玉樓思春圖

作品欣賞

這是一幅宋人在紈扇上的畫作。宋人小品以簡潔取勝，越是畫小，越注意留白，絕不再尺幅之間疊床架屋，力避繁雜擁塞之弊，所以能收到咫尺千里興趣無窮之效。

這把小扇子把這種簡潔的特色表現的很突出。

宋代在紈扇作畫方面可以說已經到了登峰造極的地步。

春日湖面上，草青柳綠，波平水靜，樓宇立於湖濱水上，一位女子憑欄而立，對岸青山羅列，雲霧繚繞。

畫面上景物不多，樓台，樹木，湖水，遠山，都是山水畫中司空見慣的景物，但是畫家善於在細微處用心思，使平凡的景色構成了深遠的意境。

此畫春意盎然，春天的特徵表現的淋漓盡致，泛青的草地，新綠的楊柳，正在抽芽的枝條，樹絲中飛來飛去的鶯燕，無一不顯示出春天的來臨。

為了表現女子處境的空曠孤單，畫家細緻的畫出空無一人的樓閣和樓主的桌椅几凳，茶具酒器，女子獨自一人，憑欄眺望煙水迷離處，樓後樹下，有兩個女子沿小徑款款而出。

這種安排表現遠離戀人少婦的寂寞與惆悵。

圖上用小楷抄了一首《魚遊春水》詞，詞意正是寫思婦的惘悵。

魚遊春水

無名氏

秦樓東風裡，燕子還來尋舊壘。餘寒猶峭，紅日薄侵羅綺。嫩草方抽碧玉茵，媚柳輕窣黃金蕊。鶯囀上林，魚遊春水。幾曲闌乾遍倚，又是一番新桃李。佳人應怪歸遲，梅妝淚洗。鳳簫聲絕沉孤雁，望斷清波無雙鯉。雲山萬重，寸心千里。

兩宋時期，扇面書畫風氣大盛，形成了扇面藝術的第一個高峰。

此時的扇面主要是紈扇扇面，產生了大量繪製在紈扇上的作品並流傳保存至今。

民國期間白文貴先生對扇子頗有研究，他考察當時故宮所藏古人珍品記道，“團扇小景中，獨以宋代名賢為伙，且均為精到合作，……凡有款者，多為宋賢；其無款者，多為宋畫院作品……可見書畫紈扇，獨盛於宋，尤以崇寧以後為最。”

今天我們從《宋人畫冊》中也可以看到，在百幅小品中僅扇面就占了六十多幅，而且題材豐富，刻畫細膩，千姿百態，意趣盎然。宋朝統治者重視書畫，不但建立了皇家畫院，徽宗皇帝還躬親丹青，帶頭創作扇面，他的《枇杷山鳥圖》扇面流傳至今，顯示出極高的才藝水平。

“上有所好，下必從焉”，《書繼》中記載：“鄭和間，徽宗每有畫扇，則六宮諸邸竟皆臨仿一樣，或至數百本。

”一時天下畫家名手紛紛研習筆墨，經營畫扇，形成了蔚為壯觀的藝術景象。

在這裡我們可以看到大家之作，北宋如徐熙《豆花蜻蜓圖》，黃居寀《晚荷郭索圖》，徐崇矩《紅廖水禽圖》，劉寀《群魚戲藻圖》等，南宋如馬世榮《王雲樓閣圖》，夏珪《煙岫林居圖》和《遙岑煙靄圖》等，未署名不知名的畫家更是數不勝數。

宋詩人陸游對此感慨道：“吳中近事君知否，團扇家家畫放翁”。