《戲劇學導論》是北京大學出版社出版2014年2月出版的書籍，這本書是國內不可多得的、系統深入的戲劇學研究論著。
基本介紹
- 書名：戲劇學導論
- 作者：顧春芳
- 出版社：北京大學出版社
- ISBN：9787301205006
內容簡介,圖書目錄,作者簡介,
內容簡介
本書在巨觀和整體上介紹戲劇藝術，闡述了戲劇學中重要的一些理論問題，敘述上史論結合、評述交融，有概括有分論，有論述有描述，引實例發觀點，內容涉及了形態、特性、功能、表演、導演、舞台、敘事、結構、意象等各個方面。它取法從戲劇形態的橫向和戲劇歷史的縱向來對古今中外的戲劇做出整體性的考察，在戲劇史卷帙浩繁的作品和理論中，梳理、歸納、概括出了開卷有益的綱要和重點。作者長期從事戲劇理論研究和實踐教學，在大量前期成果的基礎積累上，以近十年的時間關注並深入戲劇學的研究。對原有的理論命題有介紹、有辨析也有創新；對現當代的戲劇流派、觀念和藝術也有精要的闡釋。在中外戲劇文化的比較研究基礎上，廣泛介紹人類戲劇文化，並尋找具有中國戲劇具有民族特色的審美構成的精神核心，以推動戲劇藝術立足中國文化，弘揚人文精神的主導觀念，對未來的藝術實踐和藝術教育都有指導意義。全書350多張圖片，圖文並茂，全面系統、結構清晰、語言流暢、文字生動、觀念新穎、論述嚴謹，有較強的可讀性。既是一項系統深入的戲劇學研究論著，也是一本實用性很強的總論型教材。
圖書目錄
緒論
章戲劇形態
節戲劇的古代形態
一、東西方戲劇的起源
二、酒神讚頌與角色誕生
三、古希臘悲喜劇的演出形態
四、古羅馬的演劇形態
五、中世紀演劇形態
六、義大利"假面喜劇"
七、古典風範與浪漫情懷
第二節戲劇的近代形態
一、易卜生與寫實主義戲劇
二、詩意現實主義的風格
三、心理現實主義的探索
第三節戲劇的現代形態
一、現代派與後現代派
二、非線性戲劇
三、環境戲劇
四、女性戲劇
五、多媒體戲劇
第四節戲劇的多樣化形態
一、話劇
二、戲曲
三、歌劇
四、舞劇
五、音樂劇
六、啞劇
第二章戲劇特性
節戲劇特徵
第二節觀念爭鳴
一、"情境"說
二、"衝突"說
三、"動作"說
四、"綜合"說
第三節時空綜合
一、空間類型：客觀空間、符號空間、隱喻空間、象徵空間、心理空間
二、戲劇時間：演出時間、表現時間、心理時間
第四節論假定性
一、關於"戲劇性"
二、"假定性"屬性
第三章戲劇功能
節劇場觀演關係
一、演出空間交流的構成關係
二、整體空間代替相對空間
第二節戲劇的社會功能
一、藝術的社會本質和審美本質的統一
二、"文以載道"思想的辨析
三、"寓教於樂"的藝術方式
四、儒家美學的深刻影響
第三節戲劇批評
一、戲劇批評的價值
二、批評家的修養
第四節戲劇美學建設
一、戲劇美學建設的立足點
二、戲劇與審美教育
第四章戲劇流派
節現代戲劇流派
一、象徵主義戲劇
二、表現主義戲劇
三、存在主義戲劇
四、荒誕派戲劇
第二節戲劇流派比較
一、戲曲程式化表演的審美意蘊
二、斯坦尼斯拉夫斯基"體系"的表演方法
三、布萊希特"史詩劇"的演出形式
第三節新觀念的誕生與傳播
一、黃佐臨和他的"寫意戲劇觀"
二、"方法派"的觀念與實踐
三、巴赫金與"丑角地形學"
四、人類表演學的探索、困境和意義
第五章戲劇表演
節表演藝術的美學特徵
