基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
水龍吟⑴·梨花
素肌應怯余寒⑵，艷陽占立青蕪地⑶。樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避⑷。傳火樓台⑸，妒花風雨⑹，長門深閉⑺。亞簾櫳半濕⑻，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。
別有風前月底。布繁英⑼，滿園歌吹⑽。朱鉛退盡⑾，潘妃卻酒⑿，昭君乍起⒀。雪浪翻空，粉裳縞夜⒁，不成春意。恨玉容不見⒂，瓊英謾好⒃，與何人比？
注釋譯文
詞句注釋
⑴水龍吟：詞牌名。又名“龍吟曲”“莊椿歲”“小樓連苑”。《清真集》入“越調”。各家格式出入頗多。一百二字，前後片各四仄韻。又第九句第一字並是領格，宜用去聲。結句宜用上一、下三句法，較二、二句式收得有力。
⑵素肌：白色的肌膚，比喻潔白素雅的梨花。余寒：剩餘的春寒，梨花開在晚春時節。
⑶青蕪地：雜草叢生的地方。
⑷“樊川”三句：意謂“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均斂跡避去。樊川：漢武帝時代的長安有一所名為“樊川”的梨園。照日：“日照”的倒裝，以與“遮路”作對。靈關：《漢書·地理志》云：“靈關越巂郡。”謝朓有《謝隨王賜紫梨啟》云：“味出靈關之陰”，注云：“靈關，山名，種梨，樹多遮路。”斂：解作“收”。
⑸傳火：指清明日。清明節前二日為寒食，不舉火，唐俗清明日皇帝取榆柳之火以賜近臣。樓台：代指近臣家。
⑹妒花：語出杜甫《風雨看舟前落花，戲為新句》：“春寒細雨出疏籬，風妒紅花卻倒吹。”
⑻亞：作“壓”解，動詞，省略主語梨花。簾櫳（lóng）：指居室的戶簾及窗牖。
⑼繁英：繁盛的花。
⑽歌吹：歌聲和樂聲。
⑾朱鉛退盡：謂胭脂鉛粉。
⑿潘妃卻酒：潘妃是南朝齊東昏侯之妃，小字玉兒，有姿色，性淫侈。卻酒：指推辭不飲酒。飲則臉紅，卻則臉白，以喻梨花。
⒀昭君：王昭君，漢南郡秭歸（今屬湖北）人，名嬙，字昭君。晉避司馬昭諱，改稱為明君，後人又稱明妃。
⒁縞（gǎo）夜：映照黑夜。
⒂玉容：指女子的容貌。此指上述陳皇后、王昭君等美人。
⒃瓊英：本指雪花，此指梨花。謾：作”徒“或”空“解。
白話譯文
梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，“樊川”、“靈關”，都是一片雪白梨花，殘春落紅，均收斂而去。清明時節春寒細雨、風妒紅花，寂寞黃昏，滿院梨花不開門。半濕的梨花樹枝壓窗門上，閒折一枝，偏勾引出多少黃昏淚。
更有那當年明皇梨園的風流韻事。想當年梨園裡梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！胭脂和鉛粉全無，潘妃辭酒，昭君之驚！“雪浪翻空，粉裳縞夜”的李花也不足以比梨花，不成春意。只恨玉容不見，梨花再好，又和何人比。
創作背景
中國作家協會會員錢鴻瑛《柳周詞傳》雲，此詞或認為有《離騷》初服之意，有所寄託；也有人認為這首詠梨花的詞純為體物之作，不涉個人懷抱。其創作時間難以考證。
作品鑑賞
整體賞析
