基本介紹
- 書名：歐陽結體三十六法
- 作者：歐陽詢
- 釋義：一部書法形體論著
- 內容：排疊、避就
書籍簡介,版本,內容,今譯,
書籍簡介
《三十六法》是一部書法形體論著，全書共一卷。該書是作者根據漢字形體特徵，結合臨書體會傳授書法技巧的專著。所列凡三十六目：排疊、避就、頂戴、穿插、向背、偏側、挑擁、相讓、補空、覆蓋、貼零、粘合、捷速、滿不要虛、意連、覆冒、垂曳、借換、增減、應副、撐拄、朝揖、救應、附麗、回抱、包裹、卻好、小成大、小大成形、小大、大小、左小右大、左高右低、左短右長、褊，各自成形，相管領，應接。目下先談技法，分析得失，指明要點，次舉實例，有的還引證他說以助理解。並由運筆人手，介紹書法的結體、構成和關係。如：“排疊”一目云：字欲其排疊，疏密停勻，不可或闊或狹……《八訣》所謂“分間布白”。“避就”一目云：避密就疏，避險就易，避遠就近，欲其彼此映帶得宜。“頂戴”一目云：字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴，欲其得勢……《八訣》所 征、謂：斜正如人，上稱下載；又謂不可頭輕尾 應．重是也。“穿插”一目云：字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小、勻停……《八訣》所謂：“四面停勻，八邊具備”是也。“相讓”一目云：字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如：“馬”旁、“系”旁、“鳥”旁諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便……
此書條目清晰，敘述簡要，理論妥切，概括精闢，並且所舉字例也十分典型得體。在書法研究領域中，開創了一種分類解字的全新形式，對於書法研習者分析漢 二字形體特徵確有指點迷津的功效。清代《佩文齋書畫譜》以為：篇中有宋高宗書法、東坡先生及學歐書者等語，故有非唐人所撰之疑。但是，此書仍然屬於書學論著中專門討論漢字結體的佳作，是我國書學史上一部極有影響的力作。
版本
內容
三、頂戴字之承上者多，惟上重下輕者，頂戴欲其得勢，如“疊、壘、藥、鸞、驚、鷺、髻、聲、 醫”之類， 《八訣》所謂“斜正如人，上稱下載”，又謂“不可頭輕尾重”是也。
四、穿插字畫交錯者，欲其疏密、長短、大小勻停，如“中、 弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、爾、襄、甬、耳、奧、由、垂、車、無、密”之奧， 《八訣》所謂“四面停勻，八邊具備”是也。
五、向背字有相向者，有相背者，各有體勢，不可蓋錯。相向如“非、卯、好、知、和”之類是也，相背如“北、兆、肥、根”之類是也。
七、挑？ 字之形勢，有須挑？者，如“戈、弋、武、九、氣”之類；又如“獻、勵、散、斷”之字，左邊既多，須得右邊？之；如“省、炙”之類，上偏者須得下？之，使相稱為善。
八、相讓字之左右，或多或少，須彼此相讓，方為盡善。如“馬”旁、 “糸”旁、 “鳥”旁諸字，須左邊平直，然後右邊可作字，否則妨礙不便。如“辯”字，以中央“言”字上畫短，讓兩“辛”出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相讓，又如“嗚、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨礙，然後為佳，此類是也。
九、補空如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字同。如“襲、辟、餐、贛”之類，欲其四滿方正也，如《醴泉銘》“建”字是也。
十、覆蓋如“寶、容”之類，點須正，畫須圓明，不宜相著，上長下短。
十一、貼零如“令，今、冬、寒”之類是也。
十二、黏合字之本相離開者，既欲黏合，使相著顧揖乃佳，如諸偏旁字“臥、鑒、非、門”之類是也。
十三、捷速如“風、鳳”之類，兩邊速宜圓攬，用筆時左邊勢宜疾，背筆時意中如電是也。
十四、滿不要虛如“圓、圃、田、國、 回、包、南、隔、目、四、勾”，之類是也。
十五、意連字有形斷而意連者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之類是也。
十六、覆冒字之上大者，必覆冒其下，如“雨’頭，“穴”頭，“家、榮”字頭，“奢、金、食、逢、巷、泰”之類是也。
十七、垂曳垂、如“都、卿、卯、拜”之類，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之類是也。
