正腔錢，讀音是zhèng qiāng qián。意思是指正式的贖身錢。
基本介紹
- 繁體：正腔錢
- 拼音：zhèng qiāng qián
- 釋義：指正式的贖身錢
解釋,出處,
解釋
指正式的贖身錢。
出處
元 石德玉 《曲江池》第一折：“我則索你個正腔錢，省了你那買閒錢。”
正腔錢，讀音是zhèng qiāng qián。意思是指正式的贖身錢。
正腔錢，讀音是zhèng qiāng qián。意思是指正式的贖身錢。解釋指正式的贖身錢。出處 元 石德玉 《曲江池》第一折：“我則索你個正腔錢，省了你那買閒錢。”...
口腔正畸學課程是南京醫科大學於2017年09月30日首次在中國大學MOOC開設的慕課、國家精品線上開放課程。該課程授課教師是王林、王震東、嚴斌、陳文靜、張衛兵、趙春洋、潘永初、邵勝、馬俊青、錢雅婧、韶青華、林湯毅、劉翔、谷妍。據2021年3月中國大學MOOC官網顯示，該課程已開課8次。口腔正畸學理課程共有13講，包...
如〔耍孩兒〕一曲，既有〔正耍孩兒〕、〔反耍孩兒〕，又有〔平耍孩兒〕、〔苦耍孩兒〕、〔掄耍孩兒〕、〔緊耍孩兒〕。這裡既有主、屬調的變化，又有音階調式的變化，也有節拍、節奏和速度的變化。灘簧腔系 灘簧是近百年來江南地區新興的戲曲,原在明清俗曲“彈簧調”基礎上發展成說唱，後結合當地民間音樂，...
當時，尚能演唱的傳統劇目有：《北西廂》中六出、《琵琶記》中二十一出、《玉簪記》中四出、《牡丹亭》中八出、《拜月亭》中四出、《白兔記》中六出、《呂蒙正》中八出、《荊釵記》中九出以及《賜馬斬顏良》、《三關斬卞》等。此外，老藝人還能回憶出傳統劇名目近百出，背出傳統曲牌三百餘支。由於調腔長期...
”紳上模樣的老者字正腔圓、氣宇軒昂地對開門揖客的陳福耕自我介紹。陳福耕忙將許先生迎進屋裡。還未坐定，許先生開門見山地說：“今日打擾，是為陳先生所藏鎳幣珍品“伯明罕”而來，敝人受英國皇家錢幣協會所託，有言相告。這是委託書，敬請過目。”說完遞上一紙委託書和一張開著10萬美元的現金支票。陳福耕...
鐘靜潔，女，漢族，1971年生，廣東海豐人。第二批國家級非物質文化遺產項目白字戲代表性傳承人，其扮相靚麗，動作柔美，尤以舞綢、水袖等表演見長，唱腔圓潤細膩，字正腔純，節奏感強。代表作品有《崔君瑞休妻》等。保護措施 2018年5月14日，由海豐縣縣文廣新局主辦，縣非物質文化遺產保護中心、縣白字戲藝術傳承...
佩正德錢過渡無風無浪之危 “佛腔”里掏出的羅漢錢 新疆紅錢與乾隆衛疆 乾隆寶藏：見證主權的西藏銀幣 鹹豐帝與“鹹豐錢旋風”洪憲錢：孔方兄最後的哀嘆 第四章 泉海拾貝：千姿百態的奇妙 古錢稱謂的文化性 錢範：古人鑄幣的模具 精雕細刻的“樣錢”合背錢的奇妙與奧秘 “鐵畫銀鉤”御書錢 “千秋萬歲”吉語...
這些幣型主要分為四排，中間有直澆道與每個錢腔相通。范的正面型腔內有凸起的陽文，文字的下方有一凸起的圓點，與出土的蟻鼻錢上的凹圓點相吻合。類似的蟻鼻錢青銅範在上海博物館、武漢市博物館也有收藏，說明楚國當年是採用青銅範來鑄造蟻鼻錢的。3. 疊鑄范包鑄錢 到目前為止，考古出土的疊鑄范模和范片數量...
