《愛森斯坦電影美學研究》是2019年哈爾濱工業大學出版社出版的圖書,作者是呂麗。
基本介紹
- 中文名:愛森斯坦電影美學研究
- 作者:呂麗
- 出版時間:2019年5月
- 出版社:哈爾濱工業大學出版社
- ISBN:9787560379159
- 開本:16 開
《愛森斯坦電影美學研究》是2019年哈爾濱工業大學出版社出版的圖書,作者是呂麗。
《愛森斯坦電影美學研究》是2019年哈爾濱工業大學出版社出版的圖書,作者是呂麗。內容簡介本書以愛森斯坦電影美學思想的有機性為切入點,提煉出愛森斯坦為核心的理論範疇,即蒙太奇美學、有機結構觀和客群效果論。作者採用專題研究和...
愛森斯坦認為電影中的蒙太奇是“最大限度的激動人心的、充滿情感的敘述”。普多夫金提出“影片以它特有的方式把現實的各種要素重新加以安排,以造成一個新的唯它獨有的現實”美國美學家 R.阿恩海姆(1904~ )從心理角度強調了電影的認識作用,他認為,電影藝術家引導著觀眾的注意力,給觀眾以方向,並指明賦予各個物象...
愛森斯坦,S.M.,蘇聯電影導演、電影藝術理論家、教育家。人物生平 生於里加,卒於莫斯科。曾獲藝術學博士學位。1921~1922年進入由戲劇家V.E.梅耶荷德指導的高級導演班學習。主要作品 1922年發表了第一篇綱領性的美學宣言《雜耍蒙太奇》,這標誌著蘇聯蒙太奇理論的誕生。1925年導演的《罷工》被《真理報》看作“...
愛森斯坦的理性電影理論對20年代蘇聯的電影創作,如對В.И.普多夫金的《母親》(1926)、《聖彼得堡的末日》(1927),А.П.杜甫仁科的《兵工廠》(1929)等都有所影響。這一理論從20年代起一直存在爭議,今天它愈來愈受到世界電影理論家們,特別是愛森斯坦的研究家們的重視,並成為他們的研究課題。
(i)這種突出個體風格的電影加強了導演對於影片的控制權。世界另一邊的蘇聯,自立國起就特別重視電影的意識形態功能,積極培養了一批具有才華的電影人,由庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等為代表的蘇聯電影學派,提出了第一個具有重要意義的導演創作理論:蒙太奇理論,並用之於創作實踐,實施導演中心制原則,不朽之作《...
1947年6月19日,被任命為蘇聯科學院藝術研究所電影部負責人;10月,撰寫文章《蘇聯電影H十年與俄羅斯文化傳繞》。1948年2月,撰寫了個人最後一篇文章《彩色電影》。1958年,由其執導的傳記電影《伊凡雷帝2》上映。1988年,在紀錄片《愛森斯坦:一個來自里加的小男孩》中出鏡。1990年,在紀錄片《謝爾蓋·愛森斯坦...
《現代電影美學》現為巴黎第三大學電影專業教材。四位作者分別是巴黎第三大學電影美學教授雅克·奧蒙、米歇爾·瑪利、馬克·維爾內和《電影手冊》編輯阿蘭·貝爾卡拉。《現代電影美學》涉及符號學、敘事學和精神分析學等電影研究新學科,涵蓋了雨果·門斯特伯格、貝拉·巴拉茲、謝爾蓋·愛森斯坦、安德烈·巴贊、讓·米特里...
第一章 夢幻的促進 第二章 對現實主義的各種解釋 第三章 表現主義 第四章 偉大的理論家(一)貝拉巴拉茲 第五章 偉大的理論家(二)普多夫金 第六章 偉大的理論家(三)愛森斯坦 第七章 偉大的理論家(四)愛因漢姆 第八章 義大利學派 第九章 攝影機自來水筆 第十章 電影美學的爭論 附 錄 美學的若干問題 ...
2、70年代後以本文讀解為中心的第二階段,此時的符號學研究從結構轉向結構過程,從表述結果轉向表述過程,從靜態分析轉向能指的運動。3、受阿爾都塞理論的影響以意識形態分析為主潮的第三階段。4、以精神分析為理論核心的第四階段,標誌著第二符號學的誕生。從電影理論史的角度來看,電影符號學是繼以愛森斯坦為代表...
20世紀30年代,中國介紹了前蘇聯學派的愛森斯坦等人的著作,特別是普多夫金的電影理論,也介紹了德國的愛因漢姆的理論以及歐洲其他國家和日本的一些學者的電影觀點。這些對外國電影理論的“引進”工作,拓展了中國電影理論研究的視野。本書通過對中外電影藝術理論的透析,論述了電影美學與文化學,電影思維的特質與審美救贖...
大衛·波德維爾(David Bordwell,1947年7月23日-2024年2月29日),美國傑出的電影理論家及作者,威斯康星大學麥迪遜分校傳播藝術系名譽退休教授,電影研究雅克·勒杜教授,法國電影資料館顧問。波德維爾是“認知電影理論”的創始人,並以其對小津安二郎、愛森斯坦等人的作者研究,電影敘事學,香港電影研究,電影風格史...
1981年 1月24日,中國電影評論學會在北京成立,學會對新時期的影片、電影美學、電影語言和創作中的問題展開評論和探討,並通過年會交流情況和思想。同時全國不少省、市、自治區相繼成立電影評論學會,各地基層的民眾影評組織和活動更是象雨後春筍般地建立和開展起來,許多工廠、學校也在開展多種形式的影評活動。廣泛的...
