《嶺南戲曲音樂》是2023年廣東人民出版社出版的圖書。
《嶺南戲曲音樂》是2023年廣東人民出版社出版的圖書。內容簡介《嶺南戲曲音樂》是“嶺南文化讀本”的一種，全書共19章，呈現嶺南戲曲、音樂的眾多門類和多姿多彩，進而反映嶺南文化開放性、創新性、民俗性的特點。戲曲部分除粵劇、...
《嶺南戲曲與音樂》是2020年廣東人民出版社出版的圖書。內容簡介 《嶺南戲曲與音樂/嶺南文化青少年讀本系列》通過敘述粵劇、潮劇、漢劇、雷劇、廣東音樂、潮樂、少數民族音樂的歷史文化發展。用生動有趣的語言以及圖文並茂的方式，讓廣大青少年更了解嶺南戲曲以及音樂的文化特徵。圖書目錄 先秦時期的戲、舞、樂 華音宮的...
《講古》是嶺南文化主題音樂作品非遺系列之一，由梁天山作詞，陳輝權作曲，廣東相聲泰斗黃俊英、粵語主持界大家姐伍燕、世界南拳冠軍黃光源、粵語講古藝術大師顏志圖、講古傳承人彭嘉志、廣東流行樂壇新生代歌手馮博聯手打造的粵語歌，發行於2017年1月20日。2018年12月15日，該曲獲得華語金曲獎“粵語十大華語金曲”獎。創...
《嶺南傳統音樂概論》是2018年6月29日蘇州大學出版社出版的圖書，作者是屠金梅。內容簡介 本書分四個部分介紹嶺南傳統音樂，分別是“嶺南民歌與歌舞音樂”、 “嶺南說唱音樂”、 “嶺南戲曲音樂”和第四章“嶺南民間器樂和樂種”。 書名中的“嶺南”一詞特指廣東省。廣東四大民系：廣府民系、粵東的潮汕民系、粵東...
廣東廣播電視台嶺南戲曲頻道的節目內容以6：4劃分。六成是戲曲藝術類的節目，內容包括：粵劇、潮劇、山歌劇、漢劇、採茶戲、雷劇，以及廣東省的話劇、雜技、曲藝等；另外四成是嶺南文化類的節目，內容包括：嶺南人文、嶺南歷史、粵語流行歌曲、嶺南美食、嶺南流行文化等等。節目包括欣賞類：《風雅潮韻》《名家風采》《...
戲曲音樂是中國漢族戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻畫人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調節舞台節奏與...
潮州音樂作為嶺南音樂文化三大樂種之一，是中國傳統民族音樂文化的重要組成部分。然而，由於地域和方言的限制、教育人才以及教育素材的缺乏，潮州音樂教育的推廣和普及舉步維艱，潮州音樂呈現逐步萎縮和衰退的趨勢。由於歷史和經濟原因，潮州音樂已出現逐漸衰落的狀態。歷史資料散佚，藝術人才老化等等，無不制約著潮州音樂的...
戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。簡介 戲劇音樂包含歌劇、音樂劇、中國戲曲等。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻劃人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的...
《嶺南音樂鑑賞》作者是馬達，金世余，仲立斌。簡介 本書遴選了嶺南音樂中最具代表性的民歌、民間器樂曲和戲曲音樂作品，試圖使讀者通過本書的閱讀和相關音樂作品的欣賞，對嶺南音樂的概貌有一個感性認識，為進一步理解嶺南音樂文化產生的緣由和歷史打下基礎。本書既可以作為高校音樂教育本科專業課程教材使用，又可以...
嶺南獨特的人文地理孕育了其獨特的文化，而嶺南音樂以其獨特的音響形態彰顯了嶺南文化獨具魅力的一面。廣東音樂、廣東漢樂、潮州音樂是嶺南音樂最具代表性的三個樂種，除此之外，還有豐富多彩的戲曲音樂、民歌小調等。它們構成了獨具特色的嶺南音樂風貌，成為我國民族音樂文化中的瑰寶。嶺南音樂三大樂種歷史悠久。廣東音樂...
戲曲音樂劇《冼夫人》是由中共廣州市委宣傳部、廣州市文化廣電旅遊局聯合出品，廣州粵劇院與春梅工作室聯手創作演出的首部戲曲音樂劇，也是戲曲音樂劇創作基地暨春梅工作室成立以來的首部作品。該劇集合了粵港澳三地知名藝術家，強強聯手不僅再現了這位“巾幗英雄第一人”的風采，還反映了嶺南文化開放、包容、務實的基因...
