李翰祥（1926年4月18日—1996年12月17日），外號“李黑”，中國香港演員、導演、編劇、製片人。
1948年先後在大中華、長城、大觀等影片公司任廣告繪製員、布景師。1949年入永華影業公司演員訓練班，後任演員。1954年起任導演，1955年獨立編導影片《雪裡紅》。1963年執導的影片《梁山伯與祝英台》獲得第2屆台灣電影金馬獎最佳劇情片獎、最佳導演獎。1966年執導的影片《西施》獲得第4屆台灣電影金馬獎最佳劇情片獎、最佳導演獎。1971年執導的影片《緹縈》獲得第9屆台灣電影金馬獎最佳劇情片獎、最佳編劇獎。1977年執導的影片《乾隆下江南》獲得第14屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎。1979年執導的影片《乾隆下揚州》獲得第16屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎。1983年執導的影片《火燒圓明園》《垂簾聽政》獲得中國文化部優秀影片獎特別獎。
1996年12月17日，李翰祥因心臟病復發，送醫後宣告不治，享年70歲。1997年獲得第34屆台灣電影金馬獎終身成就紀念獎。2006年獲得第六屆華語電影傳媒大獎卓越貢獻大獎。
基本介紹
人物生平,少年翰祥,加盟邵氏,系列作品,成立公司,坎坷之路,轉赴香港,改編名作,身體惡化,從政經歷,晚年成績,個人生活,主要作品,參演電影,導演作品,製作作品,編劇作品,導演助理,美術作品,監製作品,作詞作品,置景作品,獲獎記錄,人物評價,
人物生平
少年翰祥
1926年4月18日，李翰祥出生於中國奉天省（遼寧）錦西縣小蘇家屯，小名祥子。
1930年因父親任公職移居熱河承德。
1932年6月，日軍進攻熱河，李翰祥隨雙親、妹妹移居北平。
1946年，返北平考取國立北平藝術專科學校，主攻西畫，任東北學生代表、藝專綜藝劇團團長。
1948年，因積極參與各項學生運動，遭校方以持偽造高中畢業證書投考藝專為由，開除學籍；同年7月，戲劇學家馬彥祥受上海市立戲劇學校校長熊佛西委任，於北平招考新生，李曾於藝專綜藝劇團演出《棠棣之花》 中奸相俠累與盲叟二角，令馬印象深刻，獲薦入學；於9月底赴滬，並結識導演沈浮；11月，決意輟學從影，持沈浮介紹信赴香港投石問路，經影星王豪介紹結識姜南；12月，參演由文逸民執導，謝家驊、李蘭聯合主演的影片《滿城風雨》。
1949年，李翰祥經人介紹進入長城公司，繪製廣告看板、負責布景美術，並續任特約演員。
1950年，長城拍攝電影《花街》，嚴俊飾演表演數來寶的愛國藝人，由李翰祥捉刀代寫，併兼收音，嚴對嘴演出。隨後加入配音班，與姜南等負責國語組，首部電影是由李香蘭、池部良主演的《艷曲櫻魔》 ，李翰祥協助編撰台詞，場譯製兼帶研習同期日片攝製技術。
1952年1月，李翰祥受僱為趙樹燊編導的粵語片《貂蟬》任布景師；隨後又出任李英編導的電影《霧香港》的場記兼美術設計。經製片爾光介紹，重回永華任特約演員併兼幕後工作。永華後期傑作《翠翠》由嚴俊自導自演；嚴俊特別提拔李翰祥改編劇本，任副導演並參與後制工作，師從陳翼青、王朝曦學習剪輯。
加盟邵氏
系列作品
1960-1961規劃《傾國傾城》系列作品，以一部四段式影片，集合林黛、李麗華、尤敏、樂蒂分飾古典美人王昭君、楊貴妃、西施、褒姒；後因楊貴妃部分服裝、布景預算超出太多，決定分為局部獨立作品，並由《楊》片原班人馬加拍《武則天》，以消化服裝布景；《褒姒》與《西施》因故擱置，《王昭君》則延宕經年，於1964年上映。
1963年，《楊貴妃》在台上映為1963年度票房總冠軍，並獲頒第一屆金馬獎多項大獎。因黃梅調影片大受歡迎，邵氏公司授意李翰祥任總策畫，率新進胡金銓、高立、王月汀及李之同儕何夢華等四位導演開拍四部彩色闊銀幕黃梅調電影，由李監督腳本、服裝、布景、道具等。李任總導演，加上朱牧、田豐、胡金銓、劉易士、宋存壽等人分組搶拍《梁山伯與祝英台》，該片上映後，年度票房總收入八百餘萬新台幣的紀錄。十月三十一日第二屆金馬獎於台北舉辦，《武則天》獲頒優等影片，《梁山伯與祝英台》獲頒最佳劇情片、最佳導演等六項大獎。
