文姬歸漢(京劇程派文姬歸漢)

京劇大師程硯秋的《文姬歸漢》由金仲蓀編劇，故事見元金志甫《蔡琰還漢》雜劇，明陳與郊《文姬入塞》雜劇，《三國演義》略有記載。劇情是：李傕、郭汜與楊奉爭劫漢獻帝劉協，南匈奴王呼廚泉乘亂遣左賢王會同白波帥攻侵漢河內地。中郎蔡邕之女蔡文姬逃難，為左賢王擄入匈奴並納為妃，生二子。12年後，漢相曹操知情，乃遣使周遷持金璧至匈奴贖回文姬。文姬與二子訣別，又哭拜昭君之墓，隨周回漢。

基本介紹

• 中文名：文姬歸漢
• 類別：京劇

描寫蔡文姬的戲劇劇目有許多，遠的如郭沫若的話劇以及據此改編的崑曲《蔡文姬》，程硯秋的京劇《文姬歸漢》以及李世濟的改編本，同時，各地方戲也敷衍過這個故事，郎鹹芬的呂劇就很有名……近一時期，蔡文姬又被許多劇作家和藝術家重新審視並以全新的視角演繹成一個個感人肺腑、意味深長的故事。

其中較有影響的一個是陳亞仙編劇、遲小秋和馬永安主演的京劇《胡笳》，姜朝皋、張秀元編劇，劉秀榮、趙立華主演的評劇《胡風漢月》。

1926年，金仲蓀為程硯秋寫了《文姬歸漢》，成為程硯秋經典劇目。蔡文姬的悲情，既是一代才女在情感上不斷被狠狠抽離的悲情，也是卑微的個體難以抵擋時代洪流的悲情。她的痛苦在於她有足夠敏感的心靈去體驗人生最極端的撕扯，鬱憤、矛盾、糾結，是這個角色的全部人格魅力。越痛，人物形象就越明亮，最後的取捨也越慨然。蔡文姬的歷史意義是極為超前的。很多人以為，文姬的選擇說明了“國”比“家”重要。其實恰恰相反，文姬的選擇，證明了個體才是最重要的，個體的自由高於親情，更高於家國。這是蔡文姬最偉大的光輝。“你本是誤丹青畢生飲恨，我也曾被蛾眉累苦此身……看狼山聞隴水夢魂猶警，可憐你留青冢獨向黃昏。”文姬祭昭君墓的唱詞，唱的正是一個經過錘鍊而脫於俗世的靈魂。