《故事力學——掌握故事創作的內在動力》是2016年4月中國人民大學出版社出版的圖書,作者是拉里·布魯克斯。
基本介紹
- 中文名:故事力學——掌握故事創作的內在動力
- 作者:拉里·布魯克斯
- ISBN:9787300223308
- 定價:35元
- 出版社:中國人民大學出版社
- 出版時間:2016年4月
《故事力學——掌握故事創作的內在動力》是2016年4月中國人民大學出版社出版的圖書,作者是拉里·布魯克斯。
《故事力學——掌握故事創作的內在動力》是2016年4月中國人民大學出版社出版的圖書,作者是拉里·布魯克斯。內容簡介在物理學世界中,重力、牽引力以及其他物理元素掌管你的能力,並可用來提升你的動作。在寫作世界中,故事力學也可...
《影視編導類藝考叢書:文體創作與面試》是2012年中國書店出版的圖書,作者是軼天。內容簡介 在寫作中放飛意境,在文字中感受精彩。面試,是藝術類院校對考生的綜合考查方式,是連線考生前途的首個平台。 《文體創作與面試》結合優秀故事及點評,力求在循序漸進中讓你掌握文字的魅力,同時從面試心理準備、面試技巧、自我...
馬駿,1969年生於上海,1992年畢業於上海戲劇學院戲文系戲劇創作專業,目前在高校開設“編劇基礎”“劇本創作”“故事創作”“影評寫作”等課程。著有《故事創作教程》等教材;編劇作品有情景喜劇《老娘舅》《開心公寓》等;策劃節目有《綠葉風》《三色呼啦圈》等;教學成果獲全國高校數字媒體藝術作品一等獎、上海市高校“...
這一法則也適用於你的故事。這就是你電影劇本的主題。要了解你的主題!第三章 人物 人物是你電影劇本的根本基礎,它是你故事的心臟、靈魂和神經系統。在動筆之前,你必須了解你的人物。首先,確定你的主要人物。然後,把他(她)生活的內容分成兩個基本範疇:內在的生活與外在的生活。要從內在的生活開始。寫作要...
第二,企業主體。在市場機製作用下,中國企業徹底擺脫了過去那種“等、靠、要”的落後狀態,真正成為科技創新主體,形成內在動力機制,把掌握核心技術視為企業的命根子,展現了明顯的主動性、積極性。第三,協同創新。在改革開放形勢下,吸引國內外研發力量組成實力強大的創新團隊,迎著難題創新突破。建立有效的激勵機...
《1Q84》以20世紀60年代末70年代日本赤軍連學生運動,延伸到80年代奧姆真理教等社會事件為故事主線。東京捷運毒氣事件 《1Q84》小說以東京捷運毒氣事件、奧姆真理教為主要創作背景。1995年3月20日,日本邪教組織奧姆真理教在創始人麻原彰晃指使下製造了東京捷運沙林毒氣事件,造成至少12人死亡,5000餘人受傷,可謂慘無人...
導演藝術、導演元素、影視創作與文學創作、感知力練習、導演思維訓練、短故事創作、語音基礎、朗誦影視獨白、故事劇本創作、敘事散文創作、小品表演理論、即興小品、戲導類專業考試綜合分析。 戲劇影視表演 表演基礎理論、解放天性、觀察生活練習、多人小品表演、面試技巧、發聲方法、語言技巧學習、藝術語言基本技巧、聲樂知識...
文藝是指運用一定的語言、書寫、表現、演示等方式和方法,創作出來的,反映客觀現實形象和意識想像,給自己或別人帶來情感喜好、愉悅或心理實施、發散的形體或形態。文藝從廣義的方面說,包括文學和藝術的總和。就這個意義上說,相當於文化的概念。文藝從狹義的方面說,指文學和表演,文學包括小說、詩歌、散文、故事、...
他把這樣的舞當作是在做拋力與失衡運動,在力學之間進行反彈和傳導,發力點以拋的力量多和少決定結果的遠和近,過程中再藉由慣性轉化至下一個發力點,周而復始,生生不息。在圓運動的過程中,舞者在理性掌握身體各處點線面的形成及動律的邏輯後,才會生髮出一種想像意識 —“生筆畫圓”。陶冶這樣形容:想像身體的...
微分幾何方面,歐拉於1736年首先引進了平面曲線的內在坐標概念,即以曲線弧長這一幾何量作為曲線上點的坐標,從而開始了曲線的內在幾何研究。1760年,歐拉在《關於曲面上曲線的研究》中建立了曲面的理論。這本著作是歐拉對微分幾何最重要的貢獻,是微分幾何發展史上的里程碑。歐拉對拓撲學的研究也是具有很高的水平。1735...
在這本著作中,庫恩較為詳細地分析了哥白尼提出“日心說”這一科學史事件對於力學和科學思想史所產生的變革性作用,說明了這一變革能夠發生的科學史內在和外在的必備條件。1958—1959年間庫恩應邀去加利福尼亞州的一個行為科學高級研究中心工作。在這裡他有機會同許多社會科學學者交流思想,在這種交流和溝通之中他終於...
第三節 動畫時間的掌握 練習 第五章 動畫創作 第一節 故事創作 第二節 角色創作 練習 第六章 動畫導演基礎 第一節 動畫導演職責 第二節 視覺調度 第三節 聲畫關係 練習 第七章 動畫前期設計 第一節 角色設計 第二節 場景設計 第三節 鏡頭畫面設計 練習 第八章 原畫與動畫 第一節 原畫的概念與...