成立公司
初冬，李翰祥受國泰及聯邦公司支持，成立國聯電影公司，李於台灣省電影製片廠租借場地，並另建竹棚趕拍國聯創業作《七仙女》，於十二月十九日上映；成立國聯演員訓練班，並發表公開信給全體學員。
1964，《西施》排除萬難，終於在七月二十二日順利開鏡。1965年李翰祥獲選第三屆十大傑出青年，受贈金手獎。《西施》拍竣，片長近四小時，分為上集《吳越春秋》及下集《勾踐復國》於十月底上映，首輪收入新台幣五百餘萬，為當年台灣地區第一名。
1966年，國聯攝製新片《辛十四娘》《幾度夕陽紅》《天之驕女》等。為徹底實現經營電影中國夢的理想，李氏四處覓款籌建影棚，於板橋四汴頭建成片廠，第一期工程占地約四千平米，包含一條中原古街、亭台水榭，及兩座大型影棚；首部影片是朱牧導演的《鳳陽花鼓》。十月三十日第四屆金馬獎，《西施》獲最佳影片、最佳導演等五項大獎。
坎坷之路
1967年，國聯陷入財務危機。
1968年，年前完成的《破曉時分》於二月公映。
轉赴香港
1972年，攝製《騙術大觀》，趙雷、甄珍、孫越等聯合主演。再接再厲推出《騙術奇中奇》，亦為集錦片。闊別九年，李與邵逸夫達成默契後重回邵氏片廠，開拍《大軍閥》，暖身作品《風月奇譚》，續拍大格局的《北地胭脂》。
改編名作
1975年，規劃西太后片集《傾國傾城》《瀛台泣血》以及描述秦淮河畔、煙雨江南商女悲歌的鉅作《南朝金粉》。心臟病發作，基於健康因素，取消《南朝金粉》計畫。
1976年完成《瀛台泣血》。
身體惡化
1978年病情惡化，接受醫生建議赴美動手術，行前決定一償心愿，秘密北上大陸探親訪友。於北京故宮遇何賢，閒談北上拍片的可能性，加上影人蘇誠壽、全國人民代表大會副委員長廖承志等的全力勸說、促成，終於引起李氏赴內地拍片的動機，轉至上海後開始規劃。年底赴洛城接受coronary artery bypass grafting冠狀動脈繞道手術。
1979年至大陸拍片之事秘密進行中，題材一再更換，由1976年的“四五運動”改為老舍原著的《茶館》，再改為溥儀的《我的前半生》，仍舊千頭萬緒，延至七月，中國電影合作製片公司成立，推動中國與港台及國外合作拍片事宜，李情托蘇誠壽、沈寂編寫慈禧故事，劇本經中共文化部認可通過，李應邀至北京與長春電影廠簽訂契約。應東方日報謝家孝之邀，開始在香港《東方日報》上連載回憶錄《三十年細說從頭》。
1980年長春廠因預算問題於合拍計畫中撤手，李不願死心，再請楊村彬修整蘇、沈編成的《垂簾聽政》初稿。著中，決定與邵氏續約，攝製《徐老虎與白寡婦》《武松》等作品，《武松》打虎戲拖延經年，於1982年殺青上映。
1981年攝製《三十年細說從頭》。1982年北上拍片事宜抵定，三月成立新崑崙影業公司，並親自根據蘇誠壽、沈寂、楊村彬等人寫就的底本重組，準備拍攝《慈禧傳》，分為《火燒圓明園》《垂簾聽政》《同治中興》《變法維新》《八國聯軍》等五大部分。《火》與《垂》兩部分首先動工，八月十日於承德避暑山莊開鏡。
從政經歷
1983年由中國人民政治協商會議選舉為遼寧省中央政協委員。《火燒圓明園》《垂簾聽政》完成上映，《火》片於香港締造千餘萬港幣票房佳績，《垂》片入圍多項香港電影金像獎。國務院總理趙紫陽、文化部長朱穆之頒給《火》《垂》二片優秀影片特別獎。十月，香港天地圖書公司出版《三十年細說從頭》 第一冊，次年續出第二、三、四冊。合拍公司更改契約，中止西太后片集攝製計畫。
1986年籌拍鄧麗君傳記電影，因鄧之日本經紀人有意見而作罷。
1988年十一月起，回憶錄《天上人間》於香港東方日報開始連載。
1990年《傻龍出海》事件逐漸增溫，李成代罪羔羊，無法在大陸拍片，請辭中央政協委員。
晚年成績
1993年幾番申請，加上李行等影人熱情奔走，六月終於重新得準入境台灣，為籌拍李香蘭傳記電影招考女演員；年底再度赴台，參加金馬獎三十周年頒獎典禮，紀念影展放映四部李氏獲獎作品《梁山伯與祝英台》《西施》（刪截版）、《揚子江風雲》《緹縈》。
