中國中央電視台春節聯歡晚會，通常簡稱為央視春晚，或直接稱為“春晚”，是中國中央電視台在每年農曆除夕晚上為慶祝農曆新年舉辦的綜藝性文藝晚會。春晚在演出規模、演員陣容、播出時長和海內外觀眾收視率上，一共創下中國世界紀錄協會世界綜藝晚會3項世界之最，入選中國世界紀錄協會世界收視率最高的綜藝晚會；世界上播出時間最長的綜藝晚會；世界上演員最多的綜藝晚會。
基本介紹
- 中文名稱：春晚
- 國家/地區：中國
- 類型：綜藝
- 播出頻道：中央一套
- 播出時間：除夕
- 每集長度：6小時左右
- 播出狀態：春節
春晚的歷史,歷年春晚簡介,歷年春晚點評,春晚明星,春晚的爭議,吉尼斯證書,春晚民俗化,
春晚的歷史
簡介
春節（農曆正月初一）是我國傳統盛大節日。每年除夕晚上都會舉辦綜藝性。春節聯歡晚會簡稱“春晚”，由 中國中央電視台春節聯歡晚會，地方台春節聯歡晚會，網路春節聯歡晚會與各地各部門舉辦的春節聯歡晚會等組成。 其中大眾所指最多的含義是中國中央電視台春節聯歡晚會。
產生背景
社會學家、文藝家艾君認為，“春晚”是中國中央電視台春節聯歡晚會的簡稱。它是伴隨著改革開放後，電視的普及和發展，由央視打造出來並誕生在文藝百花園裡的一朵奇葩，也是 春晚舞台(10張)春節聯歡晚會這種文藝形式中的變異兒。 央視春晚現在已經成為全世界收視率最高的節目之一。每年除夕之夜，CCTV1、4、7、9、E、F、阿拉伯語、俄語、高清頻道進行現場並機直播。全長達5小時。全國數億熱心觀眾都會守在電視機前，迎接新的一年的到來。 1983年，央視舉辦春節聯歡晚會應該說是一個偶然事件。但是現在這台晚會已經成為了中國人的“新民俗，新文化”，每年除夕夜必看的電視大餐。從文化發展的角度看，中央電視台春節聯歡晚會開創了電視綜藝節目的先河，且引發了中國電視傳媒表達內容、表達方式等方面的重大變革。它的成功不僅牢固確立了自身的地位，而且在中央電視台衍生出系列類似的節目，如綜藝大觀、正大綜藝、曲苑雜壇、春節戲曲晚會、春節歌舞晚會、各部委春節晚會（如公安部春晚）、以及國慶、五一、中秋、元旦等各種節日綜藝晚會。隨後，全國大大小小的地方電視台頻頻效法併力求創新。 目前，綜藝節目已經成為頗具規模的媒體文化形式。而春節聯歡晚會為中國電視綜藝文化的發展提供了最基本的模式和藍本。 春節聯歡晚會的藝術性表現在：首先是苦心孤詣的籌劃；其次是著力創作，精心打造節目；第三，晚會上知名演員、藝術家雲集；第四，晚會匯集了中華民族各種藝術形式的最高水平的作品。必須承認，作為一個歷經20多年發展的重要文化事件，春節聯歡晚會的意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟，完成了一個電視神話。如果從春節聯歡晚會最初定性考察，它也僅僅是在春節這個特殊的時刻以文藝的形式舉行的一次聯歡活動，就如中國過年的傳統中的其他活動一樣，春節聯歡晚會當然承載著必要的敘事，但這種敘事更多的應該是民間話語，而今天的春節聯歡晚會承載了太多的主流意識形態的內容，凸顯了更為宏大的敘事功能，這是春節聯歡晚會的最初的主創者所始料不及的。至於說春節聯歡晚會是否年年辦下去更是沒有永久的設定。而今，春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動。因此，春節聯歡晚會的影響和意義是多方面的。 春晚幕後(20張) 現在，中國中央電視台春晚已經辦了29屆，年年既有好評，同時也有罵聲。隨著民眾生活水平提高，CCTV春節聯歡晚會儘管仍倍受關注，但是已經不是在大年三十晚上唯一的“文化大餐”。而且，觀眾對於CCTV春節晚會的批評、建議也在增多。而CCTV春節晚會也一直不斷銳意進取、年年都在力推新人，以盡力滿足觀眾日益增長的文化需求。與此同時，各地方電視台也紛紛向央視“叫板”，推出了各自的“地方春節晚會”，但收視率並不高，且局限性很強。 甚至在2009年初，某些網友表示計畫要搞一台“民間春晚”。並在大年三十和中國中央電視台春晚同時直播，公開競爭。在2010年，民間春晚成功舉辦，並已經獲得一定程度的關注。 另外隨著社會經濟發展，從春晚本身派生出了許多新生事物。近年來火爆的“春晚經濟”就是其中之一。不少著名企業（如：美的、百度、廣州本田、匯源、海爾、索尼等）紛紛搭乘春晚這輛“順風車”，在4個小時的時間裡，利用先進的傳媒手段，電視機前的觀眾大做廣告。2007年春晚的廣告價位全面上漲，20點報時廣告底價達到575萬元，零點報時的底價甚至達到了1000萬元的歷史最高價。與去年春晚12分鐘的廣告時間相比，今年春晚的廣告時間縮短至10分鐘，另外加上20點報時和零點報時各10秒廣告，總廣告時間為620秒，廣告總收入超過5億元。2008年春晚，又分為了A、B、C三大套裝，其中，長達4分鐘的A類套裝廣告價格最高，每5秒和每15秒開出的底價分別達260萬元和490萬元；而B、C套廣告時間均為3分鐘，價格也稍低，其中B套每5秒征訂價為222萬元，每15秒征訂價為418萬元。 在2010年，這種現象進一步升級。廣告更多地出現在了中國中央電視台春晚舞台上。劉謙魔術、郭達蔡明小品、趙本山的小品里都植入了較多的廣告。大量的廣告在帶來巨大效益的同時，也讓電視觀眾感覺厭煩。 看來，憑藉娛樂、綜藝節目宣傳企業品牌和文化，是現代企業普遍採用的行銷手段之一。