十九、增減字之有難結體者，或因筆畫少而增添，如“新”字為“？”，“建”字為“？”是也。或因筆畫多而減省，如“曹”字為“？”，“美”字為“？”。但欲體勢茂美，不論古字當如何書也。
二十、應副字之點畫稀少者，欲其彼此相映帶，故必得應副相稱而後可。又如“龍、詩、仇、轉”之類，必一畫對一畫，相應亦相副也。
二十一、撐拄字之獨立者，必得撐拄，然後勁健可觀。如“千、下、於、丁、手、可、 弓、司、予、矛，永、亨、亭、寧、卉、巾、草”之類是也。
二十二、朝揖凡字之有偏旁者，皆欲相顧，兩文成字者為多，如“鄒、謝、鋤，儲”之類，與三體成字者，若“弼、斑”之類，尤欲相朝揖。《書法》所謂“迎相顧揖”是也。
二十三、救應凡作字，一筆才落，便當思第二三筆如何救應，如何結裹。《八訣》所謂“意在筆先，文向思後”是也。
二十四、附麗字之形體，有宜相附近者，不可相離，如“形、影、 飛、起、超、飲、勉”。凡有“文、欠、支”旁者之奧，以小附大，以少附多是也。
二十五、回抱回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，向右者，如“艮、鬼、包、旭、它”之類是也。
二十六、包裹謂如“團、圃”打圈之類，四圍包裹也。“尚、向”上包下，“幽、凶”下包上， “匱、 匡”左包右，“旬、匈”右包左之類是也。
二十七、卻好謂其包裹斗湊，不致失勢，結束停當，皆得其宜也。
二十八、應接字之點畫，欲其互相應接。兩點者如“小、八”自相應接，三點者如“忝”則左朝右， 中朝上，右朝左，四點如“然、 熱”二字， 則兩旁二點相應，中間相接。
二十九、小成大宇以大或小者，如“門？”下大者是也。以小成大，則字之成形及其小字，故謂之小成大，如“孤”字只在末後一捺，“寧”字只在末後一豎鉤，“欠”字一拔，“戈”字一點之類是也。
三十、小大成形謂小字、大字各字有形勢也。
三十一、小大大小《書法》曰：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”譬如“日”字之小，難與“國”字同大，如“一、二”字之疏，亦欲字畫與密者相間，必當思所以位置排布，令相映帶得宜，然後為上。或曰：“謂上小下大，上大下小，欲其相稱。”亦一說也。
三十二，各自成形凡寫字，欲其合而為一亦好，分而異體亦好， 由其能各自成形故也。至於疏密大小、長短闊狹亦然，要當消詳也。
三十三、左小右大此一節乃字之病，左右大小，欲其相停，人之結字，易於左小而右大，故此與下二節，著其病也。
三十四、左高右低左短右長 此二節皆字之病。不可左高右低，是謂單肩。左短右長，《八訣》所謂勿令左短右長是也。
三十六、相管領欲其彼此顧盼，不失位置，上欲覆下，下欲承上，左右亦然。
今譯
一、排疊 就是書寫時，根據每個字的點畫多少和長短安排好體形大小與疏密，使其勻稱停當，闊狹適度。對筆畫多的，如“燾、藁、馨、竇、墨、顰、羸、爨”等字，雖然排疊緊密，但能互不觸犯，對橫排“糸”旁、 “言”旁的宇，點畫也須各有位置。在《八訣》中所說的“分間布白”，又說，“調勻點畫”，都是這個道理，唐高宗《書法》中講的“堆垛”，也是此意。(文內所舉字例，將“壽、畫、筆、麗”換用了“燾、馨、墨、顰”，皆因原字已經簡化。以下諸條類同)
二、避就 就是使字型結構的疏密、險易、遠近，彼此變化得當，映帶合宜。例如作撇，“廬”字的外撇既長又尖，內撇就要短些，避免雷同，“府”宇的長撇已經向下，短撇就應向左，使其有所變化。再如作捺，“頗”字的皮捺要縮短，就叫作避；“昶”字的永捺伸長，則稱為就。另如平鉤，“鳩”字的鉤收當是避，“馗”字的鉤展出則是就。還如“逢”字的下？拔出，則上邊必作一點，也是避重疊而就簡徑的緣故。
三、頂戴 指的是字型組成，以下承載上者居多，但對上大下小的字，就須頂正而不偏側，視為上重下輕的字，要穩重而不浮漂。例如“疊、櫱、鴛、鷺、騫、譬、聱、聚”等之類，就是這種情形。《八訣》中所謂“斜正如人，上稱下載”，又說“不可頭輕尾重”，也是這個意思。
四、穿插 指的是通過橫豎筆畫貫穿，和斜勢線條交錯方法來協調疏密、長短、大小的字形，達到均衡間架結構的目的。例如“中、弗、井、曲、冊、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、曹、密”等之類。《八訣》中所說的“四面停勻，八邊具備”就是這個理喻。
五、向背 結字有相向與相背之分，各有體態姿勢，不可紊錯。相向的如“卯，好、知、和”是一類，相背的如“北、兆、肥、根” 是一類。
