詩意的聯想和意境中的幻覺形象在藝術表現中,情與景是相互滲透、相互融合的關係,景中有情、情中有景,景中顯現著情的韻味,而情又具象化為景,因此在人們的審美體驗中,便出現了獨特的宇宙,
基本介紹
- 中文名:戲劇意象
- 性質:概念
- 類型:意象
- 情景:戲劇
詩意的聯想和意境中的幻覺形象在藝術表現中,情與景是相互滲透、相互融合的關係,景中有情、情中有景,景中顯現著情的韻味,而情又具象化為景,因此在人們的審美體驗中,便出現了獨特的宇宙,
詩意的聯想和意境中的幻覺形象在藝術表現中,情與景是相互滲透、相互融合的關係,景中有情、情中有景,景中顯現著情的韻味,而情又具象化為景,因此在人們的審美體驗中,便出現了獨特的宇宙,詩意的聯想和意境中的幻覺形象在藝術表現中,...
《前海戲曲研究叢書:戲曲意象論》是戲曲理論家沈達人先生關於戲曲美學研究的經典著作。全書從戲劇形象構成的不同類型,再現、表現與戲曲的藝術方法,行動的再現性與戲曲的典型、典型化,動作的表現性與戲曲人物和戲曲環境的意象化,戲曲的...
《意象生成戲劇和電影的意象世界/北京大學藝術學文叢》是2016年10月1日中國文聯出版社出版的圖書,作者是顧春芳。內容簡介 《意象生成 戲劇和電影的意象世界/北京大學藝術學文叢》選入作者顧春芳近十年來比較有代表性的戲劇、電影以及其他...
《戲劇學導論》是2020年12月廣西師範大學出版社出版的圖書,作者是顧春芳(著),我思(出品),該書除卻介紹傳統戲劇學中的研究重點——戲劇演出和戲劇文本,本書也對觀眾、演員表演機制、導演風格、舞台美術、演出空間等更廣闊的戲劇...
二、戲劇情境的品類 三、戲劇情境的構成l 四、戲劇情境的設定 第二節 戲劇意象 一、戲劇意象的本質 二、戲劇意象的生成 第三節 戲劇場面 一、戲劇場面的涵義 二、戲劇場面的創造:設計、調度與開掘 第八章 戲劇的時空品格 第一節 ...
梁漢森京劇意象臉譜 《梁漢森京劇意象臉譜》是2018年中國戲劇出版社出版的圖書。
戲劇表演藝術(Theater for the performing arts),基本特徵就是演員創造舞台角色形象。它的具體特點是:戲劇演員必須親自粉墨登場、現身說法、身體力行,而且每一次都要重新創造,每次演出都要像第一次那樣重新表演整個舞台行動過程。基本...
二意象關乎媒介 第二節人際傳播與詩樂意象 一詩歌意象 二樂舞意象 第三節書寫媒介與書畫意象 一繪畫意象 二書法意象 第四節印刷媒介與小說意象 一小說意象的價值生成 二小說意象的意義呈現 第五節劇場傳播與戲劇意象 一戲劇意象的本質 ...
作為京劇人,力主京劇恢復主演中心制和自由挑班演出的體制,支持藝術個性的張揚,流派的復甦,反對京劇的“話劇化”。圖書序言 京劇的奇遇 京劇是什麼?您會說京劇是皮黃,是國劇,是中國傳統文化的結晶。而我親眼看到,在遠離中國千山...
藝術:超越意識形態和意象形態 意象三層:原型·心理·符號 意象的歷史發生:從原始表象到藝術意象 從古典到現代:中西藝術的意象演變 劇場藝術與戲劇意象 意象與鏡像 詩意棲居與城市意象 從意象消費到意義重構——當代藝術文化的精神症候...
二、演出空間和環境的和諧關係 三、戲劇與觀眾的審美空間 四、歷史文化的承載空間 五、空間中的時間和時間中的空間 第九章戲劇意象 節審美意象的創造 一、作為詩藝本體的意象 二、演出意象與審美直覺 三、"形象種子"與"審美意象" ...
當時左翼作家聯盟和左翼戲劇家聯盟雖然已經解散,但從更廣泛的意義上說,這批電影仍然是同左翼電影一脈相承的。局限 但電影造型本質上是整體逼真的,電影意象造型存在著自身的局限。採用這種造型方法的影片,往往以削弱對人物的細緻刻畫和...