社會影響
對於CCTV春晚，社會學家、文藝家艾君2008年在在中國網“回顧改革開放30年”活動中撰文如下敘述：從春晚27年的發展歷程看，它經歷了80年代啟動發展期的火爆，走過了90年代成長期的壯大，也迎來了21世紀成熟期的穩定。但無論如何變化，央視“春晚”這個誕生在改革開放初期的電視綜合文藝形式，已經成為家喻戶曉，聞名海內外的春節期間節日文藝大餐；成為所有炎黃子孫追求和諧、進步、吉祥的民俗盛典。27年的發展，“央視的春節文藝晚會”已經成為“春晚”一詞的固有的概念被公眾接受認可。可見，改革開放三十年，如果沒有電視的普及，如果沒有電視主導了大眾文化的勁勢傳播的時代，或許也就不存在“春晚”被廣泛認可和引起關注。 春節聯歡晚會在演出規模、演員陣容、播出時長和海內外觀眾收視率上，一共創下中國世界紀錄協會世界綜藝晚會3項世界之最。春節聯歡晚會入選中國世界紀錄協會世界收視率最高的綜藝晚會；世界上播出時間最長的綜藝晚會；世界上演員最多的綜藝晚會。
發展歷程
廣義上的春節聯歡晚會可以追溯到1956年。當時由張駿祥任總執導，謝晉、林農、岑范、王映東任導演、由中央新聞紀錄電影製片廠出品的《春節大聯歡》。根據影片內容顯示，當時的中央人民廣播電台向全國現場直播了當時的演出。當時的很多大師都曾經出鏡，如越劇大師徐玉蘭、王文娟、評劇大師新鳳霞、京劇大師梅蘭芳、相聲大師侯寶林、人民藝術家老舍、巴金、表演藝術家趙丹等人。 央視具有春晚性質的“迎新春文藝晚會”是自1979年除夕開始播出。1983年，首屆現場直播形式的春節聯歡晚會在央視正式播出。起初是中國中央電視台在每年農曆除夕晚上為慶祝農曆新年在其第一套節目直播的綜藝晚會，後來央視中文國際頻道、軍事·農業頻道、央視英語新聞頻道、央視西班牙語國際頻道、和央視法語國際頻道都會同步直播。此外，從2008年至今，高清頻道也進行彩排的錄像轉播；央視網、PPLIVE、中國網路電視台等網路新媒體也會同時進行轉播。 2010年，春晚即將在新開播的中央電視台阿拉伯語國際頻道和中央電視台俄語國際頻道並機直播。 從此每年農曆除夕台北時間晚8時（早期曾經在8點之前開始播出），春節聯歡晚會都會在中國中央電視台播出，節目時間持續4小時10分至4小時40分左右，直到凌晨1時，節目最後以《難忘今宵》合唱結束（此曲是為1984年春節晚會創作的，後被1985、1986、1990晚會作為結束曲，並從1990年沿用至今）。首屆春節聯歡晚會就開創了很多先例，比如設立節目主持人、實況直播、開設熱線電話等，這些創新先例成為日後春晚一直沿用的規矩。
歷年春晚簡介
歷屆春晚導演和主持人名單嘿
歷年春晚點評
1983 春晚誕生
1983年，央視第一屆春節晚會亮相。 當時的春晚沒有專門的主持人，馬季（已故）、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當家。而李谷一則成為了春晚正式登台的第一位歌手，一曲《鄉戀》讓無數人留下深刻印象。首屆春晚的服裝盡顯濃重的時代氣息，主持人之一的劉曉慶身著紅色的連身裙，烏黑的披肩發，凸顯出年輕、朝氣，還有上個世紀80年代特有的質樸笑臉。而男主持人大多身著中山裝，還有卡其布的工裝，偶爾也會見到西裝，但不打領帶。這台晚會雖然略顯稚嫩，但卻是中國電視節目跨出一大步的標誌。不過，當李谷一唱完《鄉戀》之後，立即引起“討伐之音”。為什麼呢？因為她的《鄉戀》被描繪成“靡靡之音”，再加上那時是改革開放初期，因此，才出現“討伐之音”這種現象。
1984 小品開始登上春晚
“宇宙牌香菸譽滿全球!”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告。然而此後黑龍江敏感的企業家從中獲得了靈感，真的推出了“宇宙”牌香菸，引起了消費者的極大興趣。 1984年的春晚開創了好幾個第一。觀眾們認識了“小品演員”這一全新的工種。馬季在台上四處吆喝“宇宙牌香菸”；接著是陳佩斯被朱時茂折磨得一碗接一碗地吃麵條；身著中山裝的張明敏一曲《我的中國心》，讓內地觀眾了解到原來港台歌曲也不光是“靡靡之音”；而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了以後春晚的固定結束曲。可以說，這一屆的春晚是已經比較成熟了，特別是小品和相聲的出現，讓接下來的春晚有了更多讓老百姓津津樂道的對象。
1985 公開致歉
1985年春晚的導演黃一鶴將舞台搬到了北京工人體育館，初衷為創新，但效果不佳。事後晚會遭到了媒體的強烈批評。在強大的輿論壓力下，CCTV不得不在1985年3月2日的《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示：“誠懇接受大家的批評。”由於節目的水平質量普遍不佳，這一年只紅了一首歌，那就是《十五的月亮》，當然也就捧紅了主唱董文華。
1986 桃花盛開
