戲曲音樂是中國普通高等學校專科專業。
基本介紹
- 中文名：戲曲音樂
- 專業代碼： 550211
- 學科門類： 文化藝術大類
- 專業類別： 表演藝術類
2021年，該專業被列入《職業教育專業目錄（2021年）》。
戲曲音樂(中國普通高等學校專科專業)
本詞條是多義詞，共4個義項
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- 戲曲音樂
戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻畫人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、...
- 戲劇音樂
戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。簡介 戲劇音樂包含歌劇、音樂劇、中國戲曲等。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻劃人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的...
- 戲曲聲樂
戲曲聲樂是戲曲藝術中唱和念的表演藝術。它是在唐宋各種民間歌曲、唐宋大曲及諸宮調、唱賺等說唱音樂唱念技藝的基礎上逐步形成的，經過歷代戲曲演員的實踐和創造而得到發展，有著鮮明的民族風格和深厚的歷史傳統。戲曲聲樂簡介 唱與念,是戲曲聲樂的兩大組成部分,雖然表現形式不同，規律卻是一致的。歷代論述聲樂的著作...
- 戲曲音樂(上海音樂出版社出版圖書)
《戲曲音樂》是一本上海音樂出版社出版的圖書，作者是中國音樂學院附中。內容簡介 本教材為中國音樂學院附中必修的“中國民族音樂”課程，也是“文化部21世紀藝術教育大系示範教材”，亦可作為全國中等藝術院校開設該課程的重要可選教材，還能為廣大音樂愛好者涉足我國民族音樂提供一條途徑。教材內容與授課方式緊密相連，...
- 戲曲器樂
戲曲音樂有其程式性。戲曲器樂在表現感情、氣氛、意境以及配合身段動作舞蹈時，一般也採用傳統的程式。但在特殊情況下，卻又在細節及局部描繪上予以補充。某種戲劇場面套用什麼曲牌伴奏，雖有傳統程式，在演奏中也可作不同處理。如樂器配置與音色不同，打擊樂節奏疏密不同，弦管樂器演奏技法不同，曲調上加花、減字等...
- 中國戲曲音樂
《中國戲曲音樂》是人民音樂出版社1995年5月出版的圖書，作者是蔣菁 。內容提要 本書是本人歷年撰寫的若干種戲曲音樂教材的基礎上,抽出若干章節重新改寫而成的,格式上力求按照教科書的體例,內容上對浩如煙海的戲曲改寫而成的,格式上力求按照教科書的體例,內容上對浩如煙海的戲曲音樂儘可能予以輪廓性描述。同時,由於...
- 中國戲曲(中國戲劇文化)
戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻畫人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調節舞台節奏與...
- 少數民族戲曲音樂
雲南的傣劇來自傣族民間歌舞；彝劇是由彝族的民歌小調、舞曲與器樂曲相結合形成的一種山歌體的戲曲音樂。3．直接受漢族戲曲影響而形成的戲曲 這以雲南的白劇最為典型。白劇的前身為白族吹吹腔，而吹吹腔的音樂又與明代弋陽腔有一定淵源關係。其他一些劇種,在形成過程中，也都或多或少受到漢族戲曲的影響。這種影響或表現...
- 清代戲曲音樂史
《清代戲曲音樂史》是2023年現代出版社出版的圖書。內容簡介 《清代戲曲音樂史》是我國音樂理論界、史學界迄今所見唯一的一部戲曲音樂斷代史專著。清代是我國戲曲和戲曲音樂最重要的發展時期。崑腔盛極而衰，梆子腔、皮黃腔先後崛起，板腔體取代曲牌體成為主流的一系列重要變化均發生在這一歷史階段。對這一歷史階段的...
- 鎮江戲曲音樂
《鎮江戲曲音樂》是2018年1月1日江蘇大學出版社出版的圖書，作者是王紅。內容簡介 《鎮江戲曲音樂》是以鎮江戲曲音樂集成資料為基礎，增補部分內容修訂而成。《鎮江戲曲音樂》編著以唱腔為主，輔以少量文字和圖片，通過歷史脈絡來窺探揚劇和丹劇在鎮江本土的生成和發展軌跡。它既為專業戲曲工作者研究地方戲曲歷史及發展...
- 戲曲唱腔
戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻畫人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調節舞台節奏與...