清音採用“文排”的弦、琴、笛、管演奏曲調輕巧跳躍、流暢明快的《弄手花》《送姑》等樂曲；戲鼓以用嗩吶代替演員的演唱，吹奏海南地方戲曲唱腔聯綴而成的《瓊花怒放》《普天同慶》等“聯套曲”，而以其餘樂器伴奏。 2008年6月7日，十番音樂（海南八音器樂）經中華人民共和國國務院批准列入第二批國家級非物質文化...
三、從戲服、布景看戲曲舞美 第三節 孔廟樂章與寺院宗聲 l 一、從雷州孔廟祭卷樂章看記譜及宮調 二、從《海陽縣誌·祭器·樂舞》篇看孑L廟用樂規範 三、清官雅樂規範對各地孔廟音樂的影響 第四節 音樂造型與文化滲透 l 一、陶瓷上的樂舞 二、雕刻出來的音樂 三、畫筆下的音樂 第五章 嶺南古樂淡想 第...
一 樂器音樂 二 六柱行當 三 程式、典故、絕活 四 唱腔流派 第三章 粵劇名家 一 “悲劇聖手”千里駒 二 “小生王”白駒榮 三 “多才多藝”馬師曾 四 “千面笑匠”廖俠懷 五 “一代宗師”薛覺先 六 “小武泰斗”靚少佳 七 “全能醜生”梁醒波 八 “金牌小武”桂名揚 九 “梨園常青樹”羅品超...
《一袋麥種》、《白門柳》、《蝴蝶夢》等拍攝成戲曲藝術影片發行，《蝴蝶夢》、《白門柳》、《花燈案》、《鬧嚴府》等10多個劇目被中央電視台、廣東電視台攝製成舞台劇和電視劇播映。傳承保護 傳承價值 廣東漢劇行當齊全，表演藝術多姿多彩，音樂唱腔豐富優美，為廣大觀眾所喜聞樂見，曾被周恩來總理讚譽為“南國牡丹”...
在廣東漢樂“和弦索”和“清樂”中，歷來有“大調”和“串調”之分。“大調”是指樂曲長度在68板並屬於八板系統的樂曲。“串調”是指在戲曲音樂（漢劇）中用以配合劇情和舞台表演，以及渲染、烘托舞台氣氛的開場和過場音樂。串調樂曲長短不一，多則數十板，少則十幾板。由於廣東漢樂基本上屬於有標題的曲牌類...
南音，是流行廣東珠江三角洲一帶的曲種，源於外省的南詞班且吸收江、浙的揚州清曲等曲種的音樂經衍變、發展，逐步形成以南音唱腔的歌謠體系。在結構上，一篇南音多數由數段組成，每一段都有起式、正文和煞尾。通常都是從慢板開始，逐漸加快。粵劇由戲台官話逐漸改為廣東話時，南音被作為一種板腔吸收進粵劇、粵曲...
粵曲源於戲曲聲腔，清道光初期，由八音班的樂工清唱而萌發；同治初期，經失明女藝人“師娘”繼承發展趨於成熟；民國時期，開始引進明目的女藝人登台唱曲，粵曲進入鼎盛時期；新中國成立後，粵曲歷經復甦、低潮、再度繁榮的階段。粵曲重唱功，講究聲腔藝術，分大喉、平喉、子喉三大類。音樂性強，曲調優美，曲牌板式極為...
九峰山歌，流行於廣東省韶關市樂昌市的傳統音樂，廣東省非物質文化遺產之一。九峰山歌是用客家話演唱，流傳於樂昌市九峰鎮的傳統民歌，初始時叫“唱山歌”，因此類山歌曲調傳唱於九峰地域，故統稱 “九峰山歌”。九峰山歌屬於民間音樂。主要流傳地為九峰。“九峰山歌”現共有五個曲調：“劉莎妹”、“下南京”、“過...
它的音樂性強，曲調優美動聽，注重聲腔藝術，有獨特的風格和地方特色。其唱腔屬於皮黃系統的板腔體，梆子、二黃、牌子曲、小曲、歌謠構成其整體，同時亦吸收諸如龍舟、南音、木魚、粵謳、板眼等民間說唱。粵曲的唱腔也由原沿用戲曲的小生、武生、小武、花旦、公腳、花臉、正旦、正生、老旦、醜生十大行當，歸為大喉（...