1986年“在那桃花盛開的地方,有我可愛的故鄉。”蔣大為的歌聲曾經感動了幾代人，1986年的春晚他演唱了名曲《在那桃花盛開的地方》，在全國傳唱一時。 陳佩斯和朱時茂則繼續搭檔，推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了在當時市場經濟的大潮下，部分不良商販的醜惡嘴臉。小品獲得成功，陳佩斯扮演的小販也可謂入木三分。據說此后街頭賣羊肉串的小販們都開始參考他在春晚上的打扮。從這年起，春晚開始走向成熟期，很多類型的節目都成為固定模式延續下來。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
1987 攀上高峰
這一年最火的人是費翔，這個有著一半中國血統的高大歌手唱著《故鄉的雲》 和《冬天裡的一把火》出盡風頭。香港歌星葉麗儀帶來的勁歌《送給你明天的太陽》朗朗上口，晚會後也流行一時。這年的春晚是繼1984年春晚後的一個小高峰，相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》；姜昆、唐傑忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險”。郭達、楊蕾等人表演的小品《產房門前》也讓人捧腹。1987年:“你就像那冬天裡的一把火,熊熊火焰溫暖了我。”有著一半中國血統的歌手費翔立即成為歌星,而且還背上了“製造”不久之後大興安嶺火災的“黑鍋”。
1988 趙麗蓉登台
“領導，冒號。”相聲《巧立名目》內容並不特別出色，牛群也不出名。但這一句台詞逗壞了觀眾，在春晚後仍流行了很久。毛阿敏的《思念》登入春晚，此時的她風頭正勁由於歌曲堅持著積極和抒情的路線，她成為大眾都比較認可的海外歌手，親情也是她歌曲題材的重要組成部分。而另一個備受觀眾喜愛的小品演員也在這一年登上了春晚的舞台，那就是趙麗蓉。她與當年憑《濟公》而走紅的演員游本昌演出了小品《急診》，讓人記住了這個小老太太。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。
1989 宋丹丹亮相
“司馬缸砸光！”這句台詞單拎出來並沒有多好笑；但一想到是趙麗蓉裝傻充愣把侯耀文弄得暈頭轉向，總讓人忍俊不禁。趙麗蓉憑藉和侯躍文合作的小品《英雄母親的一天》 ，那個一開口就是“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象一下子贏得了無數觀眾的心。這一年，韋唯演唱《愛的奉獻》打出感情牌，晚會給了各方面的包裝與支持，在感人的場面里，韋唯深情地唱了這首歌，取得很好的現場效果與社會反響。潘安邦獻唱的《跟著感覺走》受到很大程度的青睞；而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為多年貧瘠的兒歌創作注入新的活力，事實上《歌聲與微笑》也達到了老幼皆宜的效果；那一屆的春晚也誕生了日後另一個小品大腕，她就是宋丹丹，小品《懶漢相親》讓大家記住了她。
1990 趙本山首次亮相春晚
本屆春晚在形式上有所創新。採用分組“擂台賽”的方式來調動觀眾的熱情。也有利於和觀眾互動。 趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此後，趙本山成了每年春節晚會最受期待的演員之一，且十幾年不倒。陳佩斯和朱時茂的小品《主角與配角》、岳紅和鞏漢林的《打麻將》、嚴順開和黃宏的《難兄難弟》也都各有風格。0點報時，國家領導人還親自到春晚現場為全國人民送上祝福。 這一屆春晚歌舞類節目普遍輕鬆、歡快；其他類型節目也有所創新。充分展現了改革開放新時代社會的巨大變革。
1991—1993
1991 “我想有個家，一個不需要多大的地方。” 一首令人聽了想哭的《我想有個家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的台灣歌手----潘美辰。這首歌的魅力在於：旋律流暢，悲悽卻蘊含豪情，鼓舞人們勇敢地去面對生活，搏擊人生。香港歌手甄妮帶來一曲《魯冰花》則歌頌了偉大的母愛。 趙本山小品《小九老樂》反映了“怕老婆”這個婚姻家庭新現象，很貼近老百姓的生活；陳佩斯的《警察與小偷》、黃宏的《手拉手》等也反映了社會的多彩。 1992年 “探戈就是趟啊趟著走，三步一回頭，五步一招手，然後接著趟啊趟著走。這叫探戈！” 1992年在春晚小品《媽媽的今天》里，趙麗蓉發明的“探戈”讓觀眾學了足足一年，也樂呵了一年。 1993年 “這一張舊船票，能否登上你的客船？” 著名歌手毛寧憑藉一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發了廣東歌手北上的潮流。這句經典歌詞後來在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”
1994—1996
1994年 撲克唱主角 小品《打撲克》把市場經濟大潮下，正在發生變化的人與事都牽出來溜了一遍， 令人捧腹。 “長大後我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講台等意象深情讚頌了人民教師無私奉獻的情懷。這句話迅速傳遍神州大地，並且和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”並列成為對人民教師的獻禮。 1996年 “它為什麼這么脆？它就是一盤大蘿貝！” 在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老闆鞏漢林。她風趣的唐山口音和精湛的演技，不知給多少人帶去了歡樂。
