皴，帶水斧劈，一氣呵成，呈現出水墨淋漓的效果，因此，夏圭山水藝術靈活多樣，縱橫奔放，精緻秀潤兼而有之。款署“夏圭”二字，此幅有項元汴、高士奇等藏印共五方。
名家點評
陳文璟：《煙岫林居圖》營造的正是一種煙雲境界，近處以重墨勾勒樹木、山石、人物，皴染卻以淡墨掃出，顯得濃重透出空間來，使節奏感明快而莊重，而遠山渺渺，煙霧繚繞，使背景和前景的對比更加突出，則人物所居，自然是“只在此山中，雲深不知處”。尤為人不可及的當然是線條的凝練暢快，顯示出畫者的心態安定而悠閒忘機，既不媚世求歡，也不率意而狂狷，彬彬然，靄靄然，內斂而外平，越品味越覺意味深遠，不免有“珠玉在側，覺我形穢”的感慨。
陳振濂：《煙岫林居圖》為小團扇——這是宮廷內多見的特殊形式。筆墨皆一遍施足，不重複皴染——這是步驟的簡；樹木繁紛，但卻以粗筆為之，形成幾個團塊組合，外形並不過於曲折迴環——這是造型的簡。遠山一二而已，空白處儘量加多，以見曠達之趣、約略之景——這是構圖的簡。最後，並無峰迴路轉、溪橋重疊、丘壑幽深的氣韻：一切都是平淡的、直率的、簡約的。這三種簡複合起來，即構成一個簡潔的減筆夏掛。
作者簡介
夏圭（生卒年不詳），一作夏珪，字禹玉，錢塘（今浙江杭州）人。南宋畫家，與李唐、劉松年、馬遠並稱“南宋四大家”。寧宗時任畫院待詔，賜金帶。善畫山水，屬水墨蒼勁一派，喜用禿筆，下筆凝重，繼承發展了李唐的大斧劈皴。取景簡練，常以半邊景物表現空間，與馬遠有異曲同工之妙，有“馬一角，夏半邊”之稱。