七、挑？ 字型形態，有的則須挑拗，使偏側之勢達到整體平衡，某種筆畫就要伸展。例如“戈、弋、武、九、氣”之類的字，應當用縱戈縱腕法，運筆適宜於勁健，避免彎曲力敗。又如“獻、勵、散、斷”之類的字，左邊堆垛既然較多，須得右邊拗之，再如“省、炙”等字，上面偏側須得下邊拗之，使其均衡相稱為佳。
八、相讓 結字多為左右合體，點畫多者易擁擠，少者易鬆散。書寫時，偏旁部首須要彼此相讓，互不影響，妥帖安排，方能為善。例如“馬”旁、“糸”旁、“鳥”旁相合的字，須要左邊求得平直，便於右邊作字，否則妨礙不便。再如“辯”字，以中間的“言”字上畫短，便於兩“辛”字突出，又如“鷗、鵪、馳”字，兩旁俱上狹下闊，亦當相互揖讓，還如“嗚、呼”字，口在左邊，適當近上為好， “和、扣”二字，口在右邊，又宜近下，才不互礙。此類的字型，均須如此設定。
九、補空 指作書時補其空處，務使神氣貫通，四面調勻，整體相稱。如“我、哉”字，作點須對左邊實處，不可與“成、戟”諸戈字相同。再如“襲、辟、餐、贛”之類，以四面完滿方正為好，如《醴泉銘》的“建”字那樣。
十、覆蓋 即指字的上面蓋住下面，像似宮室屋頂，全然容納覆盡。例如“寶、容”之類，點須當正，畫須圓明，不宜相黏或者上長下短。
十二、黏合 有些字的形象，本來欲要相離開，即將彼此黏合靠攏，以使各就其位。諸如“臥、施，品、晶，壯、非”，就屬此種類型。
十四、滿不要虛 對於包圍結構的字，內部須要充滿，不宜多留空白，然而又忌點畫分散，免與外圍相逼，採取疏密勻稱，大小適宜為佳。例如“圓、圃、圖、國、回、包、南、隔、目、四、勾”等字，均須用此法布置。
十七、垂曳 即垂下牽引的筆勢，右垂而左面略縮，如“都、卿、卯、拜”之類，右曳而左側稍短，如“水、支、欠、皮、更、走、民、也”之類即是。
二十一、撐拄 凡是單體結構，並以最後一豎支撐的字，書寫時務求立得穩、撐得住，方能顯得勁健有力。例如“千、下、巾、丁、於、手、可、司、弓、永、予、矛、寧、亨、亭、卉、草”等字，皆屬此類。
二十二、朝揖 凡是兩個或者兩個以上部件合體的宇，皆須相互顧盼，彼此聯結，力求避免鬆懈離散。而以兩文成字的形體最多，如“鄒、陳、曉、耀、瓊、樓、婉、轉”之類，還有三體合成的字，如“謝、鋤、儲、澈、斑、弼、掰、辯”之類，頗似相互朝揖。《書法》中所說的“迎相顧揖”，即是此意。
二十四、附麗 字的形體，凡適宜於相互緊密的，不可使其彼此離散．如“形、影、起、超、飲、昶、氈、勉”等字。凡有“文、欠、支”偏旁一類的字，則以小附大，以筆畫少者附筆畫多的為宜。
二十五、回抱 系指書寫時回鋒勾抱筆法，須要注意寬狹合度，過寬鬆弛，過狹窘蹙。回抱向左者，如“曷、丐、易、菊”之類，回抱向右者，如“艮、鬼，包、旭、它”之類即是。
二十六、包裹 系全包圍或半包圍的結字方法。例如“園、圃”打圈一類的，屬四圍全包裹。“尚、向”是上包下， “幽、凶”為下包上，“匱、匡”稱左包右，“旬、匈”乃右包左。
二十七、卻好 指書寫時，掌握包裹結體方法，講求規矩，避免失勢，使之恰到好處。
二十八、應接 字的點畫，要作到互相應接，以使筆勢富有意趣。兩點者如“小、八”自然彼此應接，三點的“忝”字，其左點朝右，中點朝上，右點朝左，四點的“然，熱”，兩旁二點相應，中間二點相接。
二十九、小成大宇 作書須一絲不苟，對於關係全字的所有筆畫，即是小處，也不可疏忽。字有大成小者，如”門、？”下大者是一類。更多的是小成大，例如“孤”字只在最後的一捺，再如“寧”字也是最後一豎鉤， “欠”字則為一拔， “戈”字末尾在一點，均能決定全字的好差，而一字有時又關係到整篇的優劣。
三十，小大成形 就是說小字、大字各有形勢，各具本身特點，因此兩類字的寫法也就各不相同。蘇東坡說； “大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘；換句話說，若把大字寫得結密緊湊，把小字寫得寬綽疏朗，就會盡善盡美了。
三十一、小大大小 《書法》中說：“大字促令小，小字放令大，自然寬狹得宜。”譬如“日”字為小型的，難以與“國”字寫得一般大，再如“一、二”字是最疏朗的，其筆畫就不能與密積的橫畫相同，必須考慮所處位置的擺布，相互映帶，才能稱為上品。或者“叫作上小下大，上大下小，使其大小相稱”。
三十二，各自成形 凡寫字，欲將二三字合為一字也好，或者分為異體書寫亦好(所謂“妙在可拆”)主要看其能否各自成形，即是上覆下載，左右映帶為由。至於疏密大小，長短闊狹，也是如此，當視能否彼此勻稱，整體合諧為準。
三十三、左小右大 字型結構，應當形體方正，重心平穩。這一節所說，乃是結字當中的毛病，左右大小，須要彼此相當，而人們寫字，正是易於左小右大，所以此節與下節講的均為字的病態。