1997—1999
1997年 “有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈。” 董文華唱響了《春天的故事》。而且“老人畫圈”的故事，也就成為特區的一個符號。 1998 “相約98” “來吧來吧相約九八。”《相約一九九八》的成功，除了旋律動聽、歌詞清新外，還要歸功於王菲、那英兩位“大姐”級歌手的支撐。這首連續10周榮登全國各省區市電台排行榜冠軍的歌曲，不僅使王菲以一種相對主動和主流的方式接近了她的歌迷，而且兩個人的合唱對彼此在歌壇的地位、人氣都有相當的提升。 范曉萱的《健康歌》帶動中國人一起“屁股扭扭”，無可否認春晚讓范曉萱在內地的知名度與當年不可同日而語，那幅姥姥疼、爺爺愛的姿態，整個一個“小燕子”前身。 劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播，當仁不讓地上了98春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地著名歌手則重新演繹了老歌《大中國》。 1999年 《實話實說》登上春晚 這年春晚紅了一首歌，就是《常回家看看》。這首歌最早在電台打榜的是男歌手耿寧，但由於缺乏著作權意識讓陳紅與原著作權人簽署了買斷協定。而耿寧只能作為這首歌的原唱者。其實這首歌歌詞和旋律都很一般。但是它的走紅同《一封家書》一樣，在於一種對回家和親情的呼喚。 而依照當年大紅大紫的央視訪談類節目《實話實說》為原型，創作的小品《昨天、今天、明天》 也成為了眾多觀眾心目中最好的春晚小品之一。崔永元、趙本山、宋丹丹聯手，“笑果”驚人。此後，CCTV有不少著名的“招牌節目”紛紛被改造為春晚小品。這也算是春晚的一個創新點。 那一年的春晚服裝在搭配上出新奇，晚禮服配唐裝這種中西合璧的搭配方式，必將引領流行趨勢。 1999年前後，電影《鐵達尼號》超級紅火。在小品《老將出馬》里就有一張超大的背景：鞏漢林和金珠擺著輪船上男女主角的經典姿態，但是卻站在一輛拖拉機上！簡直是圖片惡搞的鼻祖。
2000—2003
2000年 《還珠格格》 馮鞏相聲《舊曲新唱》加入了諸多音樂元素，令人耳目一新。本屆春晚邀請的港台明星眾多（例如張惠妹、林心如、黎明、謝霆鋒等）。 1999年間，《還珠格格》在神州火了一把。在2000年春晚，趙薇成為了眾多的主持人之一；而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。大家也許都已經不記得，當年在演出開始出現在歌舞《把春天迎進來》中的演唱者，就是如今大紅大紫的章子怡。 0點報時前，春晚現場舉行了一次精彩的“世紀婚禮”。香港歌手謝霆鋒演唱了《今生永相伴》，令人感動。 那晚最逗的小品，依舊是趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，“你脫了我馬甲我就不認識你了？”宋丹丹和趙本山又為“魔鬼詞典”增添了一個新名詞。 2001年 迎接21世紀 本屆晚會無論在舞台設計、還是表演形式上都進行了大膽的創新。反映了全球華人對新世紀的期待。 當年“北京申奧”是最響亮的口號。因此“申奧”題材節目自然登上了春晚。小品《咱也試一把》、歌曲《大家一起來》都反映了國人對北京申奧的激情。 語言類節目總體水準較高，有很強的時代感。姜昆相聲《踩腳》情節荒誕、 信息量大，直擊社會熱點，令人回味；黃宏、林永健的小品《家有老爸》反映了當今“空巢家庭”中的老年人生活現狀，告訴我們做子女的要更多地在精神層面去關心父母；小品《動物運動會》與雜技相結合，幽默搞笑，尤其特別受年輕觀眾的歡迎。小品《紅娘》、相聲《戲迷》等雖然本身不是戲曲類節目，但在內容中則加入了諸多戲曲元素，是戲曲類節目的一個創新點。 “千斤組合”在0點報時之前壓軸出場，是本屆春晚的一個亮點。5位“重量級”歌手一同唱起一曲現代版《康定情歌》，令人捧腹。據導演表示，這個組合被稱為本屆春晚的“秘密武器”。 “大忽悠”則是本屆春晚的流行語。這個名詞經過趙本山在《賣拐》中的演繹，一下子成了騙子的代名詞。一個文藝工作者，對於社會是要有一些責任感的，在眾多小品演員中，趙本山無疑是最能為老百姓振臂呼喊的人，窺《賣拐》一斑即可見全豹。 2002年 “忽悠,接著忽悠。” 2002，不平凡的一年。這一年裡，中國發生了很多大事喜事：中國足球出線，備戰韓日世界盃；北京申奧成功；上海APEC會議召開；加入WTO……前進的中國正邁向世界！邁向美好的未來！ 本屆春晚充分反映了中國人飽滿的熱情與煥然一新的精神面貌。例如李陽的歌曲《大家學英語》反映了申奧成功後，在祖國大江南北掀起的一股“學外語熱潮”。 2002年是農曆馬年。因此與“馬”密切相關的很多內容自然反映在了本屆晚會中，鼓舞偉大的祖國以及海內外的所有中國人：在新的一年裡，像賓士的駿馬那樣，一往無前！ 另外，本屆晚會繼1996年央視春晚以後，第二次啟用了分會場。分別是北京、上海、深圳。 至於流行語，當然還是那句“忽悠！接著忽悠！”。人說吃一塹長一智，范偉顯然吸取了前一年的教訓。但最終還是招架不住趙本山的忽悠。在小品《賣車》中，帶著2001年的鬱悶與遺憾，將“忽悠”進行到底。趙本山的另外一句經典台詞就是那句“轉移了”，並且在2002年掀起了又一個忽悠高潮。重溫那經典的劇本吧！ 2003年 《讓愛住我家》唱出了“E時代”的溫情 這一年春晚給大家留下印象最深的節目，是那首出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現出來的那種親情，令人嚮往。因為在E時代里，我們有時會忽略“情”。