鄂東的古老傳統民歌“喔嗬腔”是湖北地方戲曲劇種形成的音樂源流。東路花鼓戲是湖北較早形成的花鼓戲劇種。其後來的主要聲腔之一【二高腔】就是在湖北清戲基礎上的“二度創作”（《21世紀戲曲音樂多視角研究》劉正維著）。清戲對其【二高腔】的影響突出表現為：在清戲曲牌體的基礎上逐步發展成了具有“起腔、正腔、...
這是難得看見的清道光、鹹豐年間的重寫本，對於研究明代南戲青陽腔在清代流傳於北方的歷史，具有很高的價值。近30年來,全國各地發掘整理傳統戲曲的同時,發現了不少珍貴的古老劇本，如福建莆仙戲就保存了不少清代戲曲演出本，福建梨園戲亦發現了宋元南戲失傳的劇本如《朱文鬼贈太平錢》、《劉文龍菱花鏡》等多種清代藝人...
大本曲演唱注重字正腔圓，講究聲調、道白，形成有講有唱有白有叫(叫板、叫頭)。把故事中人物的喜怒哀樂表現得有聲有色。讓人陶醉痴迷、從而產生感人的藝術魅力。曲目 大本曲有曲本80多本，傳統曲目有《白王的故事》、《藍季子會大哥》、《火燒松明樓》、《火燒磨房》等，移植自漢文學的有《梁山伯與祝英台》...
調腔音樂風格，古崐戲與時戲不同。古戲典雅清麗，體局靜好；時戲則高亢激越，氣勢崐磅礴。調腔音樂特色有二：一是人聲幫腔，於渲染氣氛，烘托劇情崐，製造懸念，刻劃人物具有獨特作用。二是鑼鼓助節。通過打擊的崐強弱、徐疾、高低、疏密及音色變換，來表達不同的感情與氣氛。崐調腔樂。設鼓板、小鑼、正副吹，...
老腔是皮影戲最早的唱腔，因為她在華陰、華縣一帶形成時間較早，與隨後形成的碗碗腔（時腔）相比，顯得古樸粗獷，故稱老腔。關於老腔的得名，另外還有其他的說法。老腔的特點：一是唱腔豪放激昂，鏗鏘有力，具有陽剛雄渾的韻致；二是演出中時常出現吶喊助威，幫唱（拉坡）的唱法，因此，被稱為“滿台吼”；三是在...
山二黃的組腔手法常有二黃唱段中用四平收腔，並有二黃西皮相互轉接演唱的傳統。如《二進宮》劇中，李艷妃、徐延昭、楊波三人對唱“他二人執意不肯把國保”唱段，即是由、轉、，再轉收腔。表演 山二黃的表演特別注重唱工，唱腔講求字正腔圓，音純韻美。既委婉優雅，又粗獷純樸。以唱工見長的行當，如末、生、...
先後去美國、日本、新加坡、泰國及東南亞等國家和地區演出；1952年劉鳳祥演奏的管子曲《二番》、《小陽春》、《萊州一支花》等曲目在山東人民廣播電台播出；2000年由青島藝術研究所編選的《民族民間器樂曲集成.青島分卷》選載萊西鼓吹樂曲《斗金星》、《大悲調》、《小開門》、《桃李迎春》、《三板二番》、《吉腔...
上饒話，一般指上饒市區方言，是一種吳語方言，屬於吳語上麗片。方言介紹 上饒話又稱上饒腔，是上饒市區、上饒縣及周邊的地方方言，與浙江西南部的吳語相近同屬吳語上麗片。上饒市位於中國江西省東北部。為“四省通衢”之地，東接浙江、南毗福建、北鄰安徽。全市面積2.279萬平方公里，人口660萬。上饒古屬揚州，...
源於明、清俗曲。初興於開封，初興汴梁的鼓子曲傳入南陽後，吸收了陝西曲子、湖北小曲的一些曲牌，清乾隆年間傳入南陽後，逐漸形成不同於開封鼓子調的曲種。吸收了乾隆以後的地方戲曲聲腔，如“石牌腔”、“吹腔”、“西皮”、“二簧腔”，形成了不同於開封鼓子調的南陽大調曲子。20世紀30年代，因河南曲劇俗稱...