第一節表意主義戲劇的內涵 一、表意——中國戲曲的哲學之源 二、神似——中國戲曲的美學之根 三、表意形式——中國戲曲的藝術之體 第二節戲劇假定性 一、假定性是戲曲的藝術法則 二、假定性是表意主義戲劇的藝術特徵 第三節意象思維...
而“尋找”意象,正是作品的著意點,蘊含並提示人們:只有探索追求,才可能克服無知、實現自我,了解並掌握自然的某種奧秘,探尋生活的真諦。其次,尋找的足跡與每一場戲劇情境相扣。作品突出渲染了自然的神秘和與人類的對抗力量,並賦予...
《戲劇學導論》是作者二十餘年來在戲劇學理論研究領域的成果積累和教學心得。全書史論結合,放眼古今中西,分戲劇形態、戲劇特性、戲劇意象、戲劇流派、戲劇功能、戲劇表演、戲劇文學、戲劇導演、戲劇空間九章,構建了視野開闊且兼具中國美學...
《李爾王》是威廉·莎士比亞創作的戲劇,是其四大悲劇之一。故事來源於英國的一個古老傳說,故事本身大約發生在8世紀左右。後在英國編成了許多戲劇,現存的戲劇除莎士比亞外,還有一個更早的無名氏作品,一般認為莎士比亞的李爾王是改編此劇...
和鈴木的訓練法一樣,土方巽(Tatsumi Hijikata)和大野一雄(Kazuo Ohno)創建的舞踏(Butoh),也融合了能劇的圖像、意象和形體性。近年來,舞踏也對西方戲劇人產生了很多影響,而且它與勒考克的啞劇訓練在理念上(如印象與圖像的體現...
英國戲劇理論家馬丁·艾斯林:《等待戈多》里的意象是什麼?兩個人自己認為與另一個人有個約會,所以每天去等。最後有人送信說另一個人不來了,前一天的事第二天又重複了。我的解釋是這樣的。這個戲表達了一種想法:我們被推進這個...
由一連串足以達到戲劇目的的事件結構而成,也就是一種導引觀眾注意力地方法,於是要達到效果,就要按照導演的目的把觀眾的注意力進行導向。名詞解釋 也稱戲劇動作,是戲劇的根本特徵之一,即演員扮演著在劇目中的表演,包括語言、動作、表情...
客觀戲劇,波蘭導演格羅托夫斯基於20世紀60年代提出的實驗戲劇理論。針對文學戲劇,他提出以“原型演員”為核心的客觀戲劇,幫助演員消除制約其內心的心理和文化舊習,表達源自集體無意識的意象,成為“聖潔演員”。他大量吸收了亞洲、非洲原始戲劇...
比如,在中國話劇中有一個突出的藝術現象,即追求戲劇意象的創造。意象所要求的是一個有機的內在的和諧完整而富有意蘊的境界,不僅在於追求真實的詩意,還在於創造出詩的意境,使中國話劇有了民族審美精神的更深層的滲透。因此,沒有深厚...
古希臘悲劇起源於祭祀酒神狄奧尼索斯的慶典活動。戲劇大都取材於神話、英雄傳說和史詩,所以題材通常都很嚴肅。亞里士多德在《詩學》中曾專門探討悲劇的含義。他認為悲劇的目的是要引起觀眾對劇中人物的憐憫和對變幻無常之命運的恐懼,由此使...
意象論 歌舞論 虛實論 假定論 神形論 情理論 技藝論 化變論 辯證論 觀演論 作者簡介 楊非,原名楊鈞陶,字炘釗。1939年生,河北安新縣人。中國戲曲學院教授,碩士研究生導師,中國戲劇家協會會員。從事導表演藝術及教學工作近六十...
第五節 《仲夏夜之夢》——集體創造意象 一 薩莉·雅各布斯的白盒子 二 雜技特色 三 集體創造的戲劇意象 第二章 殘酷戲劇實驗——布魯克與阿爾托 第一節 從商業戲劇轉向實驗戲劇 一 反傳統 二 戲劇思想的轉變 三 加入皇家莎士比亞...