1994年，李香蘭傳記電影籌拍未果，轉戰美國洛衫磯，拍攝偵探驚悚片《情人的情人》。
1995年獲香港導演會頒贈終身成就獎。
1997年，第34屆台灣電影金馬獎追贈李翰祥終身成就獎。
個人生活
感情
1945年，就讀於北平市立三中二年級的李翰祥，返小蘇家屯探親，奉祖父命輟學成婚。
1946年5月31日，長女李燕萍於北平出世。
1953年，因拍攝《嫦娥》而走訪女主角楊明，進而結識楊之房客張翠英與其女張日雯。與張相戀二十餘日，於其生日當天（10月10日雙十節）結婚。
結拜兄弟
七兄弟合影主要作品
參演電影
（以上參考資料）
導演作品
| 時間 | 名稱 | 備註 |
|---|---|---|
1953年 | 《金鳳》（與嚴俊合作） | 在台北“國語片展映式”上獲最佳國語片獎、最佳女主角獎 |
1954年 | 《嫦娥》 | 與姜南、古壽林合作 |
1955年 | 《雪裡紅》 | |
《水仙》 | ||
《馬路小天使》 | ||
《黃花閨女》 | ||
1956年 | 《窈窕淑文》 | |
《移花接木》 | ||
1957年 | 《春光無限好》 | |
《馬路小天使》 | ||
《安用兒》 | ||
《丹鳳街》 | ||
1958年 | 《貂蟬》 | 獲第五屆亞洲影展最佳導演獎、最佳女主角獎等五項大獎 |
《全家福》 | ||
《給我一個吻》 | ||
《殺人的情書》 | ||
《妙手回春》 | ||
《安琪兒》 | ||
1959年 | 《江山美人》 | 獲第六屆亞洲影展最佳影片獎、最佳女主角獎等多項大獎 |
《兒女英雄傳》 | ||
《倩女幽魂》 | ||
1960年 | 《後門》 | 獲第七屆亞洲影展最佳故事片獎、最佳女主角獎 |
1961年 | 《楊貴妃》 | 獲第15屆坎城電影節最佳室內彩色攝影獎， 第1屆台灣電影金馬獎優等劇情片 |
《手槍》 | ||
1962年 | 《武則天》 | |
《王昭君》 | ||
1963年 | 《一毛錢》 | |
《梁山伯與祝英台》 | ||
《鳳還巢》 | ||
1964年 | 《七仙女》 | |
《潘金蓮》 | ||
《狀元及第》 | ||
1965年 | 《西施》 | 第4屆台灣電影金馬獎最佳影片 第4屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 |
1968年 | 《冬暖》 | 台灣文藝片經典作品之一 |
《四季花開》 | ||
1969年 | 《揚子江風雲》 | 獲第7屆台灣電影金馬獎最佳情節片獎、 最佳男主角獎、最佳男配角獎 |
《富貴花開》 | ||
《鬼狐外傳》 | ||
1970年 | 《喜怒哀樂之樂》 | |
《緹縈》 | 獲第十七屆亞洲影展最佳女主角獎 第9屆台灣電影金馬獎最佳古裝片獎 | |
《八十七神仙壁》 | ||
1971年 | 《騙術奇譚》 | |
1972年 | 《騙術大觀》 | |
《只愛鴛鴦不羨仙》 | ||
《大軍閥》 | 獲第19屆亞洲影展描寫人物最成功喜劇片獎 | |
《風月奇譚》 | ||
1973年 | 《牛鬼蛇神》 | |
《騙術奇中奇》 | ||
《北地胭脂》 | ||
《風流韻事》 | ||
《一樂也》 | ||
1974年 | 《金瓶雙艷》 | |
《聲色犬馬》 | ||
《醜聞》 | ||
1975年 | 《港澳傳奇》 | |
《傾國傾城》 | 獲獎影片 | |
《捉姦趣事》 | ||
1976年 | 《瀛台泣血》 | |
《洞房艷史》 | ||
《拈花惹草》 | ||
《騙財騙色》 | ||
1977年 | 《風花雪月》 | |
《乾隆下江南》 | ||
《金玉良緣紅樓夢》 | 獲第15屆台灣電影金馬獎最佳劇情片美術設計獎 | |
《佛跳牆》 | ||
1978年 | 《乾隆下揚州》 | |
《子曰食色性也》 | ||
1979年 | 《銷魂玉》 | |
