清光緒青花瓷

清光緒朝歷時34年，期間民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮燒制御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品已經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。

基本介紹

• 中文名稱：清光緒青花瓷
• 館藏地點：故宮博物院
• 所屬年代：公元1875—1908年

概述

　清光緒（公元1875—1908年，清德宗愛新覺羅·載湉年號）朝歷時34年，由於清政府頑固的堅持封建專制統治，對內採取高壓專制統治，對外保守投降，致使政治腐敗，管理混亂，經濟落後，市場蕭條，民不聊生。西方列強憑藉不平等條約，不斷從沿海向內地滲透。洋人憑藉各種優勢，大量的不擇手地掠奪中國優質古瓷。不少官員和商人，投西方人所好，醉心於發古玩之財。在他們的推波助瀾下，景德鎮仿古瓷買賣應運而生。

故宮藏清光緒青花嬰戲圖碗

同治以來，中國社會局面相對穩定，光緒登基後，洋務運動、實業救國在中國志士仁人中醞釀，民族資本有所發展，這個短暫的興盛時期，被歷史學家稱為“同光中興”。景德鎮處於內陸山區，相對閉塞，便於控制。清政府為了滿足醉生夢死的生活，曾撥巨款給景德鎮燒制御用瓷器，並加強了管理，致使景德鎮官窯無論在數量還是在質量上都有了較大的提高。

據《清檔·內務府工業清冊》記載，光緒元年（1875年）和光緒二年（1876年），景德鎮御窯廠先後為朝廷燒制過大量的青花瓷、粉彩瓷和各種色釉大缸。其中專供內宮使用的瓷器上署有“長春宮制”、“儲秀宮制”和“坤寧宮制”等款識。另外，光緒十年（1884年），為慈禧五十壽辰製作賞賜瓷，花費了白銀15000兩。光緒二十年（1894年），為慈禧六十大壽燒紙了兩批瓷器，共花費白銀128400兩。光緒三十年（1904年），為慈禧七十歲“萬壽慶典”燒制的瓷器又耗費白銀38500兩。這數次生產的瓷器，品種眾多，包括餐具、西餐具、文房用具、陳設瓷、賞賜瓷等各種類型。從“天地一家春”、“長春同慶”、“吉祥如意”、“永樂長春”款的瓷器最為精美。

光緒官窯青花瓷的一個顯著特點，就是仿康熙、乾隆青花瓷。優質的仿品已經接近或者達到了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分作品則帶有明顯的光緒特點。

民窯青花瓷則根據市場的需求生產，走的是商品化道路。因此品種眾多，風格迥異，精粗皆有。

胎釉

　官窯青花的胎土精良，細膩潔淨。胎質比同治時期好，瓷土淘洗較細，胎質較細密，但胎體仍顯厚釅。釉面有青白和白色兩種，常見“波盪釉”現象。器物足牆微向里斜，足跟較圓滑。

故宮藏清光緒青花松鼠葡萄紋碗

民窯器粶粗均有。瓷胎體貟量略有提髐，胎土篩練較細，胎質細白縝密。也有部分為純白色，與現代瓷釉面相近。光緒仿康熙瓷器與真品相比較，則胎薄體輕，硬度不夠。

光緒青花整體釉汁稀薄，釉面欠瑩潤、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉形成的芝麻黑點。釉色青白為主，有一部分漿白釉，釉層薄，致使青花紋飾如浮釉面，缺乏含蓄與韻味。釉面不平，波浪紋現象較多。

青料

　光緒青花所用青料主要有四種，第一種是傳統的浙料，保持著淡藍清新的傳統藍色，主要用來繪製官窯等高檔瓷器；第二種是色澤明麗純藍的青料，多用來繪製仿古瓷器，在青花中能見到有規律排列的藏青色點；第三種是色澤鮮艷帶紫的藍色，俗稱洋藍，自同治時期開始就有了，光緒中檔瓷器大量使用這種青料，是典型的光緒發色，色調漂浮、線條暈散；第四種是藍中帶黑或帶灰的發色，這是含雜質較多的土青繪製的，一般用來繪製粗瓷。

故宮藏清光緒青花飛蝠紋筆

官窯青花有兩種發色，一種畫晚清風格的牡丹、雙燕紋飾的作品，呈色純淨細潔，嬌潤可愛，不見重染瘢痕；也有的顯淺藍色調，是光緒官窯青花的特有呈色。還有一種呈色是青中含紫，明艷亮麗，只要細心就可以在青花上發現細小而均勻的重染青花色點，這種青花呈色多在仿古瓷上見到。青花派生品種有：黃地青花、青花加紫、青花粉彩、綠釉青花。

民窯青花發色多樣，有純正的靛青，也有渾濁的灰青，還有使用化學鈷料發色的洋藍。

造型

　光緒瓷器燒造量大，距今時間比較近，因此遺留下來的傳世作品超過任何朝代。

故宮藏清光緒體和殿制款青花花卉紋花盆盆托

光緒官窯瓷器的造型比道光、鹹豐和同治時期豐富的多，凡是康、雍、乾時期有的較高檔的品種，光緒時期都有仿製。如玉壺春瓶、燈籠尊、牛頭尊、鳳尾尊、棒槌瓶、天球瓶、柳葉瓶、太白尊、賞瓶、淨水缽、香爐、馬蹄尊、筆筒、書缸、蒜頭瓶、執壺和各式盤碗、盆洗、盅盞等無一不仿。