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京族音樂有民間歌曲，器樂等。民間歌曲有海歌、小調、 舞歌等。京族歌手對唱，以竹片、吉彈伴奏海歌，主要是反映出海捕魚或摸螺、洗貝等勞動生活，旋律明快，節奏規整。哈節 京族的傳統歌舞節日名為“哈節”，在由各戶捐助興建的“哈亭” 內舉行。節期共三晝夜，內容為祭祖樂神，祈佑豐年。哈節的儀式分為迎神、...
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在戲曲音樂結構中，聲樂部分是它的主體。中國傳統美學思想認為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在於樂器所奏出的音樂，雖然也能傳情，卻不能表意。戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優美的唱腔與動人的演唱。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔...
- 京劇(中國戲曲劇種、人類非物質文化遺產代表作)
工尺，戲曲音樂名詞。泛指戲曲曲譜上曲詞右側所注音階符號。中國傳統民族音樂，以“合、四、上、尺、工、凡、六”等字作為音階的符號，相當於西洋音樂的“1234567”。習慣上把這些符號統稱為“工尺”。有的曲譜，曲詞旁只注板眼（拍子），不注工尺。有工尺的曲譜，名為工尺譜。板眼，戲曲音樂名詞。傳統唱曲時，...
- 秦州小曲(甘肅天水秦州區戲曲種類)
幾乎所有曲目都具有多種音樂元素，如眉戶調、碗碗腔、道情、花兒，甚至佛、道等音樂均有吸收，並與當地民歌音韻實現了有機的結合，從而形成了風格多樣、曲調優雅、情感真摯、鄉土味濃、內容豐富、思想健康的顯著特點，是李子園人文、地域、生活、精神的體現。在創作取材方面：一是與生產活動緊密相關，如《割麥》、《轉...
- 中國民族音樂(中國音樂的原稱)
秦漢時的鼓吹樂，魏晉的清商樂，隋唐時的琵琶音樂，宋代的細樂、清樂，元明時的十番鑼鼓、弦索等，演奏形式豐富多樣。近代的各種體裁和形式，都是傳統形式的繼承和發展。類別 中國民族音樂按其體裁藝術特點尚可分為六大類：民間歌曲、歌舞音樂、說唱音樂、戲曲音樂、民族器樂、綜合性樂種等。每類音樂又各有多種...
- 嶺南戲曲音樂
《嶺南戲曲音樂》是2023年廣東人民出版社出版的圖書。內容簡介 《嶺南戲曲音樂》是“嶺南文化讀本”的一種，全書共19章，呈現嶺南戲曲、音樂的眾多門類和多姿多彩，進而反映嶺南文化開放性、創新性、民俗性的特點。戲曲部分除粵劇、潮劇、漢劇、雷劇四大劇種，另有極富地方特色的粵曲、粵調、雷儺戲、廣東話劇等種類。...
- 曲子戲(敦煌曲子戲)
敦煌曲子戲的音樂唱腔是在民間音樂的基礎上，發展形成的曲牌連綴體戲曲音樂。有的曲調可以從敦煌曲子詞中尋覓到蹤跡，如《哭五更》《十二月》等。敦煌曲子戲的曲調豐富，保存下來的有68種，其曲調有的高昂雄武，有的委婉動聽，有的風趣別致，其中代表性的曲調有：“碧雲調”“四株梅”“六月花”“哭道情”“送...
- 傳統音樂
器樂音樂 中國的器樂音樂可以劃分成兩個類別：獨奏和合奏。獨奏音樂中再次劃分成弓弦、彈撥、吹管、打擊等類別。同樣，合奏類音樂也可進一步劃分成弦索樂、絲竹樂、吹管樂、鼓吹樂和吹打樂。這五種合奏樂構成了中國傳統音樂中的精髓。戲曲音樂 中國有三百多種地方戲曲劇種。這些劇種根據音樂的不同可劃分成四個類別：...
- 中國戲曲音樂集成·江蘇卷(上、下卷)
《中國戲曲音樂集成•江蘇卷（上、下卷）》是1992年10月中國ISBN中心出版的圖書，作者是《中國戲曲音樂集成》編輯委員會、《中國戲曲音樂集成·江蘇卷》編輯委員會。內容簡介 本卷編輯說明 《中國戲曲音樂集成·江蘇卷》是多卷本文獻資料叢書《中國戲曲音樂集成》的一部地方卷。其中共收入15個劇種，依發源地、流行區...
