《水龍吟·落花飛絮茫茫》是清代詞人文廷式所創作的一首詞。此詞的上片抒寫其雄心壯志，於悲憤感慨之中，蘊含激揚蹈厲之氣；下片神氣飛揚，奇情壯采，描繪出他理想中的境界。此詞風格沉鬱而又超逸，悲涼而不失健舉，千迴百轉，欲說還休，一腔孤憤盤結胸中，讀之令人感慨生哀。
基本介紹
- 作品名稱：水龍吟·落花飛絮茫茫
- 創作年代：清代
- 作品體裁：詞
- 作者：文廷式
- 作品出處：《雲起軒詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
水龍吟1
落花飛絮茫茫，古來多少愁人意。遊絲窗隙2，驚飆樹底，暗移人世。一夢醒來，起看明鏡，二毛生矣3。有葡萄美酒4，芙蓉寶劍5，都未稱，平生志。
我是長安倦客6，二十年、軟紅塵里7。無言獨對，青燈一點8，神遊天際。海水浮空，空中樓閣9，萬重蒼翠。待驂鸞歸去10，層霄回首，又西風起11。
注釋譯文
詞句注釋
1.水龍吟：詞牌名。據傳此詞用李白詩“笛奏龍吟水”句取名。又稱《豐年瑞》《鼓笛慢》《龍吟曲》《莊椿歲》《小樓連苑》。雙調，上片十一句，押四仄韻，五十二字；下片十一句，押五仄韻，五十字，共一百O二字。
2.遊絲：飄動著的蛛絲，也可作柳絮解。
3.二毛：頭髮黑中帶白。語出《左傳·僖公二十二年》：“君子不重傷，不禽二毛。”杜預註：“二毛，頭白有二色。”
5.芙蓉寶劍：《越絕書》載“客有能相劍者，名薛燭。王取純鉤示之，薛燭手振拂揚，其華淬如芙蓉始出。”
7.二十年：指詞人從同治十二年（1873年）初次入京鄉試始，至光緒十九年（1893年）止，共二十年，其間曾多次人京鄉試、會試，而光緒十六年（1890年）中進士後，便在京城為官。軟紅塵：指居住在京城。蘇軾《次韻蔣穎叔錢穆父從駕景靈宮》詩云：“軟紅猶戀屬車塵。”其自注曰：軟紅塵，乃“前輩戲語，有西湖風月，不如東華軟紅香土”。
8.青燈：泛指油燈。韋應物《寺後獨夜寄崔主簿》詩云：“坐使青燈曉。”
9.“ 海水”二句：意為海水的浮光折射至天空，天空中映現出亭台樓閣。沈括《夢溪筆談》載：“登州四面臨海，春夏時，遙見空際有城市樓台之狀，土人謂之海市。”李漁《閒情偶寄·結構第一》云：“虛者，空中樓閣，隨意構成，無影無形之謂也。”
10.待驂鸞（cānluán）歸去：本指神仙乘鸞升天，此指即將回朝廷而還未成行。
11.西風：本指自然之西風，此處隱含兩層意思：一是朝廷內有慈禧太后專權，一是外有西方列強的虎視，隨時都會向中國發起侵略戰爭。
白話譯文
暮春天氣落花紛紛飛絮茫茫，自古以來有多少人對此憂愁失意，陽光從窗戶的縫隙中透入，急風在大樹底下盤旋，不知不覺之中已經變換了人世，一場春夢醒來，起床照看明鏡，白髮已經生矣，我有葡萄美酒，又有芙蓉寶劍，可是兩者都不能滿足我平生之志。
我是長安城中的倦客，二十年來，生活在繁華的都市裡，默默無言獨自面對，青燈一點如豆，而此刻我的神思早已高飛至遙遠的天際，海水的浮光折射至天空，天空中映現出亭台樓閣，還有重重疊疊的山巒蒼翠，待我騎上鸞鳳回歸海上仙山，在雲霄中回首眺望，西風又從天際吹起。
創作背景
文廷式在清光緒年間，曾任翰林院侍讀學士，後因支持光緒親政並在甲午戰爭中猛烈抨證擊李鴻章，反對《馬關條約》，終於觸怒了慈禧太后，於清光緒二十二年（1896年）被革職，並被驅逐出京。這首詞當作於作者被逐出京之後，抒發了他報國無門、回天無力的苦悶心情。
作品鑑賞
文學賞析