3、感恩才能讓團隊更和諧,更有發展的內在動力 宣傳口號 尚善動漫——技能改變現狀 教學特色 三大平台:政府資源平台、實戰項目平台、企業工作平台。三大驅動:項目資歷驅動、卓越成就驅動、高薪就業驅動。三大實訓:績效擬薪實訓、企業流程實訓、就業技能實訓 尚善人品質 三大思想 :感恩思想 誠信思想 創新思想 三大精神 ...
一個小說家是如何看小說的呢。尤其是像米蘭昆德拉這樣的小說家。昆德拉的小說可以畫出清楚的以“七”為基礎的建築結構技術圖,巧妙的運用復調結構,配合內在樂曲的速度,以黑色幽默書寫著人間的愛與性,歷史與政治,存在與衝突。“我並不擅長理論。以下思考是作為實踐者而進行的。每位小說家的作品都隱含著作者對小說...
了解動畫創作至關重要的前期創意問題以及劇本創作的寫作及方法。著重培養學生的想像力和創造力。2、《概念與場景設計》本課程是面向動畫專業本科生開設的一門專業選修課程。學生在完成了《動畫劇本創作》課程的系統學習後進入《概念與場景設計課程》的學習。通過本課程的學習,目的使學生掌握動畫從文字劇本(故事)到動畫...
不同的性格在鸚鵡螺號這個密封的空間摩擦、衝撞,成為情節發展的內在動力。《海底兩萬里》的成功離不開最引人注目的特點——描寫。埃澤爾曾經給凡爾納作品作序說:“其實,他目的在於概括現代科學積累的有關地理、地質、物理、天文的全部知識,以他特有的迷人方式,重新講述世界歷史。”所以描寫勢必成為實現這個目的的手段...
”盧卡契提出了對現實進行整體描寫的現實主義藝術要求,所謂整體描寫就是反映社會-歷史的總體性,追求文學描寫的廣度,從整體的各個方面掌握社會生活;向深處突進探索隱藏在現象背面的本質因素,發現事物內在的整體關係。其次,盧卡契並沒有把現實主義的客觀性理解為排除任何主觀因素的純客觀性,他不是把反映社會現實的...
大唐文明是開放的、浪漫的,宋代文化則顯得內在而含蓄。有唐的開放浪漫,就有宋的含蓄內在,其間存在著必然的歷史因果。研究 日本學者內藤湖南提出的所謂“唐宋變革論”,即從唐到宋是中國“中古”踏入“近世”的變革。關於這種變革,應該說學術界並無異議。關鍵在於變革的性質與意義,亦即這是一種整體性內部的變化...
好在我很快意識到故事其實沒有那么容易崩潰。當架設起了足夠合理的江湖體系,並把人物刻畫到一定程度後,內在的性格邏輯和外在的武林元素之間的互動會自動創造出緊張、懸疑、悲傷和溫情來。我開始漸漸從誠惶誠恐中擺脫出來,努力去尋找用靈感驅動情節發展同時用理性將矛盾衝突約束在合理範圍內的方法。更幸運的是,在我...
當實現理想與抱負成為自身的需要時,就會轉化為一種巨大的內在驅動力,更大程度地激發自身潛能,實現個人的成功,從而對社會、對國家做出更大的貢獻。我想這是最好的解讀。從小到大,我們需要面對各種各樣的考試,最為人們熟知的是升學考試,國小考中學,中學升大學,都需要考試,分數往往成為最後的標準。對考試制度...
胡義(編劇、策劃)畢業於南京藝術學院戲劇影視文學專業,原庭影視傳媒培訓學校主課教師,從事影視傳媒藝術培訓5年以來其獨特的教學思路和方式深受學員喜愛。其文學作品多次在《小說月刊》《青年文摘》《散文詩》等雜誌發表,在本機構負責文學作品賞析,中外電影史,中外戲劇史,故事創作和影視作品賞析的教學任務。溫興茹 ...
紀錄片片段回答問題以及閱讀材料簡要評述、編寫故事等;福建省編導類專業統考除了電影短片評論寫作、場面描寫、續寫故事之外,還會考查即興評述、編講故事等面試內容;江西省戲劇與影視學類(廣播電視編導)專業統考著重考查考生文學影視藝術基本常識的掌握、命題故事創作以及影視作品評論寫作等。
路翎的“體驗現實主義”顯然吸取了浪漫主義和現代主義的因素,強調作家應充分調動其主體的精神意志,“突入現實的內部去掌握火辣的向上的鬥爭”,以獲得“內容的力學的表現”。小說中運用了多種表現手法,有細節描寫、心理描寫、聯想描寫、幻覺描寫、象徵描寫、哲理描寫。其中的幻覺描寫大有深意。王應洪在戰場上過度疲勞的...
故事背景 永樂盛世 正值於大明王朝的天下,明成祖的統治時期被稱為 「永樂盛世」。在盛世之下,朝廷的力量過於強大,有意無意的破壞了數百年來武林的正邪平衡,俠義精神逐漸消失,武人要么為求得朝廷認可而搖尾,要么是多行不義,欺壓百姓,而明成祖的雄才只用在開疆闢土,忽視了這股逐漸成型的內在亂流……。流劍...
所以,從集體無意識角度看,世界不過是一種內在精神世界的顯現,是一個意象的世界,它同時作為外在的誘惑和內在的驅力,吸引並推動著人們去認識、創造、生活。榮格重點討論了對人類發展影響最為深刻的原型。首先是人格面具,又稱從眾求同原型,它是個人在公眾場合為求得社會悅納展現出的面貌,仿佛演員戴的面具,使得...