《書畫同源:董其昌》是2015年榮寶齋出版社出版的圖書。
《書畫同源:董其昌》是2015年榮寶齋出版社出版的圖書。內容簡介 書畫同源是歷來中國傳統書畫理論中廣受評述的一個觀點，主要談論了書法與繪畫的同根性，不僅如此，書法與繪畫在表現形式上，尤其是在筆墨運用上都有著相同的規律性，曾經成為文人畫興起的重要論據。《書畫同源 董其昌》是“中國畫研究叢書”之一，...
《董其昌赤壁詞》是2006年江西美術出版社出版的圖書，作者是郭曉芳。內容簡介 《中國名碑名帖:董其昌》講述了：書法是中國視覺藝術永遠的源泉，“書畫同源”書為先。為了更好地弘揚中華民族的優秀藝術傳統，為了滿足廣大書法發好者欣賞和學習書法的需求，編者綜合了江西美術出版社以往書法書出版的經驗，從浩如煙海的書法...
《殷契》古文，其體制間架，既是書法，又是圖畫，近人鄭午昌說“是可謂書畫混合時代”。隨著書畫的逐漸分離，形成各自的系統，但他們仍有著內在聯繫。元人趙孟疃自題秀石疏林圖》詩：“石如飛白木如籀，寫竹還應八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同。”形象地道出了書畫密不可分的血緣關係。明人董其昌亦...
宋代的蘇軾、黃庭堅、米芾，元代的趙孟瞵明代的祝允明、文徵明、董其昌等名家書法，大體上便是對這些法帖、碑版的不同繼承，並創造出各自的藝術風貌。直至清乾、嘉時期，由於金石學的再度興起，大量碑版被發現，才又出現以宗法魏碑為主的碑派書法，鄧石如、趙之謙諸人為其代表，亦有大量作品留存。收藏 書畫的保護與...
他的山水畫初師董其昌，後又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長於書法，擅行、草書，宗法王羲之、王獻之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書，風格流暢秀健。書畫投資 “金融”、“房地產”、“藝術品”，被經濟學家稱為當代最有增值潛力的三大投資板塊。中國古代書畫、歐洲油畫、翡翠...
自古以來，中國的著名書畫家是集書畫於一體的，有的是集書畫與詩人於一身，特別是從宋元以後這種現象更加突出，如宋蘇軾、米芾、黃庭堅、元趙孟瞵明董其昌、徐渭，清金農、鄭板橋，民國吳昌碩，當代的黃賓虹、林散之等。從學科來看，有些學科相互之間聯繫密切，有互通性，如數理化等。我國的書法與國畫、詩歌、音樂、...
“詩是無形畫，畫是無形詩”“書畫同源，筆墨趣味”。簡介 文人畫（Southern School），亦稱“士夫畫”，中國畫的一種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別於民間畫工和宮廷畫院職業畫家的繪畫，北宋蘇軾提出“士夫畫”，明代董其昌稱道“文人之畫”，以唐代王維為其創始者，並目為南宗之祖（參見“...
作為美術理論家，趙孟鈺《松雪齋集》中主張“以雲山為師”，“作畫貴有古意”和“書畫同源”，為文人畫的創作奠定了理論基礎；董其昌紹述：“趙文敏（趙孟瞟問畫道於錢舜舉（錢選），何以稱士氣錢曰：“隸體耳，畫史能辨之，即可無墨而飛，不爾便入邪道，愈工愈遠。” ”又引申為：“士人作畫，當以草隸...
雖然，徐建融是維新以降一百年來最早為董其昌翻案者，但當舉世以董為圭臬時，他又表示出對董用“以畫為樂”取代“以畫為役”觀點的並不完全苟同。他的山水畫創作既是“以畫為樂”的，又是“以畫為役”的。“樂”的是它的結果，而“役”的則是它的過程。所以他在堅信“積劫不一定能成”的前提下堅持“積...
董其昌天才俊逸，善將繪畫的用筆用墨融於書法，故至帖的柔美與碑的匯合，其書畫均臻妙境。在廣泛地學習古人名碑名帖和在兩位先賢佳作中吸取營養的基礎上，形成了今天我們看到的柳正梅的書法模樣。不能不說的是，書畫同源。早年以設計為業的她，有著與生俱來的書畫稟賦，寫得好畫得像，對形象色彩敏感過人，這沒...
