李安（Ang Lee），1954年10月23日出生於台灣省屏東縣潮州鎮，電影導演、編劇、製片人，畢業於伊利諾伊大學香檳分校、紐約大學。
1990年，執導了個人首部電影《推手》，該片獲得了第28屆台灣電影金馬獎評審團特別獎。1993年，拍攝了劇情片《喜宴》，該片獲得第43屆柏林國際電影節金熊獎，李安憑藉該片獲得了第30屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。1994年，執導了劇情片《飲食男女》，該片獲得第67屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名。1995年12月13日，執導的劇情片《理智與情感》上映，該片獲得了第46屆柏林國際電影節金熊獎。2000年7月7日，執導的武俠劇情片《臥虎藏龍》上映，該片獲得了第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。2003年6月17日，執導的超級英雄電影《綠巨人浩克》上映。2005年12月9日，執導的劇情片《斷背山》上映，李安憑藉該片獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎，成為首位獲得該獎項的亞洲人。2007年9月24日，執導的劇情片《色·戒》上映，該片獲得了第64屆威尼斯國際電影節金獅獎。2009年2月，受邀擔任第66屆威尼斯國際電影節評審會主席。
2012年11月21日，執導的3D冒險冒險電影《少年派的奇幻漂流》上映，憑藉該片獲得了第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎。2013年9月2日，受邀擔任第50屆台灣電影金馬獎評審團主席。2016年11月11日，拍攝的戰爭劇情片《比利·林恩的中場戰事》上映。2018年8月15日，獲得了美國導演工會終身榮譽獎。
基本介紹
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,參演電影,導演作品,製片作品,編劇作品,剪輯作品,綜藝節目,雜誌寫真,獲獎記錄,人物評價,
早年經歷
1954年，李安出生於中國台灣省屏東縣，兩歲時舉家遷往花蓮，十歲時定居台南，國中就讀於延平中學。1969年，進入台南一中。1972年，李安從台南一中畢業，大學聯考落第，補習一年重考。1973年，通過專科考試進入台灣藝專（即國立台灣藝術大學）影劇科。1974年，演出舞台劇，獲得話劇金鼎獎大專組最佳演員獎。1975年，從台灣藝專畢業，同年入伍服兵役。1978年，進入伊利諾伊大學戲劇導演專業，兩年後取得藝術學士學位。1981年，進入紐約大學電影製作研究所（紐約大學Tisch藝術學院）。期間拍攝了《追打》、《我愛中國菜》和《揍藝術家》等16毫米電影作品。1982年，拍攝了短片《蔭涼湖畔》，獲得了紐約大學獎學金及台灣主辦的獨立製片電影競賽獎金穗最佳短故事片獎。
1984年，李安以畢業作《分界線》從紐約大學結業，並取得碩士學位。該片獲得了紐約大學沃瑟曼獎最佳導演獎及最佳影片獎。此後，李安在家賦閒6年。期間，他閱讀、看片、寫劇本，包攬了所有家務，家庭開支則靠仍在攻讀伊利諾大學生物學博士的妻子林惠嘉。1985年，李安與美國威廉‧ 莫瑞斯（WilliamMorries Agency）經紀公司簽約，取消回台發展，留在美國。1988年，李安回到台北。
演藝經歷
1990年，台灣“新聞局”徵集優秀劇本，為獲得優秀劇本獎金，李安動手寫了一個電影劇本《推手》。該劇本不僅為李安贏得了40萬元獎金，而且使他獲得了第一次獨立導片的機會——中影公司採用包拍的方式，讓李安拍攝《推手》。該片於1991年12月7日上映，是李安“父親三部曲”中的第一部，獲得了第28屆台灣電影金馬獎評審團特別獎，李安則獲得了最佳導演提名。
1993年，執導了由趙文瑄、郎雄、歸亞蕾合作主演的劇情片《喜宴》，該片是“父親三部曲”的第二部，獲得了第43屆柏林國際電影節金熊獎、第66屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名、第51屆美國電影電視金球獎電影類-最佳外語片獎提名，李安則憑藉該片獲得了第30屆台灣電影金馬獎最佳導演獎。