2004—2007
2004年 央視自辦春晚的最後一屆 2004春晚由央視資深導演袁德旺執導，也是他最後一次執導春晚。值得一看的節目有：愛爾蘭踢踏舞《舞之魂》、小品《讓一讓，生活更美好》等。 本屆春晚節目的反響普遍不佳；春晚再也不能“閉門造車”。整體改革已經迫在眉睫。周杰倫的《龍拳》像雜耍；趙本山在《送水工》里煽他不擅長的悲情；沙寶亮不唱萬人期待的《暗香》而和一堆人唱《唐人街》；愛爾蘭舞之魂舞蹈團的《舞之魂》是精彩，可沒有詞…… 小品《送水工》在趙本山的小品歷程中理應是一座里程碑，因為無論成敗，它顛覆了趙本山一貫的表演風格，剛一開始令已經習慣了他脫口秀般台詞的我很難接受，但這小品很耐人咀嚼，咀嚼之後，會有一種淡淡的與眾不同的味道，而它也是高秀敏在春晚的最後一個小品。 2005年 開門辦春晚 從本屆春晚開始，央視大膽進行革新，實行“開門辦春晚”：通過眾多渠道、面向全國以及海外徵集節目。從此，眾多來自民間的優秀節目登上了“春晚”這一“大雅之堂”。也使央視春晚與普通老百姓拉近了距離，使觀眾耳目一新。本屆春晚也是近幾年來觀眾反映最好的一屆。 本屆春晚最出色的節目是什麼？相信所有的人都會說是《千手觀音》。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結合和諧之美與人性之美的《千手觀音》。時長6分鐘的舞蹈，掌聲達到10次。這段由中國殘疾人藝術團21位聾啞人共同演出的舞蹈，以其巧妙的構思，整齊劃一的動作，成為2005年春晚最受歡迎的節目。在2006春晚的籌備過程中，導演郎昆被問到最多的問題之一，就是是否會有超越《千手觀音》的節目。 而趙本山也以小品《功夫》結束了他的“賣拐”系列。雖然有美中不足，但也總算讓觀眾鬆了一口氣。 2006年 吉祥三寶 “阿瓦，(哎)那撒日阿登咕嚕有喂，(噢趁類里古)……” 中國國際廣播電台主持人布仁巴雅爾創作,並由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上台演唱的《吉祥三寶》清新自然,頗受歡迎。 小品《說事兒》繼續了《昨天、今天、明天》故事：趙本山與宋丹丹這對“夫妻”自上了央視《實話實說》節目後，雙雙登上當地日報頭版。從此，兩人的生活發生了巨大變化…… 2007年春節聯歡晚會 “下蛋公雞，公雞中的戰鬥機！”趙本山小品《策劃》情節搞笑，結尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當然又不負眾望地拿下“小品王”稱號。打工子弟《心裡話》更是感動了中國。
2008年春節聯歡晚會
2008年 “為什麼呢?”“好！” 2008年春節聯歡晚會，以 “飛向春天”大型歌舞作為開場，以一片華美絢麗的景象拉開了“春回大地百花爭艷，日暖神州萬物生輝”的序幕。此外，還有《中華全家福》、《田野的春天》、《親愛的人》、《中國大舞 台》、《和諧大家園》、《同一個夢想》等節目，以及和國旗衛士、航天英雄合唱的《歌唱祖國》，內容中充滿著樂觀情緒與喜慶氣氛，都是在傳遞著人們在新時代里歡欣鼓舞、蓬勃向上的精神和情感。此外，2008年春晚中還有不少反映全國人民抵禦雪災的內容，包括主持人的串詞、演出的節目、節目間穿插的採訪和祝福等等，其中詩朗誦《溫暖2008》作為一個臨時添加的節目，成功地實現了化“寒冷”為“溫暖”，將自然災害帶來的打擊轉化為人們對黨和國家的堅定信心。 在2008年春晚的許多節目中，民俗意義上的春節被納入國家層面的宏大敘事之中，政治宣傳通過“春節”的儀式，將個人的、家庭的情感升華為全國人民的共同理想。與“奧運年”的主題相對應，小品《火炬手》中的白雲和黑土（代表了農民形象）以成為奧運火炬手作為個人的理想；詩朗誦《百年圓夢》則以通過更加直接的方式，以“我”的個人角度和中國奧運參賽選手的命運沉浮來展現民族夢想：“我，劉長春，渴望代表中國遠征奧運……那一刻，我終於明白，沒有國家的富強、民族的興旺，何來我們運動員在奧運賽場上的更高、更快、更強？”此外，也有一系列節目通過融合個人敘事與國家敘事來體現“和諧”的主題。詩朗誦《溫暖2008》中，“平平安安回家過年”的個人願望與黨和政府領導下的抗災緊密聯繫在一起；小品《軍嫂上島》中，軍嫂和軍人分別象徵著“家”與“國”，“軍嫂上島”則在一定程度上意味著個人情感與國家利益之間的矛盾與衝突，在經歷了雙方的妥協與犧牲之後，“家”與“國”最終融為一體，也就是“有國才有家”的中心主題；相聲劇《公交諧奏曲》和歌舞《農民工之歌》都是圍繞著農民工題材展開，馮鞏扮演的“北京爺們”和王寶強扮演的農民工的個人命運同時也代表著兩個社會階層之間的關係，農民工為城市發展做出貢獻（即劇中的“輸血”），而城市人則予以相應的回報，展現出一個互相幫助、充滿人情味的和諧社會。 