”董其昌同鄉好友陳繼儒在《妮古錄》中也說：“畫者六書象形之一，故古人金石鐘鼎隸篆，往往如畫，而畫家寫水，寫蘭，寫竹，寫梅，寫葡萄，多兼書法。正是禪家一合相也。”這些討論以書法不同書體的用筆特徵喻畫，突出了“書畫一體”的內在聯繫。清代以來，由於學者對金石學的研究，碑版日益受到人們重視，碑學興起...
說“書畫之藝，皆須意氣而成。”但意氣不是人人皆有的，它的培養在畫外而不在畫內，宋人語：“人品既已高矣，氣韻不得不高”，“氣韻”之高，不在技巧，而在“人品”。董其昌也說過： “讀萬卷書，行萬里路。”其目的也是為了“意氣”的培養。畫家的創作若“能移其形似，而尚其骨氣，以形似之外求其畫”...
從氣息來看，近於董其昌；而從間走勢來看，更近文徵明。綜而觀之，點畫的細勁和結體的內斂，於不經意處與啟動先生相若，可稱“緊潔生趣”。對於一位具有“書畫同源”理念的人來說，書畫互補是一個必然的認識。當然，這又是一個實踐積累、相互磨合而致融會的過程。大體而言，畫理入書，可增形姿之趣；書理...
收藏書畫有倪雲林《鴻雁柏舟圖》、王蒙《阜齋圖》、梅道人《竹筿圖》、趙孟疃高逸圖》，以及同時代的文徵明、沈周、董其昌等人字畫；印章收藏有蘇東坡雪堂印、陳季常印等。他還摹刻《晚香堂蘇帖》《來儀堂米帖》，刻《寶顏堂秘笈》6集。對古玩、書畫撰述有《妮古錄》四卷、《珍珠船》四卷、《皇明書畫史》《...
[2]董思翁：明代著名書畫家董其昌，字玄宰，號思白、香光居士，又自署思翁。[3]文昌：即文昌星，北斗魁上六星的總稱。古人認為文昌星為主文運的星宿，因以文昌星比擬著名的文人、作家。[4]隆、萬：隆，指明穆宗年號隆慶（公元1567—1572年）。萬，指明神宗年號萬曆（公元1573—1619年）。[5]弇州公：明...
楊建文教授講授了《傳統論題“書畫同源”》《董其昌“轉左側右、似奇反正”開啟傳統書法的多維創造思考》，重點闡述了畢卡索的立體主義繪畫與王羲之書法“轉左側右”，共同運用三維、四維、二維平面立體表現法。他認為，畢卡索、達利、米羅與王羲之的藝術，揭示了上帝賦予人類生命對審美探索的共性與民族智慧個性。2018年12月...
自古以來，書畫鑑定專家兼善書畫者代有其人，遠至南齊的謝赫、宋代的蘇軾、明代的董其昌，近至啟功、謝稚柳，均是一代名手，其學說在歷史長河中影響甚巨，不但創造或引領了一個時代的審美風尚，更成為中國書畫史上不可繞行的里程碑。這些耆老名宿名留青史，他們創造的精神財富亦流傳後世，惠澤綿長。朱萬章有多年的...
他既是一位畫家，又是一位書法家，曾潛心靜氣研習書法數十年，不斷求索書法之道，先後參悟二王、米芾、王鐸、顏真卿、何紹基、董其昌等諸家。行、楷、隸、篆、草等各體皆擅，或精緻清雅，或意態生動，風格不一。陳澧波的山水畫因得以秉承書法的筆墨精神，更顯筆豐墨健、氣息貫通。陳澧波融入了書法獨具的線條美，枯...
明董其昌畫室取名畫禪室，因其力求於畫中見禪。岱平畫中亦多見“靜、空、淨”氣，所現禪意且濃。嘗見岱平君解衣佇立，意構運思，後把筆行墨，側倚橫皴，如山似石，若樹如葉，躍然紙上。於精微處見高古，於率真處見生機。然見滿袖生氤氳，氣勝立得之，精神溢燦爛，清韻出紙上。惟其心與技俱，筆與通...