1994年，拍攝了由郎雄、吳倩蓮、楊貴媚共同主演的劇情片《飲食男女》，該片是“父親三部曲”的最後一部，獲得了第67屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名、第52屆美國電影電視金球獎電影類-最佳外語片獎提名、第48屆英國電影學院獎電影獎-最佳非英語片提名，李安憑藉該片獲得了第31屆台灣電影金馬獎最佳原創劇本獎提名。
1995年4月22日，監製並參與編劇的劇情片《少女小漁》上映，李安憑藉該片獲得了第32屆台灣電影金馬獎最佳改編劇本獎提名；12月13日，根據簡·奧斯汀的同名小說拍攝的劇情片《理智與情感》上映，這是李安執導的首部英語電影，由艾瑪·湯普森、休·格蘭特、凱特·溫絲萊特聯袂主演，該片獲得第46屆柏林國際電影節金熊獎，李安則獲得了第53屆美國電影電視金球獎最佳導演獎提名、第49屆英國電影學院獎大衛·林恩導演獎提名。
2000年7月7日，執導的武俠劇情片《臥虎藏龍》上映，該片由周潤發、楊紫瓊、章子怡聯袂主演，最終北美票房1.28億美元，全球票房2.14億美元，成為美國電影史上第一部超過1億美元票房的外語片，並獲得了第73屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎，李安則獲得了第58屆美國電影電視金球獎最佳導演獎、第54屆英國電影學院獎大衛·林恩最佳導演獎。
2001年5月10日，李安被紐約大學授予“榮譽博士”學位，以表彰他在電影上的成就；同年，執導的汽車廣告短片《聖子》播出。2003年6月1日，擔任製片人的劇情片《最後一騎》上映；6月17日，執導的超級英雄電影《綠巨人浩克》上映，該片由艾瑞克·巴納、詹妮弗·康納利、尼克·諾特共同主演。
2005年12月9日，根據安妮·普魯克斯的同名短篇小說拍攝的劇情片《斷背山》上映，該片由傑克·吉倫哈爾、希斯·萊傑、安妮·海瑟薇聯袂主演，獲得了第62屆威尼斯國際電影節金獅獎，李安憑藉該片獲得了第78屆奧斯卡金像獎最佳導演獎，成為首位獲得該獎項的亞洲導演。
2006年6月17日，李安獲得了第9屆上海國際電影節華語電影傑出貢獻獎。2007年9月24日，根據張愛玲的同名小說執導的劇情片《色·戒》上映，該片由湯唯、梁朝偉、王力宏聯袂主演，獲得了第64屆威尼斯國際電影節金獅獎，李安憑藉該片獲得了第44屆台灣電影金馬獎最佳導演獎、年度台灣傑出電影工作者獎。
2009年2月，李安受邀擔任第66屆威尼斯國際電影節評審會主席；8月26日，根據埃利奧特·泰伯的回憶錄《製造伍德斯托克：一個關於騷動、音樂會和人生的真實故事》拍攝的音樂喜劇片《製造伍德斯托克》上映，該片由迪米特利·馬丁、亨利·古德曼等合作主演，獲得了第62屆坎城國際電影節金棕櫚獎提名。
2012年11月21日，執導的3D冒險冒險電影《少年派的奇幻漂流》上映，該片由蘇拉·沙瑪領銜主演，被《時代周刊》評選為“年度十佳電影”之一，李安憑藉該片獲得了第85屆奧斯卡金像獎最佳導演獎；11月末，李安被法國文化部授予“法蘭西文學藝術騎士勳章”，以表彰他在電影藝術領域的成就。
2016年3月，與楊紫燁、虞琳敏等25位電影人向美國電影藝術與科學學院委員會遞交抗議書，抗議奧斯卡亞裔歧視言論；11月11日，根據本·芳汀的同名小說拍攝的戰爭劇情片《比利·林恩的中場戰事》上映，該片由喬·阿爾文、克里斯汀·斯圖爾特、克里斯·塔克共同主演。
2017年4月，確定執導科幻動作驚悚片《雙子殺手》；5月3日，在紀錄片《我是希斯·萊傑》中出鏡；11月末，李安接替張艾嘉擔任台灣電影金馬獎執委會主席。2018年8月15日，李安獲得了美國導演工會終身榮譽獎。
個人生活
1983年8月19日，李安與林惠嘉（美國伊利諾伊大學微生物學博士，曾任紐約醫學院研究部教授）在紐約結婚。1984年5月，長子李涵出生，李安執導的《少年派的奇幻漂流》中使用的“實體道具船”就是李涵設計的。1990年5月30日，次子李淳出生，兩歲時即參演了李安的電影。
主要作品
參演電影
導演作品
| 時間 | 名稱 | 主演 |
|---|---|---|
2019年 | 《雙子殺手》 | 威爾·史密斯 |
2016年 | 喬·阿爾文、克里斯汀·斯圖爾特 | |
2012年 | 《少年派的奇幻漂流》 | 蘇拉·沙瑪、伊爾凡·可汗 |
2009年 | 迪米特利·馬丁、列維·施瑞博爾 | |
2007年 | 《色·戒》 | 梁朝偉、湯唯 |
2005年 | 《斷背山》 | 希斯·萊傑、傑克·吉倫哈爾 |
2003年 | 《綠巨人浩克》 | 艾瑞克·巴納、詹妮弗·康納利 |
2001年 | 《聖子》（廣告短片） | 克里夫·歐文、Mason Lee |
2000年 | 《臥虎藏龍》 | 周潤發、楊紫瓊 |
