基本介紹
演藝經歷,家庭關係,主要作品,人物軼事,拜得名師,遠走異鄉,成名之作,角色詮釋,
演藝經歷
20世紀20年代末李海泉在新中華班任小生，主要演出劇目有《錦毛鼠》 《羅通掃北》《夜渡蘆花》等。三十年代李海泉以擅演“爛衫戲”而著稱。四十年代初，李海泉和廖俠懷、半日安、葉弗弱合稱“粵劇四大名醜”，他的表演幽默含蓄，唱腔雄渾質樸，深為粵劇觀眾所稱道，在海外演出，也廣受華僑觀眾歡迎。李海泉於1958年宣告從舞台上退下火線，1965年病逝於香港。
李海泉
李海泉李海泉1901年2月4日出生於廣東省佛山市順德區江尾（即現今均安鎮上村鄉）。李海泉的父親李震彪早年從事鏢師工作，晚年退休回到江尾轉行打短工維持生計。為減輕生活負擔，李震彪安排兩個兒子李滿甜和李滿船到當時佛山有名的酒家笑塵寰茶樓（現改為百貨商店）當學徒。在這裡，李滿船遇到粵劇名伶小生奕。得到父母的同意後，李滿船正式拜小生奕為師學戲。小生奕為他起了一個藝名叫李海泉。
李海泉之子李小龍
李海泉之子李小龍1939年李海泉在永壽年劇團任醜生，以擅演反映社會基層人民生活的“爛衫戲”而著稱。他多才多藝，武丑、網巾邊、二花面均表演精到，尤以擔綱演出《打劫陰司路》《煙精掃長堤》而聞名劇壇。
1945年之後，成為錦添花劇團的台柱之一，擔綱演出《三盜九龍杯》 《銅網陣》《兩個煙精掃長堤》等名劇。李海泉曾和永壽年班開戲師爺陳鐵軍合編新劇《斷崖飛絮》，千里駒在劇中飾演一個歷盡艱險的少女，於斷崖上悲歌一曲，訴說自己坎坷的身世，令滿座觀眾齊灑同情之淚。他還與薛覺先合作演出《大鬧梅知府》等劇，參加《十年人事幾番新》《七字奇冤》《紅粉軍師》《情蝶靈鶼》《望夫化石》等劇目的演出。
家庭關係
李海泉有妻子何愛喻，有兒子李小龍，李振輝，岳父何甘棠，孫子李國豪等。
主要作品
《打勢陰司路》 (1939年）
《火樹銀花》 (1947年）
李海泉和妻子何愛瑜
李海泉和妻子何愛瑜《乞米養狀元》（1947年）
《百鳥朝凰》（1947年）
《兩個煙精掃長堤》（1948年）
《黃金世界》（1948年）
《四大天王》 (1948年）
《五鼠鬧東京》 （下集大結局）（1948年）
《萬緣業中一點紅》（1948年）
《萬紫千紅》（1948年）
《得心應手》（1948年）
《富貴浮雲》 (1948年）
《地道狀元》 (1948年）
《五鼠鬧東京》（上集）（1948年）
《垃圾天堂》（1949年）
《地獄金龜》（1949年）
《天花龍鳳》（1949年）
《大四喜》 (1949年）
《少林七俠五探峨嵋山》 （下集大結局）（1950年）
《寶玉奇緣》（1949年）
人物軼事
拜得名師
追溯李氏家族史。晚清時期，廣東順德一帶有個頗有名氣的武師，他就是李海泉的父親李震彪。李震彪在佛山鏢局任鏢師，替錢莊和商行押運貴重貨物。李海泉原名李滿銓，他有個哥哥叫李滿甜。李震彪並不希望兒子長大了做武師：出生入死，動盪不安。他希望後代過平淡而安穩的生活。在滿甜9歲、滿銓不到7歲時，父親送他們到佛山有名的酒家笑塵環茶樓做學徒。笑塵環除供應酒菜，還供應早晚茶。舊式茶樓的跑堂，要求會“唱單”，即用口唱出顧客點的酒菜茶點以及要付的錢額，“唱單”用的曲子是粵劇。兩兄弟勤學苦練，尤其是滿銓天生具有樂曲稟賦，字正腔網，“唱單”時往往能贏得滿堂喝彩。
李海泉
李海泉在1911年，李滿銓遇到改變他一生命運的粵劇名伶小生奕。小生奕與朋友在茶樓聚會，聽到李滿銓“唱單”吐字清晰、曲調圓潤、表情真摯，頓生好感，便要李滿銓試唱一段粵曲。他聽後欣然夸道：“根器不劣，可成大器！”小生奕問李滿銓願不願意跟他的戲班演出，李滿銓滿口答應，過後又說要徵得父母同意。李震彪夫婦堅決反對兒子進戲班，舊時戲子屬下九流，社會地位低微。但李滿銓執意要學戲，哥哥李滿甜也幫弟弟苦苦求情，父母終於鬆了口，放滿銓一馬。李滿銓正式拜小生奕為師，小生奕為他取藝名李海泉。小生奕是有名的武生，李海泉跟他學戲亦習武，走南闖北，越唱越紅，後來成為“粵劇四大名伶”之一。
遠走異鄉
1941年3月底，李海泉看到粵劇在美國並沒有太大的發展空間，所以還是決定回香港發展事業，又舉家返回香港。原因是粵劇的觀眾多限於廣東籍的華人圈內，天地太小；另外，日軍與英軍雖呈對峙之勢，香港仍太平無事，日本撒出和平煙幕，矇騙了眾多的港民乃至港英當局。港民仍按照固有的方式生活著，李海泉仍忙於演戲。
1941年12月8日凌晨4時45分太平洋戰爭爆發，李海泉一家沒走，他已經舉家出過遠門，備嘗顛沛流離之苦。他相信佛祖，佛會保佑家人的平安。
成名之作
《乞米養狀元》（1947年）地區：香港。語言：粵語。片種：古裝。演員：李海泉、黃曼梨、羅品超、紫羅蓮。出品公司：宇宙影片公司。攝製公司：泰山製片公司。李海泉到白玉堂擔綱的興中華劇團任正印醜生，主演名劇《乞米養狀元》，轟動香港藝壇。李海泉在《乞米養狀元》這個戲中扮演的主要角色——傅鐸。
角色詮釋
李海泉扮演的傅鐸是一個“自耕而食”的農民，由於“安分守己”而覺得“茶甘飯軟”後來“遭了水災，田園盡毀”，一家三口逃到京都，淪為乞丐。傅鐸身在長銜乞食，志在青雲直上，自己雖然老了無所作為，卻把希望寄托在兒子身上，一邊咽殘羹吃糟糠，一邊對兒子攻書教學，以圖考取功名，達到“揚名聲顯父母”的目的。傅鐸身居封建社會最底層，過盡顛沛流離的日子，嘗盡“苦搖求食尾”的慘痛，卻對封建統治者毫無怨言，只是一門心思，要從乞兒的地位爬上士大夫階層，他信奉科舉有如神明，似乎很有鴻圖大略，其實不過是小奴才想做大奴才，飢餓的奴才想當奴才的總管而已。李海泉此劇可算是塑造了一個有鴻鵠之志的奴才。把個奴才的形象塑造得已是“入木三分”，他的唱腔雄渾質樸深受觀眾喜愛。該劇在香港一經演出轟動了香港藝壇，與薛覺先的《花染狀元紅》、陳錦棠的《狀元紅》、廖俠懷的《本地狀元》，合稱“四大狀元”戲，傳演不衰。李海泉憑此劇取得了巨大的成功。