清末民國時期的洛陽，僅是一個經濟文化均不發達的府城，清代以來書壇崇尚董其昌、趙孟釒書法，以秀潤細膩之風為主流的審美取向仍然在洛陽占有主導地位。雖然龍門造像，魏碑墓誌均出之洛陽，當時的不少書壇大家將其奉為學書的圭臬，但洛陽本地卻並不重視魏碑，甚至將其視為旁門左道。強大的碑學運動，雄強、豪邁的...
明代文學家和書畫家，與同郡董其昌齊名。字仲醇，號眉公、麋公。華亭（今上海松江）人。諸生，屢被薦舉，堅辭不就。工詩文、書畫，書法師法蘇軾、米芾，書風蕭散秀雅。擅墨梅、山水，畫梅多冊頁小幅，自然隨意，意態蕭疏。其山水多水墨雲山，筆墨濕潤松秀，頗具情趣。論畫倡導文人畫，持南北宗論，重視畫家的修養...
陳繼儒 明末文學家和書畫家,與同郡董其昌齊名。字仲醇，號眉公、麋公。華亭（今上海松江）人。諸生，屢被薦舉，堅辭不就。工詩文、書畫，書法師法蘇軾、米芾，書風蕭散秀雅。擅墨梅、山水，畫梅多冊頁小幅，自然隨意，意態蕭疏。其山水多水墨雲山，筆墨濕潤松秀，頗具情趣。論畫倡導文人畫，持南北宗論，重視畫家...
黃惇：晚明董其昌的“以禪喻書”論及其書法史觀220 捌 中國印論研究的分類總錄——《中國印論類編》與黃惇先生的印論史研究241 黃惇：《中國印論類編》前言249 玖 從文字到書論——中田勇次郎先生的中國書法研究259 中田勇次郎：漢魏晉南北朝的書論269 拾 異域之眼——方聞先生論中國書法的風格295 方聞：書畫...
顧正誼的傳世作品有萬曆三年（1575）所作《溪山秋爽圖》軸（圖錄於《故宮書畫集》）；萬曆二十四年（1596）所作《天池石壁圖》卷（著錄於《石渠寶笈》），紙本，設色，縱23.2厘米，橫359.4厘米，現藏廣州美術館；萬曆二十五年（1597）作《山水圖》卷，紙本，墨筆，縱24厘米，橫357.1厘米，卷後有董其昌題跋...
儘管繪畫史上還有沒骨法，但落實到畫家，無論是陳老蓮、憚壽平還是任熊、趙之謙、他們都有極好的書法功底，甚至書畫齊名，乃至書名大於畫名。明清大畫家如沈周、文徵明、唐伯虎、陳白陽、徐渭、董其昌、石濤、八大、四王、金陵八家、揚州八怪、昊昌碩、齊白石、哪個不是書畫一體？！書畫同源成為中國書畫藝術的特性，也...
九 董其昌與傳統畫學的轉捩 / 362 “身為物役”和“以畫為樂” / 362 “積劫方成”和“一超直入” / 376 十 陳洪綬的畸變 / 406 十一 石濤“不似之似”說考量 / 429 作者簡介 徐建融，1949年9月生，上海人，著名美術史論家、美術教育家、書畫鑑定家、書畫家。曾先後師從於王伯敏先生、謝稚柳先生、...
早逝的英才──王寵 十一、宦海與藝海——董其昌 文敏董公 真跡的刺激──臨王羲之〈官奴帖〉 廣學與專精──刻成《戲鴻堂法帖》十六 卷、〈蜀素帖〉的題跋 禪語論創新、〈論書冊〉 晚運洪大──〈三世誥命卷〉 第十二章 君臣的合奏——乾隆皇帝與詞臣書家 皇家書畫清冊──《石渠寶笈》 ...
有的畫家太過於強調書法性，那繪畫性就會減弱，如清代四王的山水畫，像董其昌的作品是另外一回事。董其昌其書其畫皆名重當時，他的畫典雅含蓄、平淡天真、韻味十足。於畫，他專擅山水，取董巨、黃倪兼收並蓄，頗饒筆墨情致，從中我看到了中國畫線的法度和魅力，他自評曰：余畫與文太史（征明）較各有短長，文...