- 花鼓戲(長沙花鼓戲)
音樂特點 長沙花鼓戲的音樂繼承和發展了民間的山歌小調和祀神古樂，風格活潑開朗，樸素大方，健康清新，具有地方特色。長沙花鼓戲的音樂在戲曲音樂中屬於“曲牌聯綴體”，聯綴的方法是根據塑造形象的需要和保持唱腔布局統一協調的要求，將同基調的多支曲牌聯接起來，達到刻畫人物、展現劇情的目的。在表現手法上，輔以板式...
- 粵曲(流行於廣東及廣西的粵語方言區的曲藝品種)
粵曲源於戲曲聲腔，清道光初期，由八音班的樂工清唱而萌發；同治初期，經失明女藝人“師娘”繼承發展趨於成熟；民國時期，開始引進明目的女藝人登台唱曲，粵曲進入鼎盛時期；新中國成立後，粵曲歷經復甦、低潮、再度繁榮的階段。粵曲重唱功，講究聲腔藝術，分大喉、平喉、子喉三大類。音樂性強，曲調優美，曲牌板式極為...
- 唱腔
唱腔，傳統戲曲音樂的主要組成部分。可以指中國戲曲中，需要穿插曲調（如歌謠體、曲牌體）的演唱法的總稱。詞語概念 詞目：唱腔 拼音：chàng qiāng 基本解釋：[music for voices] 戲曲中唱出來的曲調。引證解釋：指漢族戲曲音樂的主要組成部分。指人聲歌唱的部分。是同器樂伴奏的部分相對而言。徐遲 《牡丹》八：“...
- 婺劇
婺劇臉譜，是歷史悠久、極其珍貴的中國戲曲文物。婺劇的振興和發展，除了從劇目上創新外，不妨從色彩繽紛、古老渾樸的婺劇臉譜中找到古為今用、受當代青年人喜歡的“亮點”和“支點”。樂器 從散板體發展到曲牌聯套體乃是婺劇高腔音樂發展的兩個歷史階段，在此期間還有不少的衍變。如最早高腔是“不託管弦，鑼鼓助節...
- 淮劇
淮劇唱腔的曲體結構，系從原無伴奏高腔音樂系統演化為戲曲化、抒情性的板腔音樂體系。香火戲時期主要唱腔《香火調》《淮蹦子》，分別源於門嘆詞、“僮子腔”和靖江、淮安、寶應地區的田歌、號子等。由於歷代藝人的不斷吸收創造，到30年代末，淮劇逐步形成《拉調》、《淮調》、《自由調》三大主調。圍繞三大主調而...
- 青海平弦戲
曲藝家們和首都觀眾盛讚青海平弦音樂美、唱詞美，在曲藝方面對傳統文化的繼承和發揚很有借鑑研究價值。演出結束後，各地曲藝家們爭相詢問青海及青海平弦的情況，表現出濃厚的興趣。發展走向 青海地方戲曲音樂以坐唱曲藝“平弦”音樂為主基調，在形成青海地方戲風音樂之前，廣泛吸收了青海河湟民間小調、曲牌、社火、秧歌...
- 薌曲
薌曲是流行於福建南部沿海一帶的傳統戲曲劇種，20世紀20年代末，台灣歌仔回流到閩南以後，以漳州（薌城）為中心，吸取了錦歌、南詞、潮曲的音樂素材發展而成，故曾名改良歌仔。由於薌曲形式簡便，易於傳唱，受到沿海一帶碼頭工人、建築工人及城鎮居民的喜愛，廈門市就有40多個業餘歌仔館，龍海城鄉有200多處歌仔...
- 北京曲劇
北京曲劇形成後，為了使音樂唱腔戲曲化，適於表現各種人物的多種思想感情，在一些抒情色彩較濃的唱段里，既適當承襲、發展了這種說唱或半說半唱風格的曲調，又努力發展、改革那些富於抒情色彩的曲牌唱腔，以適於不同人物的喜怒哀樂等多種感情的發揮。因此，北京曲劇從單弦百餘個曲牌中，採用了[剪靛花]、[湖廣調]、[...