一、時空統一性特徵
二、主體、工具、作品高度統一
三、演員當眾表演的藝術
四、表演藝術是動作的藝術
五、表演藝術完整性的體現
第二節演員創造角色的藝術
一、表演與扮演的異同
二、自我和角色的雙重言說
三、情感張揚與理性控制
第三節真和美的辯證統一
一、理想範本與雙重自我
二、演員與角色的合一
三、焦菊隱和他的"心象說"
第四節偉大的戲劇演員
一、莫里哀代表的法蘭西精神
二、加里克和他的悲喜劇創作
三、天才的"莎劇王子"奧立弗
四、皮娜?鮑什和她的舞蹈劇場
第六章戲劇文學
節戲劇語體的構成及美感問題
一、戲劇語言的構成
二、戲劇文體的嬗變
三、戲劇語言的美感問題
四、中國戲曲的語言之美
第二節戲劇體裁及其美學特徵
一、悲劇的美學特徵
二、喜劇的美學特徵
三、正劇的美學特徵
第三節戲劇的敘事類型及其美學源流
一、文學文本的敘事類型
二、"幻覺戲劇"的美學支撐
三、戲劇理論的"新詩學"
四、兩種敘事形態的美學源流與特徵比較
第四節戲劇結構的歷史嬗變
一、總體布局的結構之美
二、幕場結構的美學意義
三、中國古典戲曲的結構美學
四、古典戲劇與"三一律"
五、源於時空觀念的結構革新
第五節不朽的戲劇詩人
一、雅典詩人的輝煌
二、說不盡的莎士比亞
三、湯顯祖和《牡丹亭》
三、歌德的戲劇時代
第七章戲劇導演
節導演的工作
一、導演史簡析
二、導演的職能
三、導演工作步驟和流程
四、創造演出藝術的完整性
第二節早的舞台導演
一、從"秘密指揮者"到"導演者"
二、自然主義和"第四堵牆"
三、寫實舞台的觀念與實踐
第三節"舞台假定性"的開拓
一、戈登?克雷與"新運動"的傳播
二、萊因哈特的夢想與現實
三、梅耶荷德的探索與成就
第四節觀念反叛和藝術革新
一、阿爾托與"殘酷戲劇"
二、彼得?布魯克與"空的空間"
三、格洛托夫斯基與"貧困戲劇"
第五節女導演的整體崛起
一、西方女導演的出現和發展
二、中國話劇女導演整體崛起
三、女導演崛起的歷史和文化意義
第八章戲劇空間
節古代劇場
一、古希臘劇場
二、古羅馬劇場
第二節近代劇場
一、透視布景與鏡框式舞台
二、露天劇場與私人劇院
三、大型藝術劇場的出現
第三節空間美學
一、阿庇亞的"詩意空間"
二、瓊斯的"空間想像"
三、斯沃博達的"空間美學"
第四節詩意空間
一、空間造型的完整性
二、演出空間和環境的和諧關係
三、戲劇與觀眾的審美空間
四、歷史文化的承載空間
五、空間中的時間和時間中的空間
第九章戲劇意象
節審美意象的創造
一、作為詩藝本體的意象
二、演出意象與審美直覺
三、"形象種子"與"審美意象"
第二節演出意象的美學特徵
一、演出意象的完整性
二、演出意象的真實性
三、演出意象的瞬間性
四、演出意象的多解性
五、演出意象的獨一性
第三節生命體驗的審美境界
一、去蔽--體驗真實的本質
二、源於詩性直覺的審美意象
三、審美意象蘊含生命超越意識
第四節舞台意境的創構
一、意境的美學意蘊
二、朱端鈞《桃花扇》的意境創構
三、焦菊隱所言"詩自情"的內涵
作者簡介
北京大學藝術學院 副教授。主要學術著作有：《戲劇交響--演劇藝術擷萃》、《她的舞台--中國戲劇女導演創作研究》、《導演藝術論》（副主編2005）、《黃蜀芹和她的電影》（合著2009）、《戲劇美學教程》（副主編2011）。