《軍閥趣史》 | ||
《鬼叫春》 | ||
1980年 | 《乾隆與三姑娘》 | |
1981年 | 《徐老虎與白寡婦》 | |
1982年 | 《武松》 | |
《三十年細說從頭》 | ||
《乾隆皇君臣鬥智》 | ||
1983年 | 《火燒圓明園》 | 獲中華人民共和國文化部優秀影片特別獎 |
《垂簾聽政》 | ||
1984年 | 《火龍》 | |
1986年 | 《八旗子弟》 | |
1988年 | ||
1989年 | 《金瓶風月》 | |
《敦煌夜譚》 | ||
1993年 | 《金瓶梅》 | |
《情人的情人》 | ||
《少女潘金蓮》 | ||
1996年 | 《火燒阿房宮》（電視劇） |
製作作品
| 時間 | 名稱 |
|---|---|
1961年 | 手槍 |
1963年 | 鳳還巢、楊乃武與小白菜、七仙女 |
1964年 | 狀元及第、玉堂春 |
1965年 | 菟絲花 |
1966年 | 幾度夕陽紅、幾度夕陽紅大結局、辛十四娘 |
（以上參考資料）
編劇作品
| 時間 | 名稱 |
|---|---|
1953年 | 《金鳳》 |
1955年 | 《雪裡紅》、《水仙》、《馬路小天使》 |
1957年 | 《黃花閨女》 |
1958年 | 《笑聲淚痕》、《丹鳳街》 |
1963年 | |
1964年 | 《七仙女》 |
1969年 | 《鬼狐外傳》 |
1970年 | 《喜怒哀樂》、《緹縈》 |
1971年 | 《騙術奇譚》 |
1972年 | |
1973年 | |
1975年 | |
1976年 | |
1977年 | |
1978年 | 《乾隆下揚州》 |
1980年 | 《乾隆與三姑娘》 |
1981年 | 《徐老虎與白寡婦》 |
1982年 | |
1983年 | |
1986年 | 《八旗子弟》 |
1988年 | |
1989年 | 《敦煌夜譚》 |
1991年 | 《金瓶風月 》 |
（以上參考資料）
導演助理
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1953年 | 《翠翠》 |
1958年 | 《笑聲淚痕》 |
美術作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1950年 | 《雨夜歌聲》（製作設計）、《結婚廿四小時》（製作設計） |
1951年 | 《玫瑰花開》 （美術指導） |
1952年 | 《別讓丈夫知道》（製作設計） |
1991年 | 《金瓶風月》（美術指導） |
監製作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1983年 | 《垂簾聽政》、《火燒圓明園》 |
作詞作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1963年 | 《七仙女》 |
1988年 | 《一代妖后》 |
1990年 | 《敦煌夜譚》 |
置景作品
| 時間 | 片名 |
|---|---|
1952年 | 《浴室艷屍》 |
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1963 | 第16屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | ---- | 提名 |
| 1962 | 第15屆坎城國際電影節技術大獎 | 楊貴妃 | 獲獎 |
| 1962 | 第15屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 楊貴妃 | 提名 |
| 1960 | 第13屆坎城國際電影節主競賽單元-金棕櫚獎 | 倩女幽魂 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1987 | 第6屆香港電影金像獎最佳影片獎 | 火龍 | 提名 |