此詞上片起筆“素肌應怯余寒，艷陽占立青蕪地”用工筆描繪出梨花亭亭玉立於艷陽普照的綠草地上，合時合地，靜穆歸一。“素肌”喻梨花之色白。李白有詩：“柳色黃金嫩，梨花白雪香。”梨花開晚春時節，故說“應怯余寒”，“應”字，下得輕：“艷陽”，《花間集》毛熙震《小重山》：“群花謝，愁對艷陽天”；杜牧詩：“帶葉梨花獨送春”。梨花開時春草已長，所以說“占立青蕪地”。“素肌”“怯余寒”“占立”，都是用擬人化手法。接下來，詞人把境界再擴大，“樊川照日，靈關遮路，殘紅斂避”。這三句，用豪放之筆，勾畫出一極壯闊的空間。此下，詞人轉筆寫梨花開落的時間：“傳火樓台，妒花風雨，長門深閉”，韓翃《寒食》詩：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家”。美成將這兩句詩概括成“傳火樓台”四個字，極形象而有境界。這裡的“樓台”即韓翃所稱的五侯家。“傳火樓台”四字合時間、空間而成境界。這三句中每句都切時令暮春，點化前人詩句，而能襲古彌新，使梨花的形象更為鮮明。最後以情結束上片內容，“亞簾櫳半濕，一枝手，偏勾引、黃昏淚。”“亞簾櫳半濕”，應解為半濕的梨花樹枝壓窗牖上。美成常用這種“拗句”作提筆入情，成為一篇之“警策”。白居易詩：“閒折兩枝時手”。《花間集》薛昭蘊《離別難》：“偏能勾引淚闌乾”。詞人化用一詩一詞之意，提煉成為“一枝手，偏勾引、黃昏淚”，“淚”前加“黃昏”，點明時間，此淚，是傷春之淚，甚而是懷人之淚，此中有人，呼之欲出。
過片出人意表，用“別有”二字急轉，變換境界，以雄健之筆，宕開寫去，用唐明皇以漢武帝梨園舊址，選子弟教法曲之事，創造一個新的境界。“風前月底”，只四個字，把當年明皇梨園的風流韻事作高度概括，“布繁英，滿園歌吹”，想見當年梨園裡梨花香雪，絲竹管弦，何等興會！緊接用三個四字句：“朱鉛退盡，潘妃卻酒，昭君乍起”，再渲染梨花的潔白和梨花的性格。第一句喻其純淨。第二句將南齊東昏侯潘妃引入。史稱妃顏色“絜（潔）美”。卻酒不飲，紅色不上臉，保持其潔白本色，以襯梨花之白。第三句，借琴操昭君歌有“梨葉萋萋”之句，便以昭君這位歷史人物的美麗形象來作比興。這一韻和上片第一韻同是運用擬人化手法，至此，就梨花本身傳神寫照，已無須再多言之。故下一韻起忽然轉從對面落墨，於比較中見尊崇之意。首先拿來對比的是李花。李花也是白色的。韓愈詩：“風揉雨練雪羞比，波濤翻空杳無涘。”（《李花贈張十一署》）王安石詩：“積李兮縞夜，崇桃兮炫晝。”（《寄蔡氏女子》）作者由此化出“雪浪翻空，粉裳縞夜”二句，謂此李花“不成春意”，自不足以比梨花。以一“恨”字領三個四字句：“玉容不見，瓊英謾好，與何人比！”白居易《長恨歌》用“玉容寂寞淚闌乾，梨花一枝春帶雨來形容太真妃的容貌，又以”馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處“說她的死，取其句意，詞人這裡暗指太真妃已再也見不到了。”瓊英謾好“，瓊英，謂雪。雪又稱作”玉妃“，此雙關雪與人。結句發出梨花的標格如今無人可比的嘆息。
這首詞以穠艷著稱，但實際則極盡沉鬱頓挫之能事。上片結以情語，下片舊至比興，塑造了梨花無人可比的精神風致，音韻有不盡。
名家點評
宋代沈義父《樂府指迷》：如詠物須時時提調，覺不分曉，須用一兩件事情印證方可。如清真詠梨花《水龍吟》第三第四句，用樊川、靈光事，又深閉門及一枝帶雨事。覺後段太寬，又用玉容事，方表得梨花。若全篇只說花之白，則凡是白花皆可用，如何見得是梨花？
清代吳衡照《蓮子居詞話》卷一：周美成詠梨花云：“傳火樓台，妒花風雨，長門深閉。亞簾櫳半濕，一枝在手，偏勾引、黃昏淚。”用深閉門及一枝春帶雨意，圓轉工切。黃德夫則云：一春花下，幽恨重重。又愁晴，又愁雨，又愁風。卻絕不使梨花事，然何嘗不是梨花耶。
近代喬大壯《喬大壯先生手批周邦彥〈片玉詞〉》：四字句法，足資師守；轉接處，動盪處，尤開無數法門。
