擁甲帶戈是一個漢語成語,讀音是yōng jiǎ dài gē。
基本介紹
- 中文名:擁甲帶戈
- 拼音:yōng jiǎ dài gē
- 性質:漢語成語
- 解釋:披著鎧甲,攜帶武器
擁甲帶戈是一個漢語成語,讀音是yōng jiǎ dài gē。
擁甲帶戈是一個漢語成語,讀音是yōng jiǎ dài gē。披著鎧甲,攜帶武器。全副武裝,裝備作戰。孫中山《臨時大總統任職宣言》:“血鐘一鳴,義旗四起,~之士,遍於十餘行省。”△用於戰士。...
帶甲 戰國時對步兵的通稱,因穿戴甲冑而得名。武卒 戰國時魏國考選步兵,凡身穿“三屬之甲”,手執“十二石之弩”,背負“菔矢五十個”,荷戈,帶三日之糧,能在半天跑一百里的,才得中選。中選者稱為武卒,免除其全戶徭役並給予田宅。五都之兵 戰國時齊國經過考選和訓練步兵,也稱持戟之士。駐防於五都...
脛縛護腿,手持矛戈或弓弩。二號坑呈曲形陣,第一小方陣軍陣前角由174件立式弩兵組成,都不穿鎧甲,陣心由160件蹲式弩兵組成,都穿鎧甲,手控弓弩,為重裝備。第二小方陣由8列戰車組成,每輛車前駕4馬、車上有甲士3人,其中一人為御手。第三小方陣為戰車、步兵、騎兵結合的縱陣,有戰車19輛,每車尾隨步兵...
古文字中“弋”“戈” 形近互訛的例子極多。《說文》籀文雖是訛變之形,但基本上保存了古字的結構。“戴” 後來轉入“之”聲,聲旁由“弋”變成了“𢦏”。當代所能見到的出土文字材料都是漢代以後的,都是從“𢦏”聲的形聲字了。“戴”的形旁“異”,甲骨文寫作圖A,其字形像把某個東西戴在頭上或頂在...
齊桓公在阻止狄族進攻中原援救邢、衛戰中,曾率兵於今白營、胡營一帶安營紮寨。其媵(yìng,妾)衛女愛兵惜將,深受擁戴,由於過度操勞,病逝于軍中。因戰事緊張齊桓公只好將衛女葬於此地,將士們以槍、戈、鉞、斧等兵器挑起鎧甲、衣衫作幡祭祀衛女。由祭祀衛女而衍生出的大型舞蹈跑帷子傳承至今,已被列為...
兵器有鉞、戈、矛、刀、鏃、盔和弓形器等。戈的數量最多,形式上也有不少變化,最常見的有直內戈、曲內戈和銎內戈幾種,晚期還出現有胡有穿的戈。有一種援身為三角形的戈,或稱為□,陝西城固一帶發現較多,可能是蜀文化的因素。鉞出現於商代中期,大型的鉞往往出於較大的墓中,可能是權力的象徵。刀的式樣...
擅長武器類型:重劍,槍戈,弓 裝備護甲類型:鎧甲 流派武功長處:技能全部為武器傷害類型,依靠強大的武器和超人的體能戰鬥,重視對武器的運用和自身屬性的強化,戰法剛猛霸道攻守自如攻無不克戰無不勝。拜師學藝:點將台——軍神 高級技能:不戰台——兵聖 日常任務:擲甲台——卸甲將軍 聲望捐獻:如山台——不...
另外有一部分有戈、矛這類的,這裡面體現出來兵器的配備原則,長兵在前,短兵在後,弓弩射程遠,下面是戈、矛,是近距離格鬥,所以長兵在前,短兵在後,軍隊的兩面才是強弩。所以長短相雜,長兵和短兵互相配合。這個配備兵馬俑坑看的清清楚楚,這種長短相雜、長亦佑短、短亦護長的武器配備原則,直到現在仍然...
經過激烈搏殺,烏拉兵馬遭到重創,死傷十之六七,拋戈棄甲,屍橫遍地,余皆潰散,建州兵馬乘勢攻下烏拉城。布占泰見大勢已去,隻身逃往葉赫。征討烏拉之役,建州兵“破敵三萬,斬殺萬人,獲甲七千副”,烏拉從此滅亡。萬曆四十三年(1615年),努爾哈赤正式建立滿洲八旗制度,何和禮及所部被編入正紅旗,隸屬於努爾...
銀甲雙翼(上品飛行聖器)、銀紋甲(下品防禦聖器)、寒魄珠(聖器)、靈宮塔(古寶)、吞魂瓶(法寶)、白青山(法寶)、紫電飛舟(飛行法寶)、火雲環(上品法寶)、滄溟戈(古寶)、混元珍珠傘(混元法寶)、青鵬翼(上品飛行法寶)、破天錘(古寶)、星夜戰甲(防禦型古寶)、太陽神弓(古寶)、幻龍璽(...
左方甲士持弓﹑主射,是一車之長﹐稱“車左”,又名“甲首”;右方甲士執戈(或矛),主擊刺,並有為戰車排除障礙之責,稱“車右”,又名“參乘”;居中的是駕馭戰車的御者,車上一般還備有若干有柄的格鬥兵器,如戈﹑殳﹑戟﹑酋矛﹑夷矛等,插放在戰車輿側,供甲士在作戰中使用。主將之車,乘法特殊,...
帶著這個疑問,從2021年初冬起,筆者繼續深入民間調查,幾乎走遍了螺髻山東麓的每個村莊,甚至走訪過吉狄、馬惹、勒恩、惹乃、比補、阿什、吉木、吉戈、吉波、吉好、期沙、俄底、俄木、曲木等家族的一些老前輩。大家一直認為民國時期,惹尼惹史“四大保長”的姓名分別為子爾依各、則蘭老咪、甲拉雷史、日比...
黃時亨——演戈之子;宋朝大中大夫;子一(黃琮)黃 顥——雋公長子;余情不詳。黃 顯——雋公次子;字長明,號玉庵,宋哲宗1094年進士,官至儋州知州,由興化軍城遷入仙邑的開族祖;配林;子二(黃淵、黃源)黃 昱——完公之子;字長昌,號田庵;配平;子一(黃沔)黃 晃——容公之子;余情不詳。...
兵俑的造型上,角色保留了秦始皇陵兵馬俑歪髻的特點,以及方頭鞋、連甲帶等文物身上的細節。在小配角的設計上,從獸形俑、屋脊獸石雕、青銅器等文物汲取靈感而來的角色栩栩如生。特別是它們在開篇幾分鐘的場景里集中性地湧現,配合不斷搖移的長鏡頭,讓觀眾目不暇接,生怕看丟了什麼。在場景的設計上,秦陽城總體...