詞的起調兩句“落花飛絮茫茫，古來多少愁人意”，氣象蒼茫，包羅古今。“落花”、“飛絮”，在詩詞中自來是愁緒的象徵，如秦觀《千秋歲》詞“飛紅萬點愁如海”，馮延已《鵲踏枝》詞“撩亂春愁如柳絮”，歐陽修《瑞鷓鴣》詞“更被東風送惆悵，落花飛絮兩翩翩”。此詞首句則在“落花飛絮”後加“茫茫”兩字，以見在空間上此愁之籠罩大千、茫茫無際；次句承以“古來”兩字，以見在時間上此愁之從古到今、無時不有，更以“多少”兩字，以見在數量上此愁之不知多少，不可計量。兩句合起來看，雖與李煜《虞美人》起調“春花秋月何時了，往事知多少”的詞意有所不同，但就詞境之廣闊而言，足以兩相比美。
上片起調後的十句，收到作者此際對此愁的感受。“遊絲窗隙，驚飆樹底，暗移人世”三句，感嘆世事變化之疾。聯繫晚清時局，鴉片戰爭以來，從閉關自大的“天朝”變為任列強宰割的半殖民地，國運之沉淪似只是一瞬間事。“一夢醒來，起看明鏡，二毛生矣”三句，悲慨年華逝去之速。他罷官時已四十一歲，至四十九歲即懷恨以歿，“二毛生”句應為寫實。歇拍四句則進一步表達其平生志意百無一酬的悲哀。此三句中的前兩句即以“有葡萄美酒，芙蓉寶劍”喻指其抗敵禦侮的壯志豪情。作者治學，勤讀乙部，又研究洋務，廣覽數學、化學、物理、天文、軍事、海防之書，以救亡圖強為己任，受到德宗賞識後，正謀求一展其抱負，而不幸為頑固勢力所排斥，永難東山再起。四句中的後二句“都未稱，平生志”，正道出此一終身憾恨。
過片“我是長安倦客，二十年、軟紅塵里”兩句中的“長安”、“軟紅塵里”，自指北京。此兩句承上啟下，寄慨無窮。其二十年政治生涯的起伏浮沉及其志業無成的失落感與空虛感，均蘊含其中。下面“無言獨對，青燈一點，神遊天際”的前兩句，是其身為逐臣後的處境和心情的寫照；後一句是其在此處境和心情下，意欲衝破塵網、超脫世事而生髮的“未若托蓬萊”（郭璞《遊仙詩十九首》其一）的“遊仙”之思。緊承此句的“海水浮空，空中樓閣，萬重蒼翠”三句，即其“神遊”中幻現的非復塵寰的世界。與多數遊仙之作所描畫的仙境同中有異，此三句所造之境更帶有海市蜃樓的虛無縹緲的色彩。結拍三句“待驂鸞歸去，層霄回首，又西風起”，所流露的則是終不能忘情人間的依依“回首”之情，蓋作者始終關懷國事，在流亡中仍交結勝流，積極從事政治活動，本非逃世之士。在寫《摸魚兒》詞的當年暮冬，他還寫了一首“感時撫已”的《翠樓吟》，其中也有“便冷眼丹霄，難忘青瑣”之語。至於末句“又西風起”，除了化用蘇軾《洞仙歌》“但屈指、西風幾時來，卻不道流年暗中偷換”句意，以抒發歲月之感外，若此詞作於戊戌政變後，甚或作於庚子事變後，則“西風”還可以是喻指這些政治“西風”之又起。
就胸襟興象而言，此詞與其籠統地說近蘇辛，不如說更近蘇。《東坡樂府》的第一首詞即《水龍吟》，也是一首遊仙詞。文廷式寫此首《水龍吟》時，心中或有東坡詞在，其中的“落花飛絮茫茫，古來多少愁人意”及“無言獨對”、“神遊天際’諸語，似自東坡原詞“古來雲海茫茫”、“笑紛紛、落花飛絮”及“無言心許”、“八表神遊”等句化出。但蘇軾作非《東坡樂府》中佳構，廷式此詞則自出手眼，青勝於藍。
名家點評
清代書畫藝術家葉恭綽葉恭綽《廣篋中詞》卷一：胸襟興象，超越凡庸。
清代政治家陳寶箴《文道希先生遺詩·序》：（此詞）非文人所能。
近代學者、詩人、書法家王瀣《手批〈雲起軒詞鈔〉》：（此詞）思澀筆超，後片字字奇幻，使人神寒。
作者簡介
文廷式（1856—1904年），字道希，號芸閣，江西萍鄉人。清光緒八年（1882年）舉人，十六年（1890年）進士，授編修，擢侍讀學士。中日甲午戰爭，力主抗戰，上疏請罷慈禧生日慶典，奏劾李鴻章喪心誤國，被革職驅逐出京。回鄉後鼓吹變法，戊戌政變，幾遭不測，東走日本。歸國後窮愁潦倒。光緒三十年（1904年）卒，年四十九。文廷式在晚清詞壇，獨不受浙西、常州牢絡，獨樹一幟，詆斥浙西尤力。有《雲起軒詞》。
