基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,
作品原文
曲江對酒⑴
苑外江頭坐不歸⑵，水精宮殿轉霏微⑶。
桃花細逐楊花落⑷，黃鳥時兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄⑸，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠⑹，老大徒傷未拂衣⑺。
注釋譯文
詞句注釋
⑴曲江：即曲江池，故址在今陝西西安市東南，因池水曲折而得名，是唐時京都長安的第一勝地。
⑵苑：指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸之所。
⑶水精宮殿：即水晶宮殿，指芙蓉苑中宮殿。霏微：迷濛的樣子。
⑷細逐楊花落：一作“欲共楊花語”。
⑹吏：一作”含“。滄洲，水邊綠洲，古時常用來指隱士的居處。
⑺拂衣：振衣而去。指辭官歸隱。《新五代史·一行·鄭遨傳》：“見天下已亂，有拂衣遠去之意。”
白話譯文
我還不想回去，我就想守著一江流水，就守著這座被戰爭浪費的皇家園林。我想多坐一會兒，即便時間的移動，使豪華的宮殿的位置變得朦朧難測，我仍想多看看，桃花如何追逐白色的楊花，它們如何爭著拋棄這個世界。黃鸝和白色鷗鳥，比賽逃離。我也是厭世者，早已失去朝見皇帝的胃口。由於缺少異數，我縱酒，爛竽充之。想隱居水邊，可在水濱依然是王臣。現在老了，還說什麼“事了拂衣去”。
創作背景
此詩作於唐肅宗乾元元年（758年）春，是杜甫最後留住長安時的作品。一年以前，杜甫隻身投奔唐肅宗李亨，受職左拾遺。因上疏為宰相房琯罷職一事鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊。以後，雖仍任拾遺，但有名無實，不受重用。杜甫無所作為，空懷報國之心，滿腹牢騷。這首《曲江對酒》便是在此種心境下創作的。
作品鑑賞
文學賞析
前兩聯是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，“坐不歸”，表明詩人已在江頭多時。這個“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現象，沒有回去；“坐不歸”，則突出了詩人的主觀意願，不想回去，可見他心中的情緒。這就為三、四聯的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫坐時所見。“水精宮殿轉霏微”，在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉”字，突出了景物的變化。這表面上是承“坐不歸”而來的：久坐不歸，時間已經快到晚上，所以宮殿霏微。但是，下面的描寫中，卻沒有日暮的景象，這就透露了詩人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩人這一時期所寫的《曲江二首》、《曲江對酒》、《曲江對雨》，跟作於安史之亂以前的《麗人行》作過比較，指出：“此處曲江詩，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則雲‘巢翡翠’，‘轉霏微’，‘雲覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘雲幕’，‘御廚’，覺盛衰在目，彼此一時。”這種看法是有道理的。“水精宮殿轉霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個“轉”字，則有時過境遷的意味。
這一聯用“自對格”，兩句不僅上下對仗，而且這一句的某些字詞也相對。此處“桃”對“楊”，“黃”對“白”。鳥分黃白，這是明點，桃楊之色則是暗點：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花的“細逐”和鳥的“兼飛”而呈現出上下飄舞的動人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。
風景雖好，卻是暮春落花時節。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，於是三、四聯對酒述懷，轉寫心中的牢騷和愁緒。
先寫牢騷：“縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。”這兩句的意思是：“我整日縱酒，早就甘願被人嫌棄；我懶於朝參，的確有違世情。”這是詩人的牢騷話，實際是說：“既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？”正話反說，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這裡所說的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌無為之輩，牢騷已經發到了唐肅宗李亨的頭上。詩人素以“忠君”為懷，但失望過多的時候，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩人的憤懣不平之氣。
最後抒發愁緒：“吏情更覺滄洲遠，老大徒傷未拂衣。”這一聯是說：只因為微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無可奈何，終未拂衣而去。這裡，以“滄洲遠”、“未拂衣”，和上聯的“縱飲”、“懶朝”形成對照，顯示一種欲進既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風俗淳”的政治抱負始終如一，直至逝世的前一年（769年），他還勉勵友人“致君堯舜付公等，早據要路思捐軀”（《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》），希望以國事為己任。可見詩人之所以縱飲懶朝，是因為抱負難展，理想落空；他把自己的失望和憂憤托於花鳥清樽，正反映出詩人報國無門的苦痛。
名家點評
《漫叟詩話》：“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”，李商老云：“嘗見徐師川說：一士大夫家，有老杜墨跡，其初云：‘桃花欲共楊花語、，自以淡墨改三字，乃知古人不厭改也，不然，何以有日鍛月煉之語？”
《瀛奎律髓》：三、四，詩家一格，出於偶然。徐師川詩無變化，篇篇犯此。少陵為諫官而縱飲懶朝如此，殆以道不行也。
《唐詩品匯》：劉云：四句亦自恣肆（“苑外江頭”叫句下）。
《唐詩選脈會通評林》：蔡夢弼曰：“揚”自對“桃”、自對“黃”、謂之“自對格”。周敬曰：次聯語入漫興，而含意深，尾句氣飽。黃家鼎曰：磊磊落落”、自成一調。小縱繩墨而首尾圓活，生意自然，是能傾倒。律詩不受律縛。周珽曰：對酒幽懷，排遣在“久判”、“真與”四字；由識得透，故放得下，通篇機神淋快。
《杜詩詳註》：《丹鉛錄》：梅聖俞“南隴鳥過北隴叫，高田水入低田流”，黃山谷“野水自添田水滿，晴鳩卻喚雨鳩來”，李若水“近村得雨遠村同，上川波流下川通”，其句法皆自杜來。
《唐詩選評》：首句即末句，只是一意。如春雲縈迴，人漫疑其首尾。
《唐宋詩醇》：頷聯寫一時偶然之景，遂為後賢粉本。
《杜詩鏡銓》：觀數詩，公在諫垣必有不得其志者，所以不久即出。張上若云：此與《曲江》二首，流便真率，已開《長慶集》一派，但其中仍有變化曲折，視元白務取平易者不冂耳，苑外、江頭合寫，亦是霏微之景（“桃花細逐”二句下）。
《聞鶴軒初盛唐近體讀本》：陳德公曰：三、四作態耳，仍是婉雋之筆，五、六質語，亦用婉筆，不失雅韻。初年去王、岑不遠，居然可見。評：三、四是各自為對法，五、六質而能婉，迥異宋人。結即承此說下意。