1999年 | 《與魔鬼共騎》 | 托比·馬奎爾、斯基特·烏爾里奇 |
1997年 | 《冰風暴》 | 凱文·克萊恩、瓊·艾倫 |
1995年 | 《理智與情感》 | 凱特·溫絲萊特、休·格蘭特 |
1994年 | 《飲食男女》 | 郎雄、楊貴媚 |
1993年 | 《喜宴》 | 趙文瑄、金素梅 |
1991年 | 《推手》 | 郎雄、王萊 |
製片作品
| 時間 | 名稱 | 導演 |
|---|---|---|
2016年 | 李安 | |
《暴君第三季》 | 格溫妮絲·豪特爾-佩頓、麥克·勒曼、彼得·威勒 | |
2015年 | 《暴君第二季》 | 格溫妮絲·豪特爾-佩頓 |
2014年 | 《暴君第一季》 | 大衛·葉茨 |
2012年 | 《少年派的奇幻漂流》 | 李安 |
2009年 | 李安 | |
2007年 | 《色·戒》 | 李安 |
2004年 | 《最後一騎》 | Tony Vitale |
2000年 | 《臥虎藏龍》 | 李安 |
1997年 | 《冰風暴》 | 李安 |
1995年 | 《少女小漁》 | 張艾嘉 |
1993年 | 《喜宴》 | 李安 |
1992年 | 《推手》 | 李安 |
編劇作品
剪輯作品
綜藝節目
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2013 | 第85屆 | 最佳導演獎 | 少年派的奇幻漂流 | 獲獎 |
| 2013 | 第85屆 | 最佳影片獎 | 少年派的奇幻漂流 | 提名 |
| 2006 | 第78屆 | 最佳導演獎 | 斷背山 | 獲獎 |
| 2001 | 第73屆 | 最佳外語片獎 | 臥虎藏龍 | 獲獎 |
| 2001 | 第73屆 | 最佳影片獎 | 臥虎藏龍 | 提名 |
| 2001 | 第73屆 | 最佳導演獎 | 臥虎藏龍 | 提名 |
| 1995 | 第67屆 | 最佳外語片獎 | 飲食男女 | 提名 |
| 1994 | 第66屆 | 最佳外語片獎 | 喜宴 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2012 | 第70屆 | 電影類-最佳影片獎 | 少年派的奇幻漂流 | 提名 |
| 2012 | 第70屆 | 電影類-最佳導演獎 | 少年派的奇幻漂流 | 提名 |
| 2008 | 第65屆 | 最佳外語片獎 | 色·戒 | 提名 |
| 2006 | 第63屆 | 最佳導演獎 | 斷臂山 | 獲獎 |
| 2001 | 第58屆 | 最佳導演獎 | 臥虎藏龍 | 獲獎 |
| 2001 | 第58屆 | 最佳外語片獎 | 臥虎藏龍 | 獲獎 |
| 1996 | 第53屆 | 最佳導演獎 | 理智與情感 | 提名 |
| 1994 | 第52屆 | 最佳外語片獎 | 飲食男女 | 提名 |
| 1993 | 第51屆 | 最佳外語片獎 | 喜宴 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2013 | 第66屆 | 電影獎-最佳影片獎 | 少年派的奇幻漂流 | 提名 |
| 2013 | 第66屆 | 大衛·林恩導演獎 | 少年派的奇幻漂流 | 提名 |
| 2008 | 第61屆 | 電影獎-最佳非英語片 | 色·戒 | 提名 |
| 2006 | 第59屆 | 大衛·林恩導演獎 | 斷臂山 | 獲獎 |
| 2001 | 第54屆 | 大衛·林恩導演獎 | 臥虎藏龍 | 獲獎 |
| 2001 | 第54屆 | 電影獎-最佳非英語片 | 臥虎藏龍 | 獲獎 |
| 1996 | 第49屆 | 大衛·林恩導演獎 | 理智與情感 | 提名 |
| 1995 | 第48屆 | 電影獎-最佳非英語片 | 飲食男女 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2009 | 第62屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 製造伍德斯托克音樂節 | 提名 |
| 1997 | 第50屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 冰風暴 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2007 | 第44屆 | 最佳影片獎 | 色·戒 | 獲獎 |