| 1987 | 第6屆香港電影金像獎最佳導演獎 | 火龍 | 提名 |
| 1984 | 第3屆香港電影金像獎最佳影片獎 | 垂簾聽政 | 提名 |
| 1984 | 第3屆香港電影金像獎最佳導演獎 | 垂簾聽政 | 提名 |
| 1984 | 第3屆香港電影金像獎最佳編劇獎 | 垂簾聽政 | 提名 |
| 1983 | 第2屆香港電影金像獎最佳編劇獎 | 武松 | 提名 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 1997 | 第34屆台灣電影金馬獎終身成就獎 | ---- | 獲獎 |
| 1981 | 第18屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 | 徐老虎與白寡婦 | 提名 |
| 1979 | 第16屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎 | 乾隆下揚州 | 獲獎 |
| 1979 | 第16屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎 | 乾隆下揚州 | 提名 |
| 1977 | 第14屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎 | 乾隆下江南 | 獲獎 |
| 1975 | 第12屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎 | 傾國傾城 | 獲獎 |
| 1971 | 第9屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 緹縈 | 獲獎 |
| 1971 | 第9屆台灣電影金馬獎最佳劇本獎 | 緹縈 | 獲獎 |
| 1969 | 第7屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎 | 揚子江風雲 | 獲獎 |
| 1966 | 第4屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 西施 | 獲獎 |
| 1966 | 第4屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 西施 | 獲獎 |
| 1963 | 第2屆台灣電影金馬獎最佳影片獎 | 梁山伯與祝英台 | 獲獎 |
| 1963 | 第4屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎 | 武則天 | 獲獎 |
| 1963 | 第2屆台灣電影金馬獎最佳導演獎 | 梁山伯與祝英台 | 獲獎 |
| 1962 | 第1屆台灣電影金馬獎優等劇情片獎 | 楊貴妃 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 備註 |
|---|---|---|
| 2006 | 第6屆華語電影傳媒大獎卓越貢獻大獎 | 獲獎 |
人物評價
李翰祥帶著鮮明的中國傳統文化印記創造了香港電影史上的奇蹟。李翰祥電影的成功更多因素是來源於他對中國傳統文化的理解和對中國歷史的審美意識的尺度把握。李翰祥受過系統的傳統文化教育，他用電影詮釋中國歷史文化，並表現出儒家傳統的泛倫理主義傾向。
李翰祥是香港電影人中為數不多的“文化”型導演，他的電影中充滿中國傳統價值觀的意蘊，處處散發著古樸典雅之美。李翰祥電影表現出其獨具特色的傳統文化樣式和文化功能。（《電影評介》評）
李翰祥作為六七十年代香港電影的代表人物，也是當時極少數走遍兩岸三地拍片的電影人，他在無形中增強了各地區之間電影技術的經驗交流，為華語電影事業的發展起到了一定地推動作用。（網易娛樂評）
