楊振雄

人物生平

楊振雄，9歲讀完一年級後因家境貧寒便與父學藝，上台“插邊花”唱開篇說書。

14歲由父親楊斌奎領他在蘇州光裕社出道，取得藝人身份。

為了得到更多鍛鍊，也為了讓弟弟能夠隨父親學藝。19歲他離父放單檔獨自到江浙農村小鎮跑碼頭。達六年期間由於過度勞累和營養不良染上肺結核，不久又二次倒嗓。貧病交加的他卻利用這個機會苦學文化，天天鑽在圖書館里學習。

身受日寇侵略之苦的他，對唐文化很感興趣，便將愛國熱情寄托在《長生殿》的改變上，他以父親的《太真傳》為基礎，洪升的《長生殿》為藍本，花了4年完成了長篇彈詞《長生殿》腳本初稿。

40年代結識紅顏知己費一葦（沈月箴），之後與她合作將《水滸》中武松故事改編為彈詞《武松》；57年兩人合作改編中篇彈詞《王佐斷臂》；61年又合作將彈詞《西廂記》整理成文字本；她也參與了《長生殿》文字整理加工。

此後楊振雄在上海新仙林書場演出《長生殿》受到崑曲名票徐凌雲；崑曲名家俞振飛的賞識，介紹梅蘭芳；蓋叫天等藝術大家來聽書。他得以與大師們進行藝術交流，書藝更加提高。1948年在滄洲書場演出，亞美麟記電台實況轉播，《長生殿》紅遍江南。

1948年前後在彈唱《長生殿.埋玉》時他將崑曲聲腔熔入“夏調”中形成了激越挺拔，蒼勁沉鬱，緊彈散唱，真假嗓並用，具有濃重崑曲韻味的“楊調”唱腔。

1949年與費一葦（沈月箴），合作將《水滸》中武松故事改編為彈詞《武松》，又虛心象有“活武松”的蓋叫天求教。蓋叫天也一次不漏的聽完他2個月的《武松》，給予很高的評價。

1953年拜黃異庵為師習說《西廂記》，並加以整理改編。

1954年與父親，弟弟加盟上海評彈團，與弟弟拼雙檔彈唱《西廂記》，《武松》，《長生殿》紅遍江南。編演〈武松》時對牌子曲“海曲”和“陳調：進行個性發展。彈唱《西廂記》時又投入對“俞調”的琢磨上，形成帶有個人特色的“楊派俞調”。

1961年與弟弟到北京演出，《人民日報》.《曲藝雜誌》給予整版文章對他加以讚賞。開篇《宮怨》唱片被評為“金唱片獎”。1962年赴香港演出受到熱烈歡迎。

紋革動亂時，被列入“上海評彈團十大牛鬼蛇神”打到牛棚里。並將他耗盡一生心血的《長生殿》腳本燒毀，使他欲哭無淚。

文革後他又重展雄風，錄製了許多彈詞影象資料。《西廂記》還送到中南海給陳雲老首長欣賞。又以驚人的毅力，將文革中燒毀的《長生殿》腳本幾百萬字整理出來，導致腦梗小中風，後又患上口腔癌。

96年參加弟弟從藝60周年的演出，排演了《長生殿.絮閣》因中風故三弦由他人帶彈。一句“小別重逢更覺美”掌聲雷鳴。這也是他最後一次演出。

1998年《長生殿》終於出版，不久楊振雄便帶著他的《長生殿》駕鶴西遊了。一代名家走完了78歲的生命歷程。

1949年與費一葦合作，據《水滸》中武松故事故編為長篇《武松》，演出中對說表、腳色等藝術又有所發展。1953年，從黃異庵學長篇彈詞《西廂記》，並與黃拼檔，對書目及書藝均有豐富提高。1954年加入上海市人民評彈工作團（今上海評彈團），與弟楊振言拼檔，演唱《武松》、《西廂記》，並參加中篇《獵虎記》、《神彈子》、《蝴蝶夢》及選回《換監救兄》、《絮閣爭寵》、《鹹陽獻飯》、《打棍出箱》等演出。1958年後，編演的書目有中篇《王佐斷臂》（與費一葦合作改編），短篇《新安江上的英雄》，長篇《鐵道游擊隊》、《白求恩大夫》，以及參加中篇《晴雯》等的演出。曾於1959年至武漢、西安、成都等地巡迴演出並參觀有關《長生殿》史跡；1961年春赴京津、兩廣巡迴演出；1962年夏赴香港演出。1976年後參加演出中篇《冤案》、《丹心譜》等。說表典雅練達，激情充溢。腳色得俞振飛、徐凌雲傳授，融崑曲表演程式於彈詞中，生動細膩。腳色如張生、鶯鶯、唐明皇、李太白、陸文龍、武松等，瀟灑拔俗，淋漓盡致；其他如西門慶、武大郎、法聰、高力士等也頗具特色。表演注重手面、身段，扇子功亦有造詣。演出現代書目，從說表到腳色都有所突破，刻畫老年知識分子、鐵路工人及白求恩形象有獨到之處。早年彈唱以“俞調”為主，功底深厚。演唱《西廂記》時，結合人物性格、感情，對“俞調”有所發展，唱來委婉動情，具有個人風格。人稱“楊派俞調”。在單檔演唱《長生殿》時，在“夏調”基礎上，發展形成流派唱腔“楊調”（亦以楊小名阿龍而稱“龍調”），以激越深沉為特色。代表作有《劍閣聞鈴》、《昭君出塞》等。有一定寫作能力。1961年與費一葦合作將彈詞《西廂記》演出本整理成文字本，並於1983年由上海文藝出版社出版。80年代後期將所說《長生殿》整理為閱讀本。1992年獲中國第二屆金唱片獎。與何占春（中國評彈理論家）有數十年的交情。

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