另外還有杯（花卉杯、鐘式杯）、漏碟、圓碟、折腰盅、印泥盒、匙、活環雙耳花熏、葵花式洗、漏壺、鼻煙壺、蓋壺、八方小罐、提梁壺、端把茶壺、缽缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盤、大魚缸、大蓋罐等。

光緒青花瓷在器物線條的圓潤、胎體的輕薄上已超過道光、鹹豐和同治。仿康、雍、乾的器物，雖難以亂真，但從造型上看卻已伯仲不分了。

光緒民窯青花瓷數量巨大，基本上囊括了自清以來所有的傳統器型，原來已經消失的器型又開始出現，原來沒有的器型也被創造出來。品種繁多、質量不一，與鹹豐、同治時期的青花瓷相比，無論數量還是質量皆有過之而無不及。

器型大多以仿康熙青花瓷為主，主要有賞瓶、玉壺春瓶、蒜頭瓶、撇口瓶、獅耳瓶、膽瓶、葫蘆瓶、扁瓶、長頸瓶、梅瓶、雙耳瓶、壁瓶、荷葉蓋罐、大罐、大海碗、雲龍紋大盤、纏枝蓮紋成套餐具、大缸等。

民窯仿古瓷人員技術參差不齊，有的仿的超過官窯仿製水平的，但也有仿的不好的，形似而神不似，甚至形神俱不似，但底部竟赫然寫著“大清康熙年制”，可見當時仿古瓷業是一個很賺錢的行業，人皆想為。有一絲不苟的臨摹者，仿的惟妙惟肖；有隨心所欲者，卻因功底太差，所造之物一看就知道是主觀臆想之物，完全不具備古瓷特徵。

紋飾

光緒青花紋飾非常豐富，凡是在清代能見到的紋飾，光緒朝都有繪製。

官窯青花紋飾畫法有三種。第一種單線平塗法，此法套用很廣，其中以仿康熙雍正的纏枝蓮紋最多，這是工匠將傳統畫法簡化；第二種為單線平塗法加點染法，用於仿清三代青花，在畫風上多帶有光緒特點，在點染上更加程式化；第三種是光緒朝流行畫法，多用於創新作品，紋飾清新，筆法細膩，風格樸實，具有絹畫效果。

各種植物花卉描繪時往往留白邊，細部處理過於簡單，人物紋描繪的較草率，缺乏生氣，具有典型的晚清風格。

傳統紋飾題材有纏枝蓮、八寶勾蓮、雲龍、團龍、團鳳、雙鳳、纏枝寶相花、竹石蕉葉、海水八卦、松鹿紋、松鶴、山水人物、嬰戲（十六子）、飛蝠、虎、松石人物、八仙、三果、海水異獸、五倫圖、壽字、詩句、荷花、雲鶴、靈芝、梅雀蝶、松鼠葡萄、九桃圖、回文等。除此傳統紋飾之外又出現了綬帶鳥、杏林春燕、松竹梅、纏枝蓮、三星人、王秋獻瑞、野壑圍獵、水仙、壽桃、八哥、遊園仕女、金石文字等。

光緒時青花紋飾多樣，雖有不少仿古紋飾，使畫法更簡單，布白更平穩，內容更豐富。在青花繪製中，鹹豐、同治青花瓷大多僅濃淡兩個層次，光緒青花在技術上遠遠超過鹹豐、同治時期，與康熙時期青花一樣，青花濃淡可以達到多個層次；於康熙青花不同的是，康熙青花發色在釉下，光緒青花發色在釉中。

光緒民窯青花紋飾題材有花鳥、雲龍、雲鳳、鳳穿花、鳳凰牡丹、山水人物、博古、荷蓮、百鹿、羲之愛鵝、陶淵明愛菊等。此外還不少寓有吉祥福壽之意的內容，如麒麟送子、富貴白頭、連生貴子、多子多福、“福祿壽”三星等，這些紋飾儘管俗氣，但反映了當時的一種社會現象。紋飾多布局鬆散，層次不清，畫工草率。

款識

光緒官窯款識以楷書為主，楷、篆並用。官窯瓷器的款識通常採用雙行六字楷書“大清光緒年制”款，雙行四字“光緒年制”楷款少見。楷書款近似顏柳筆法，峻峭飄逸，鋒芒畢露。篆書款少見，多為“大清光緒年制”三行六字。篆款筆畫圓潤，與道光篆書款相似。

有堂名款的光緒瓷器也不少，如有落“大雅齋”、“玉海堂”、“宜春堂”、“濟世堂”、“天海堂”、“樂敬堂”、“滿福堂記”、“長春宮制”、“儲秀宮制”、“坤寧宮制”等的瓷器，其中以落“大雅齋”款的瓷器最為精美。

民窯也大多書寫“大清光緒年制”的楷書款，但書寫潦草、字型歪斜，位置不正。民謠款還有落具體年號的，如“光緒辛巳年制”、“光緒十五年上月完立”、“光緒辛丑廿七年置”、“光緒九年世忠堂”、“光緒二十八年陶工仿製”等多種，年款一般不加圈框。光緒民窯的偽托款多用“康熙年制”、“若深珍藏”等。