宋徽宗與“崇寧”“大觀”錢 蘇軾與元祐通寶 談古錢的雅與俗 方與圓 一腔熱血 兩種人生 六、發現深層的美 遼、西夏、金、元 遼錢的美 談古錢之審美——“諸相非相”談古錢之審美——工藝篇 談古錢之審美——銹色篇 談古錢之審美——意蘊篇 錢文背後的千年書法玄機 古錢之魂 再說“原銅光” 七、文...
歌體結構比較整齊劃一，演唱格式大體相同，演唱方法有高腔假音、圓腔本音和低腔細音，韻律基調為平平仄仄的聲韻，既借景抒情、又寓情於景，既借物抒懷、又寄懷於物，體現了一種情景交融、情物相能的至高境界。在山歌種類載體上，觀瀾客家山歌大致分為悲嘆類、歡樂類、愛情類、讚頌類、教益類、諧趣類、嫁喪類、...
衢州的西安高腔是中國現存的保留原始風貌較多的古南戲遺存之一，它因古衢州府縣為西安縣而得名。西安高腔最遲於明代嘉靖年間（1522—1566）形成，俗稱弋陽腔，以衢州為中心，流傳於浙江溫州、金華，江西東南部和福建西北部等地。西安高腔的發展歷程複雜曲折，大致可以分為三個階段：一是萌芽發展期。南宋時期，衢州商業...
半兩錢範 半兩錢範，屬於秦代產物，秦代銅質鑄件，體鏟形，通長25.3厘米，身長17.8厘米，上寬15.3厘米，下寬6厘米。重2420克。范面有23枚錢形腔，被范首澆鑄口分成四行。兩槽各6枚，另兩槽各5枚，正中加上一枚 。每槽篆反文“半兩”二字。1980年10月17日在灌口新河村秋浦河灘出土。
杭州評詞，俗稱“小書”，是由明代彈詞演變而成，流傳於浙江杭州及周邊地區的曲藝品種。杭州評詞演出時以敘事為主，演唱者自拉二胡伴奏，使用杭州方言說唱，同時藉助身勢、表情、動作和醒木、摺扇、手帕等道具來刻畫人物。杭州評詞的唱腔屬板腔體，演唱時講究字正腔圓；基本曲調為“平調”；唱詞講究逢雙押韻，風格...
華亭曲子戲是戲劇的一種，在流傳地習慣又稱“小曲子”、“笑攤”、“地攤子”、“信子腔”等，具有元雜劇的遺痕。唱腔屬聯腔體，由眾多的曲牌連綴而成。從內容上分為正劇、喜劇和悲劇。曲子以《前月調》《後背宮》曲牌開頭，《月調尾》收場，在劇終唱詞中報劇名，一唱到底，唱詞的長短句式及宮調，具有元曲、...
到清道光年間，酵親王府"小恩榮"弋陽戲班，部分戲子流落到辰州府，把弋陽腔和地方曲高進一步融合，使辰河高腔在民間得到流傳。辰河高腔真正走向民間始自清鹹豐年間的"大紅班"。由於堂會組織只是給士紳等有錢人家演唱，遠不能滿足平民百姓看戲的需求，因此在鹹豐年間，老藝人杜風林組建大湘西最早的辰河高腔戲班"大紅班"...
東府合陽流傳著這樣一句民諺，“不吃踅面不看線，不算到過合陽縣”，其中“看線”的“線”是什麼呢？“線”就是在合陽流傳了2000多年的古老劇種——線戲，但如今，這一帶有濃厚文化韻味的劇種正面臨著生死存亡的考驗。5月19日，記者趕到合陽，耳聞目睹均是合陽線戲面臨的重重危機。線戲在困境中掙扎 合陽線腔...
金錢棍有獨特的唱腔：蓮花落、傳十字、腔板調（韻板腔）等。金錢棍打起來動作優美、節奏感強、集音樂，說詞與動作為一體。動作有：雪花蓋頂、黃龍纏腰、苦竹盤根、落地撿金等，一齣戲根據唱詞的長短，而循環上述動作。主要流傳曲目有《蟒蛇記》、《梁山伯與祝英台記》、《金鈴記》、《鸚哥記》、《煙花告狀》...