秦始皇在嶺南設郡時，玉林境地始有行政建制。在玉林建州的唐末宋初，西北邊境少數民族的民間樂曲開始傳入廣西，並很快流傳到廣西南部。受這些外來民間樂曲的影響，廣西南部地區的歷代民間藝人糅合了當地民間音樂元素，創造了具有桂南地方特色的民間器樂—廣西八音。南宋孝宗時期周去非在其撰寫的《嶺外代答》和清代光緒年...
由廣東省電影家協會指導、廣東廣播電視台嶺南戲曲頻道拍攝製作的傳統文化主題原創音樂微電影《一夢·臨川》，這是廣東電視界第一部傳統文化主題的音樂微電影，也是探索傳統文化當代化傳播的一次有益嘗試。獲獎記錄 入圍“2020粵影短片短視頻大賽”短片單元優秀作品。影片評價 著名電影導演、編劇鄭華表示：“用三年時間，以...
山歌是指人們在田野勞動或抒發情感時即興演唱的歌曲。它的內容廣泛，結構短小，曲調爽朗、情感質樸、高亢、節奏自由。《詩經》是我國第一部詩歌總集，其中《國風》部分即是從各地蒐集的民歌而成，也就是現代意義上的山歌。山歌，主要集中分布在高原、內地、山鄉、漁村的漢族地區和少數民族地區，盛行於上海、山西、河南...
廣東小曲是廣東省的傳統民樂。流傳於珠江三角洲一帶的絲竹合奏樂。它從傳統器樂曲、民間小調、戲曲曲牌音樂等衍變、發展廣東小曲而來，形成別具風格的樂鐘。廣東小曲最初是作為粵劇的過場音樂，故也稱為"過場譜子"或"小曲"等。後產生了不少可獨立演奏的樂曲，並流傳到外省後，便被稱為"廣東小曲"。現存的廣東小曲中...
串調類箏曲包括廣東漢劇的戲曲音樂和民間音樂曲牌。這類樂曲長短不一，結構富於變化。代表曲目：《西廂詞》、《平湖》、《蕉窗夜雨》、《翡翠登潭》。客家箏曲的旋法變奏和技法特點如下：調骨的慢板添字：（調骨奏4/4慢板）慢板反覆演奏二至三遍，由於速度慢，故採用骨幹音“添字”和“延續滑音”的手法加以充實...
1952年9月，《大難陳三》一劇在中南區第一屆戲曲會演獲優秀劇目獎和音樂獎。1987年，連演四百多場的《張春郎削髮》參加首屆中國藝術節，獲紀念獎並獲得廣東省人民政府嘉獎。重要演出 1954年，廣東省廣州市戲曲改革委員會粵東分會先後整理演出了《掃窗會》《辯本》《搜樓》《鬧釵》《桃花過渡》等傳統劇，改編演出...
因此，客家山歌一方面沿襲了中原特色，與閩、贛，以省內粵東梅州、河源的客家山歌一脈相承；同時又因地制宜，積極吸收廣州本土音樂文化與民俗。譬如，廣州客家山歌四句板中具有粵曲韻味的拖腔，在《舞春牛》中體現出粵劇中的戲曲身段元素，同時還在《過山拉》中表現出特徵性下滑旋律線等廣州客家山歌獨有的曲調。廣州客家...
飄色，是嶺南地區一種融戲劇、魔術、雜技、音樂、舞蹈於一體的傳統民俗藝術。飄色在我國不同地區又有抬閣、彩擎、高抬、彩架、扎（裝）故事等各種名稱。飄色起源於中原地區的迎神賽會活動，屬於社火表演藝術形式之一，直到現在依然是珠三角地區的重要藝術形式，是廣府民俗藝術之一。 “飄”是指脫離地面，盡展凌空...
五華提線木偶具有三大特點：一、活動範圍不受空間的限制，騰雲駕霧，上天下海，來去自如。二、演員少道具不多，音樂簡單。三、自提自唱，手口並用。五華提線木偶戲的表演技藝自成體系，別具一格，獨創了許多奇特的絕技絕藝，是嶺南民間戲曲藝術的代表，也是中華民族文化智慧和創造力的生動例證。其創新表演藝術技巧，...