| 2007 | 第44屆 | 最佳導演獎 | 色·戒 | 獲獎 |
| 2007 | 第44屆 | 年度傑出台灣電影工作者獎 | ---- | 獲獎 |
| 2000 | 第37屆 | 最佳影片獎 | 臥虎藏龍 | 獲獎 |
| 2000 | 第37屆 | 最佳導演獎 | 臥虎藏龍 | 提名 |
| 1995 | 第32屆 | 最佳改編劇本獎 | 少女小漁 | 提名 |
| 1994 | 第31屆 | 最佳原創劇本獎 | 飲食男女 | 提名 |
| 1993 | 第30屆 | 最佳導演獎 | 喜宴 | 獲獎 |
| 1993 | 第30屆 | 最佳原創劇本獎 | 喜宴 | 獲獎 |
| 1993 | 第30屆 | 最佳剪輯獎 | 喜宴 | 提名 |
| 1991 | 第28屆 | 評審團特別獎 | 推手 | 提名 |
| 1991 | 第28屆 | 最佳影片獎 | 推手 | 提名 |
| 1991 | 第28屆 | 最佳導演獎 | 推手 | 提名 |
| 1991 | 第28屆 | 最佳剪輯獎 | 推手 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2006 | 第9屆 | 華語電影傑出貢獻獎 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2008年 | 第2屆 | 最佳導演 | 色·戒 | 提名 |
人物評價
在華人導演中，李安是一個標桿性的人物，他拍攝了各種不同的電影題材，無論是倫理、武俠、喜劇甚至科幻，他都能從容駕馭，獨特的經歷讓他在東西方文化里遊刃有餘，兩種不同文明的衝擊造就了李安與眾不同的視野和氣質，兼具東方傳統的溫文爾雅和西式的灑脫不羈。他的電影手法質樸自然，對白風趣幽默，情節細膩別致，劇情圓融流暢。其導演的華語片致力於探討傳統與現代的倫理矛盾、東方與西方的文化衝突，為台灣電影開闢了新的表現領域；執導英語片亦同樣能深入、準確地把握歐美文化心理。他不但堅持自己的藝術探索，同時又積極和觀眾溝通，他的電影往往成為交流成分的文本，對不同歷史時期的人性困境都作出詮釋和表達，在技術、美學和商業上都實現了突破和突圍，是精神貴族向客群宣講的典範。（南海網、搜狐娛樂評）
李安的成功在於他能夠恰當地處理好影片中中西文化的差異和對立，並採用了一種既符合中國傳統文化要求又符合西方觀眾審美心理的敘事策略。他的電影既有對中國傳統文化的理解與思考，也有對西方價值體系的感受。其早期作品“父親三部曲”的三部影片從不同角度逐級深入地表現和闡述了中西方兩種不同文化觀念的衝突與融合，以及在這種衝突中中國傳統文化的歸屬。在此後的作品中，李安繼續著他對於中西方文化和藝術的思考，極力將中西方文化的內涵及其美學表達完美地結合在一起，並出色地運用到電影拍攝中，形成了其獨特的創作風格。（《石家莊學院學報》、《文藝生活·文藝理論》評）
李安從不在電影題材的選擇上自設藩籬，傳統與現代，東方與西方，都是他曾嘗試接拍的。然而，無論題材如何改變，電影文本的話語構建永遠是李安式的，他的作品有一種貫穿始終的穩定性，那就是對戲劇性的執著追求。無論是展示“東洋景”，還是“西洋景”，李安都喜歡以戲劇性作為呈現現實的框架，作為影像文本的核心要素。他的鏡頭語言與他的文本內容相配合，一方面呼應內層帶有濃厚戲劇色彩、衝突強烈的敘事體系，另一方面又帶有沉靜內斂、悲天憫人的風格，形成某種形式與內容之間的張力。他的電影在影像表面上波瀾不驚，內質卻潛流無數。他的電影世界裡的人物常常面臨著文化衝擊下身份認同的困惑以及對異質文化的心理眩暈。他不但通過情節運動呈現出戲劇化的現實層面、經典的戲劇故事模式強烈地吸引著大眾，又善於在故事情節框架的深層做詩意的集結。（《南京農業大學學報（社會科學版）》評）
李安是一位將東西方文化衝突表現得淋漓盡致並以此贏得東西方觀眾普遍認同的華人導演，他的導演藝術既有儒家文化的內涵又有好萊塢劇情片的通俗情節劇特徵，他所創作的系列作品中體現出對通俗情節劇模式的熟諳，對“發乎情止乎禮”的儒家傳統的堅守，以及在文化多元、認同分歧的現實中努力尋求一種和而不同的出路的創新精神。他不但深諳電影藝術表達中的隱喻之道，用隱喻的手法講述了紛呈多變的創作主題，而且他的隱喻往往又具有含混性的特點，這使其電影大大擴展了闡釋空間，豐富了表達意義並增強了藝術審美效果。此外，他的成功得益於他深厚的文化底蘊和獨到的藝術視角，他的影片中沒有宏大的敘事模式，而是專注於講述反映真實人性的家庭故事，反映現實人物的真實情感。（《電影文學》評）