弘揚社會主義價值觀念和民族文化也一直都是春晚主題宣傳的重要組成部分。在歷年春晚中，善良誠信、無私奉獻、助人為樂、尊老愛幼、勤儉節約等傳統美德都有在各個節目中得到體現，2008年的春晚也不例外。例如小品《街頭衛士》宣傳的是遵紀守法、愛崗敬業；小品《軍嫂上島》宣傳的是愛國奉獻；小品《公交協奏曲》宣傳的是尊重他人、互相幫助；盲人陽光的節目則是在鼓勵人們以積極樂觀的心態面對挫折、面對生命。舞蹈《飛天》、手影戲《逗趣》、武術表演《盛世雄風》和梨園戲曲名段等優秀的民族藝術節目，均展現了中華文明的博大精深、源遠流長。 在2008年春晚中，語言類節目繼續對過去一年的社會熱點問題給予關注。兩個小品節目（《夢幻家園》、《開鎖》）涉及到了當前眾多老百姓關心的住房問題，對房地產商和物業公司給予諷刺；相聲劇《公交諧奏曲》和歌舞《農民工之歌》關注弱勢的農民工群體；相聲《瘋狂股迷》則針對全民炒股的社會現象進行了一定的批判和反思。當然，這些關注和思考都還是停留在較淺的層次上，有的甚至只是通過一些“無厘頭”的幽默手段，用笑聲化解和遮蔽了更進一步的思考，並沒有真正的觸及問題的本質。
2009年春節聯歡晚會
2009年春晚 “中國之最 唱也唱不盡 中國之最 數也數不清 最美的地方是中國人的心靈 最美的心愿是世界的和平 最美的心愿是世界的和平” 極不平凡的2008年，給予2009年春晚堅實的內容支撐。奪取抗震救災偉大勝利、成功舉辦北京奧運會、圓滿完成神舟七號載人航天飛行等大事，都以板塊方式在春晚一一重現。我們的祖國地大物博，多少景觀為世界之最；我們的人民智慧勇敢，多少奇蹟令世人驚嘆！我們有世界最高的珠穆朗瑪峰，奧運的火炬曾經傳遞到了山頂；我們有神奇的“天路”青藏鐵路，直通中國最高的青藏高原；我們有“高峽出平湖”的長江三峽；我們有月亮上看得見的“中國龍”萬里長城；我們有神話一般的“嫦娥一號”；我們有圓夢飛天的“神州七號”；我們有寶島台灣；我們有世界最大的天安門廣場……這一切的一切，都讓我們為之驕傲和自豪，讓我們作為一個中國人而感到無比的榮光！歌曲《中國之最》無疑是把中國的“地理之最”與中國人民通過勤勞智慧勇敢，用雙手創造的“人文之最”完美的結合，文字間流淌出作為中國人的自豪感和使命感。 本屆春晚堅持“開門辦春晚”的宗旨。《水下除夕夜》、《吉祥三保》等小品反映了社會各個職業人群的生存狀況，貼近生活。由《天地吉祥》等歌舞節目和災區人民視頻拜年等組成的晚會抗震救災板塊，立足撫平傷痕、喚起希望、激發信心，讓人們回想起“512地震”後，那些難忘的日日夜夜。特別是英雄女警察、“可樂男孩”、“英雄少年”等來自地震災區的代表人物，在晚會現場向全國人民拜年，贏得了觀眾最熱烈的掌聲。 北京奧運成功舉辦，世界為之矚目。“奧運元素”無疑為本次春晚提供了許多創作靈感。小品《黃豆黃》、《北京歡迎你》，講述的就是奧運會期間普通人與北京奧運的緣分和趣事；由成龍領軍演唱的《站起來》，是一首優秀的迎奧運歌曲。這一板塊最出彩的場景，無疑屬於50多名奧運冠軍的集體亮相。他們用金牌組成了“祖國萬歲”四個大字，並給觀眾朋友拜年，極具震撼力。 “神舟七號”載人航天飛行實現了中國航天員的首次出艙活動，續寫了中國航天事業新輝煌。在新年鐘聲敲響前夕，航天英雄們親臨晚會現場恭賀新春，讓人們再次感受到作為中華兒女的無比自豪。這一板塊最大“賣點”是在晚會現場展示了“天宮一號”。由於事先保密非常到位，這一環節吊足了觀眾的胃口。 另外，東北二人轉演員、趙本山的徒弟小瀋陽憑藉在小品《不差錢》里的精彩演出一夜走紅。其台詞“這個真沒有”、“眼睛一閉一睜，一天過去了，嚎；眼睛一閉不睜，這輩子就過去了，嚎”、“我的中文名字叫小瀋陽，我的英文名字叫xiao shen yang”……在春晚後廣為流傳。 晚會上，毛阿敏、張也等著名歌手紛紛登台獻藝。但歌唱類節目中的最大看點無疑屬於來自《星光大道》的兩位“農民歌手”。他們與著名歌唱家同台演繹歌曲。他們幾乎專業的演唱水平，讓人見識了普通人的藝術創造力。 來自港台的演藝明星，給每年春晚增色不少。2009年春晚除前面提到的成龍等外，還有很多。周杰倫與宋祖英配合默契，從《本草綱目》到《送你一朵東方茉莉》，兩人穿插配合，天衣無縫；台灣著名魔術師劉謙表演“近景魔術”，讓觀眾大開眼界；兩岸相聲演員共同表演的相聲《團團圓圓》，以大熊貓團團、圓圓赴台為題材，真實反映了兩岸同胞的共同心愿。 本次春晚以“中華大聯歡”為主題，包括了30多個節目，涵蓋小品、歌曲、歌舞、雜技、魔術、戲曲、相聲劇等多種藝術形式，表演從2009年1月25日晚8時持續到2009年1月26日凌晨，歷時4個多小時。 “本次春晚不僅是一台大聯歡，還表達了我們的信念，這就是明天會更好。”春晚總導演郎昆說，“希望通過晚會讓大家忘掉過去的悲傷，記住過去的喜悅，共同面對嶄新的2009年。
2010年春節聯歡晚會
