數日

《數日》是南宋詩人趙師秀創作的七言絕句。詩前兩句寫秋風一起,自己的病體受到打擊,不堪承受,眼前庭院裡紛紛飄下了黃葉。三四是名句,充滿理趣。詩風格頗類“誠齋體”,寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣,詩意活潑跳脫。

基本介紹

  • 作品名稱:《數日》
  • 創作年代:南宋
  • 作品出處:《趙師秀集》
  • 文學體裁:七言絕句
  • 作者:趙師秀
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作品原文

數日
數日秋風欺病夫,盡吹黃葉下庭蕪
林疏放得遙山出,又被雲遮一半無。

注釋譯文

詞句注釋

①病夫,病人,詩人自指。
②庭蕪,荒蕪的庭院。
③林疏,葉子落了,樹林變得稀疏。

白話譯文

連日秋風,吹著我支離病骨;把滿樹的黃葉搖下,飄灑在庭院的每個角落。稀疏的樹林,剛讓人能透過它眺望遠方的群山;不作美的白雲,飄過來又把山頂的一半遮沒。

作品鑑賞

文學賞析

此詩風格頗類“誠齋體”。寫秋風毫無蕭瑟肅殺之氣,詩意活潑跳脫。屈原的“裊裊兮秋風,洞庭波兮木葉下”(《九歌·湘夫人》),寫秋風優柔,而杜甫的“無邊落木蕭蕭下”(《登高》)則氣勢磅礴,宋玉“悲哉秋之為氣也,蕭瑟兮草木搖落而變衰”(《九辯》),乃因心有所梗而發為悲秋之嘆,趙師秀這首詩寫秋風不落窠臼,屬“胸次玲瓏”之作。
這首詩前兩句寫秋風一起,自己的病體受到打擊,不堪承受,眼前庭院裡紛紛飄下了黃葉。這兩句一寫人,一寫樹葉,看上去是分寫,各有所主,實質上是用秋風作為共同媒體,在感情上物我相通。人被秋風吹得難受,樹被秋風吹得枯黃,樹尚不能抵擋風寒,何況是人,且又在病中。於是兩句又合成了一句。“永嘉四靈”就是如此善於捕捉情景的共同點,通過微妙的系屬加以聯貫,創造出所需要的氛圍來。同時,以“欺病夫”三字對自然進行調侃戲謔,這種圓熟,也是四靈詩派的特色,所以陳衍《宋詩精華錄》認為接近楊萬里。
三、四是名句,充滿理趣。庭前黃葉飄墜,門外的樹林便也脫盡綠葉,透過稀疏的林木,剛能看到遠山,然而又飄來白雲,山被遮住了一半。趙師秀詩善於鍊字,每被評論家所激賞,這兒的“放”與“遮”二字就很見功力。用了這二個動詞,自然景觀一下子活了起來,變成了主動的有感情的物體。開門望山,本是詩人的情趣,但平日密林遮擋,無法直見遠山,如今樹林採取合作態度,落盡了樹葉,宛如把關禁的遠山放出,呈現眼前,偏偏白雲又來為難,把平常放在外面、任人觀賞的秀麗山峰遮蓋住一半,不給人看。於是,詩人不禁感嘆,山林是否也有它的思想,不肯讓人們過分愜意,特地留下一分遺憾,使人增加幾分想像。
這首絕句的第一個特色是講究鍊字,頗見作者的功力。煉得妙的有二個字,一是“欺”字,不但賦予秋風以人的靈性,且富有諧趣。秋風居然也欺負起生病的詩人來,這種用自我調侃的筆調寫出來的詩句,非常詼諧、幽默、風趣。二是“放”字,“無邊落木蕭蕭下”,本令人感到非常淒涼悲愴,何況它又灑滿了荒蕪的庭院,可是詩人卻從中看到了另一面,葉落林疏,遠山頓現,不禁給人以驚喜。“林”仿佛像人一樣,似乎是拉開用葉子做的帷幕,“放”出遠山,既富詩情,又富畫意。
這首絕句的第二個特色是富有繪畫的構圖美,構圖是指景物的布局和取捨。詩人從全局著眼,大處落墨,繪出景物的全貌,突出它延綿不斷的走向和無邊無際的廣度,這樣就把遠山的總體布局展現在面前,感到是在觀賞一幅巨畫。而“雲遮一半”的取捨,實際上是用雲來點染畫面,更突出地反映出這首詩是用畫家的眼光和筆法來體現構圖美。
整詩雖然格局不大,但詩人善於欣賞景物,縱深地領略自然界的情趣,用語又十分精到,所以在以絕句出名的宋代,仍為眾口交譽的好詩。

名家點評

陳衍評詩最嗜楊萬里,論此詩曰:“似誠齋。”(《宋詩精華錄》卷四)

作者簡介

趙師秀(1170年~1219年),南宋詩人。字紫芝,號靈秀,亦稱靈芝,又號天樂。永嘉(今浙江溫州)人。宋太祖八世孫。光宗紹熙元年(1190年)進士及第。寧宗慶元元年(1195年)任上元(今江蘇江寧)主簿,後為筠州(今江西高安)推官。仕途不佳,自言“官是三年滿,身無一事忙”。其詩學姚合賈島,音韻和諧、清麗自然,曾選賈島詩81首、姚合詩121首,合編為《二妙集》。作詩以七律最佳,被譽為“永嘉四靈”之冠。晚年寓居錢塘(今浙江杭州),葬於西湖。著有《趙師秀集》2卷,別本《天樂堂集》1卷,已佚。

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