2010年是農曆虎年。在2010年春晚籌備階段，就曾有網友提議，讓“小虎隊”在2010年春晚重返螢屏。儘管在當時這可能只是一個不成熟的想法，但春晚導演卻對此頗有興趣。 現在“小虎隊”分隔多年，成員已經分屬於不同公司。經過不懈努力，三位昔日巨星現在已重返春晚舞台，並且演唱了《愛》、《蝴蝶飛呀》和《青蘋果樂園》 三首歌曲。 另外，天后王菲在娛樂圈銷聲匿跡多年。儘管歌迷期盼復出，而她復出的訊息也不絕於耳，但是似乎每次都讓我們失望。終於，天后決定在2010年春晚復出。並演唱李健的一首老歌《傳奇》。 而在近景魔術《千變萬化》中，劉謙也讓觀眾大飽眼福，相信可以再度掀起一股魔術熱潮。 語言類節目反響平平，而且廣告植入現象嚴重。郭冬臨小品《一句話的事》由於貼近現實生活、情節幽默，受到觀眾的廣泛好評。相比之下，馮鞏相聲劇《不能讓他走》關注社會熱點，且大量引用了網路流行語。但某些台詞顯得過於牽強，觀眾並不買賬；小品《捐助》中，趙本山力推新徒。但由於準備時間倉促、劇本質量欠佳，所以很難讓觀眾從內心發笑，反響一般。根據網上調查，有觀眾認為《捐助》相比於趙本山以前的作品，退步很大。 《走向復興》將晚會推向高潮。這是一首為共和國60華誕獻禮的歌曲。曲調昂揚向上，歌詞振奮人心，洋溢著愛國熱情和革命英雄主義、樂觀主義精神，傳遞了中華民族渴求民族復興、期盼國家富強的熱切願望。經過戴玉強等著名歌唱家的精彩演繹，受到觀眾的普遍讚譽。
歷屆春晚的創新
1983年 第一屆春晚成功舉辦。標誌著“春晚”這個新生文化事物的誕生。從此，中國老百姓有了看春晚這個“新民俗”。 1984年吃麵條小品語言節目正式與觀眾見面。春晚進入陳佩斯時代. 1985年 春晚搬到北京工人體育場。由於技術所限，晚會最終失敗。央視還在後來的新聞聯播中特別道歉。 1986年 央視春晚進入成熟期。各種表演形式基本已經定型，並且一直沿用至今。 1990年 憑藉小品《相親》，趙本山第一次在春晚亮相。從此奠定了“小品王”的地位，且十幾年不倒。現在，趙本山已經成為了春晚的“標誌人物”。 1996年 首次實現三地同時直播（在西安、上海、北京設立分會場） 。 1998年 春晚正式在中央電視台一號演播大廳直播。 2000年 春晚舞台開始大改造，採用圓形舞台。 2001年 舞台在2000年的基礎上修改。 2002年 春晚舞台採用長方形舞台。並且第二次使用分會場。（另外5個會場設在上海、深圳） 2003年 在2002年基礎上修改。增加了兩塊大螢幕。 2004年 繼續使用圓形舞台。 2005年 春晚邁出了改革步伐。“開門辦春晚”初見成效。另外，春晚舞台有所簡化，主體使用LED大螢幕。 2006年 大螢幕的面積增大，呈長方形。舞台進一步簡化。 2007年 採用高清晰LED大螢幕。 2008年 舞台進一步簡化。大螢幕旁邊的8個立柱上面也鋪設了LED螢幕。 在央視大樓外部也呈現特殊動畫效果。 2009年 春晚舞台借鑑08北京奧運會開幕式的高科技“捲軸”，為觀眾呈現震撼性的視覺感受。 2010年 隨著CCTV高清頻道的開播，春晚實現高清直播。
歷屆春晚關鍵字
1983年春晚：無(誕生) 1984年春晚：“宇宙牌香菸”,“盛面吧”(小品開始登上春晚) 1985年春晚：（向全國觀眾公開致歉） 1986年春晚：黑龍江烏魯木齊，“桃花盛開” 1987年春晚：一二三四五，上山打老虎。最火的人是費翔 1988年春晚：“領導，冒號。” 1989年春晚：司馬缸砸光，都愛《懶漢相親》 1990年春晚：（趙本山首次亮相），最好還是“主角與配角” 1991年春晚：（小品稱王） 1992年春晚：趙麗蓉版探戈 1993年春晚：《濤聲依舊》 1994年春晚：小小一張牌，社會大舞台 1995年春晚：評劇Rap 1996年春晚："它就是一盤大蘿貝" 1997年春晚："春天的故事" 1998年春晚：“相約98” 1999年春晚：《實話實說》上春晚 2000年春晚："脫了馬甲也認識你" 2001年春晚：迎接21世紀 2002年春晚：“忽悠,接著忽悠” 2003年春晚：“E時代”的溫情 2004年春晚：央視自辦的最後一屆 2005年春晚：開門辦春晚，“組團忽悠我來了”，“幹嗎呢？” 2006年春晚：吉祥三寶愛說事兒，那是相當壯觀了 2007年春晚：“你太有才了！” 2008年春晚：“這是為什麼呢?”“好！” 2009年春晚：中國之最 唱也唱不盡，“這個真沒有” 2010年春晚：虎躍龍騰報春來
春晚明星
很多現在人們耳熟能詳的明星都是通過春晚被人們所認識的，也有很多明星與春節聯歡晚會有著極深的聯繫： 宋祖英、費翔、彭麗媛、張明敏、毛阿敏、趙本山、馬季（已故）、馮鞏、鞏漢林、姜昆、宋丹丹、高秀敏（已故）、黃宏、范偉、韋唯、趙麗蓉（已故）、趙忠祥、倪萍、謝昀杉(小叮噹)、小瀋陽、郭冬臨、侯耀文（已故）、石富寬、姐姐組合（周洲、小鹿、月亮、小時(黃時)、 杜悅、陽光(楊央)、紅果果）。 近年來，許多著名當紅台灣和香港明星曾經參與春晚，如謝霆鋒、劉德華、黎明、周杰倫、張惠妹、溫兆倫、王力宏、孫燕姿、梅艷芳（已故）、沈殿霞（已故）、曾志偉、彭羚、蔡依林、陳奕迅、容祖兒、成龍、陶喆、張柏芝、TWINS、王菲、S.H.E、張韶涵、劉謙、范曉萱、陳曉東、林俊傑、阿牛、葉倩文、張明敏、潘美辰、李玟、任賢齊、徐小鳳、張信哲、阿杜等。 有些演藝人在網上流傳的節目單上有，但最終未能參與的港台明星，如張家輝、鮑起靜、張智霖、張衛健、譚耀文、楊千樺、方力申、方大同、蕭敬騰、薛凱琪、泳兒、林保怡、佘詩曼、鐘嘉欣、鄧萃雯、林峰、許志安、蘇永康、梁漢文、鄭元暢、林依晨、賀軍翔、陳喬恩、周渝民、吳建豪、鄧紫棋、鄧麗欣、吳克群、王心凌、飛輪海、梁靜茹、羅志祥、潘瑋柏等。
春晚的爭議
前言
隨著中國文化生活的多元化發展，人們現在對春晚的爭議也越來越多。
黑幕與腐敗
春晚被指責黑幕重重。許多演員為了在春晚亮相出名，使勁各種辦法賄賂其高級人員。 2003年，曾經7次參加執導春晚的央視著名導演趙安因受賄罪被北京市第一中級人民法院判處10年有期徒刑，更是把春晚的腐敗與黑幕推入公眾的視線。
節目存在的諸多不足
早期的春節聯歡晚會是很多中國大陸的民眾在除夕夜除了燃放爆 竹之外唯一的娛樂節目，被人們稱為“精神年夜飯”。但是近年來，中國大陸民眾對於春晚的滿意度卻每況愈下。雖然央視在2006年宣稱該年的春節聯歡晚會的收視率高達94%，滿意率達85%，但是大多數民眾認為這些是北方的數據。造成這種現象的因素除了現在中國大陸民眾在除夕夜的娛樂方式更加充實以外，該節目存在諸多缺點也是重要的原因，包括： 部分節目單調乏味 節目的主題偏重於中國北方人的傳統生活方式和娛樂方式，基本上忽視了中國南方地區的觀眾。比如：節目強調中國人過年吃餃子，但是在南方大部分人過年不吃餃子；很多小品劇情以北方日常生活為主，語言也經常使用北方方言，尤以華北和東北地區的方言為多，甚至包括主持人有時都會使用，而且在直播時大部分節目與主持人說台詞時都沒有字幕，以至於一部分南方的觀眾往往不能完全明白其中的內容。這種偏頗造成中國南方地區的民眾對春晚的關注度極低，例如據2009年的調查統計顯示,2009年春節聯歡晚會在南方諸省區市的收視率都遭遇滑鐵盧，在海南省的收視率僅為1.3%但這收視調查不具有權威性，僅供參考。 主持人語言程式化嚴重 主持人的語言有時缺乏生動活潑缺過於機械單調，比如一句話都要由兩個主持人分別說上半句和下半句，而且事先背好的台詞往往臨時又要修改──以致出現07年除夕，出現著名的黑色3分鐘。 在經常在節目中出現過多的置入性行銷。像在某個節目中會出現一句與觀眾熟知的某品牌廣告語相似的台詞，或者在節目中的道具上出現某品牌的LOGO，或者以“剛剛收到某某單位或企業”的名義讀出廣告主的名稱。這些置入性行銷已經到達了令觀眾生厭的程度。 假唱 歷屆春節聯歡晚會雖然都是實況直播（有延時，部分節目為錄像播出），但以前僅有1985年、1994年、1999年的大部分歌曲，以及1995年、1996年、2002年、2005年幾屆晚會的部分歌曲節目是現場真實演唱的，此外都是預先錄音現場對口型的假唱。在1996年或者1997年，剛剛在世界音樂頒獎典禮上載譽而歸的香港歌手張學友獲邀出席春晚，但被其斷然拒絕，據說就是因為張學友拒絕以假唱的方法演唱。1999年，剛獲得香港樂壇最高榮譽的梅艷芳受邀參加春晚演出，梅艷芳堅持真唱，然而直播現場耳麥出現問題，導致梅艷芳完全憑藉感覺演出，結果效果不佳而遭到外界非議，成為其敗走春晚的一樁冤案。從2009年春節聯歡晚會開始，上級部門要求真唱，但在2010年春晚又出現了明星假唱嫌疑。 託兒 近年在部分相聲、小品節目時收看電視直播的觀眾經常能聽到 下面大聲叫好、起鬨的聲音。尤其在有些不一定很好笑的笑料上，這些託兒帶有喧賓奪主性質的大聲叫好有時可能會起反作用，使部分電視觀眾認為春晚的節目質量不佳。 春晚植入廣告 2010年的語言類小品固然很幽默，但是一些小品、相聲、魔術被批為一些品牌做廣告，讓大家感到反感。 春晚上的流行語 2010年春晚，某相聲劇流行語每隔10秒鐘出現一次，該相聲也被稱為“2009流行語報告” 2010年春節聯歡晚會網路紅人劉印佳 詞條圖冊更多圖冊
春晚舞台(10張)
春晚幕後(20張)
吉尼斯證書
坎城國際電視節於2012年4月1日至3日在法國南部海濱城市坎城舉行。春節聯歡晚會在法國坎城國際電視節期間被認定為“全球收看人數最多的晚會”，榮獲金氏世界紀錄證書。
春晚民俗化
儘管對“春晚”存在各種爭議，廢除“春晚”的聲音也不停息，實際上春晚已經成為了一種民俗。每年除夕，全世界的華人都以不同形式在不同程度上關注中央電視台春晚。除夕，國內公眾大多數家庭在家收視春晚。春節期間，海外華人春節集會，播放中央電視台“春晚”或者它的錄像，往往成為了一個必然節目。中央電視台“春晚”的一些語言性節目的話，往往成為新的一年的流行詞，如“領導，冒號”，“不差錢”、“寧願相信世界上有鬼，也別相信***的嘴”等，發生文化引導。更重要的，春晚還在一定程度上起到了移風易俗的作用。當年黃宏、宋丹丹的小品《超生游擊隊》和黃宏、嚴順開的《難兄難弟》儘管被人批評有嘲笑農民工一面，但是正是這種善意嘲笑推動了農民對計畫生育的思考，在農村，多子女家庭的孩子會被稱為“吐魯番”。
1990年代，大多數農民選擇少生孩子。中央電視台“春晚”還成為海峽兩岸藝人同台表演，表達同胞情誼的一個舞台，它事實上承載了海峽兩岸文化的交融和中國主體文化的傳播功能。
2008年開始，一些地方電視台也開始了舉行春節文藝晚會，時間或者在大年初一，或者在除夕，海外華人集會，也有舉行春節文藝演出的（不一定是晚上），這就說明“春晚”——春節的以喜慶為主題的綜合性文藝演出，作為一種文化現象發生了傳播，並且出現本土化特徵，根植在民眾中，這就是民俗。