第二節 愛森斯坦的電影實踐與理論 第三節 普多夫金的電影實踐與理論 第四節 蘇聯蒙太奇學派的電影理論與延續 第三章 紀錄電影 第一節 紀錄電影先驅 第二節 第二次世界大戰及戰後的紀錄電影思潮 第三節 紀錄電影的美學特徵 第四節 紀錄電影影片讀解 第四章 舊好萊塢電影 第一節 好萊塢製片制度 第二節 卓別林...
第五節梅里愛的神話影像系統和維爾托夫電影眼睛派簡單的回顧 第二章語言時期 第一節庫里肖夫效應和愛森斯坦的蒙太奇理論 第二節普多夫金的蒙太奇理論 第三節魯道夫·愛因漢姆:《電影作為藝術》第四節貝拉·巴拉茲:《電影美學》第五節巴贊的紀實理論 第六節克拉考力÷的紀實理論 第七節馬賽爾·馬爾丹:《電影語言...
”“我認為,不可以脫離電影美學特性和電影特殊表現手段來談論電影的本質。”鐘惦也在《電影文學要改弦更張》一文中提出“諸種藝術均鬚髮展其自身”的觀點。在另一方面,一種並非以論爭面目出現的更為深入具體的電影理論研究也取得了長足的進展,那就是對於影像(包括聲音)結構特性的研究。它們主要可以分為兩個層次...
隨著電影藝術逐步走向成熟,進入自我完成期,電影表演藝術也日趨獨立,產生了一種生活化的表演風格、電影美學的多元化,電影風格樣式的多樣化促使電影表演風格的多樣化。不同的片種,喜劇、 悲劇、 傳奇劇等,對電影表演提出不同的要求,使其產生不同的風格。另外,影片中導演的不同風格和追求也會帶來不同的表演風格和...
他把蒙太奇作為一種思維方式,一種哲學來看待,這在電影美學上引起了重大突破。因此,對我們來說愛森斯坦的價值不僅在於他是偉大的藝術家,偉大的導演,而且在於他還是偉大的理論家,哲學家。愛森斯坦認為,蒙太奇不僅是一種技術手段,而首先是一種揭露思想意識的手段。這種意識是人類特定新階段的反應,是思維活動的...
蒙太奇論是20世紀20年代,愛森斯坦以感性思維和理性思維的辯證法為依據,提出的研究電影特性的系統電影美學理論和實踐原則,亦泛指世界電影有關剪輯和分鏡頭的理論,後主要指以庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金、維爾托夫等人為代表的蘇聯電影蒙太奇學說,尤指愛森斯坦的“衝突論”和普多夫金的“組合論”。蒙太奇的理論和...
他認為,攝影機拍下的未經剪輯的片斷既無意義,也無美學價值,只有按照蒙太奇原則組合起來之後,才能將富有社會意義和藝術價值的視覺形象傳達給觀眾。著名的“庫里肖夫效應”,是愛森斯坦這一蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述:“我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特 寫鏡頭,...
他認為,攝影機拍下的未經剪輯的片斷既無意義,也無美學價值,只有按照蒙太奇原則組合起來之後,才能將富有社會意義和藝術價值的視覺形象傳達給觀眾。著名的“庫里肖夫效應”,是愛森斯坦這一蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述:“我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭,我們...
(i)這種突出個體風格的電影加強了導演對於影片的控制權。世界另一邊的蘇聯,自立國起就特別重視電影的意識形態功能,積極培養了一批具有才華的電影人,由庫里肖夫、愛森斯坦、普多夫金等為代表的蘇聯電影學派,提出了第一個具有重要意義的導演創作理論:蒙太奇理論,並用之於創作實踐,實施導演中心制原則,不朽之作《...
他認為,攝影機拍下的未經剪輯的片斷既無意義,也無美學價值,只有按照蒙太奇原則組合起來之後,才能將富有社會意義和藝術價值的視覺形象傳達給觀眾。著名的"庫里肖夫效應",是愛森斯坦這一蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述: "我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特 寫鏡頭,我們選...
他認為,攝影機拍下的未經剪輯的片斷既無意義,也無美學價值,只有按照蒙太奇原則組合起來之後,才能將富有社會意義和藝術價值的視覺形象傳達給觀眾。 著名的"庫里肖夫效應",是愛森斯坦這一蒙太奇理論的有力證據。普多夫金曾對這個試驗作了如下描述: 我們從某一部影片中選了蘇聯著名演員莫茲尤辛的幾個特寫鏡頭,我們...
真正使蒙太奇技巧探索上升到建立美學理論體系高度的是以庫里肖夫、普多夫金、愛森斯坦等為代表的一批蘇聯電影導演。他們從不同側重探討了蒙太奇的內涵和美學意味,並且在實踐中貫徹著各自的蒙太奇理念。 最早通過實驗來研究蒙太奇敘事功能和表意特點的是庫里肖夫、普多夫金。庫里肖夫曾經做過兩個著名實驗: 實驗(一):將...
在電影研究中,形式主義是電影拍制的一種習慣,通常在片中會用上大量明顯的電影語言,例如剪片、拍攝鏡頭,攝影機的移動,道具及場景設計等,在片中加入大量人造元素,著重於人工的電影體驗。形式主義的電影包括:愛森斯坦的《戰艦波將金號》、阿倫·雷乃的《去年在馬里昂巴德》、希治閣的《敲詐》等。社會根源 形式...
主要研究 米特里對影像、全景鏡頭、主觀鏡頭、景深鏡頭、移動鏡頭、彩色和音樂元素都進行了心理學分析,尤其是他運用格式塔心理學闡述了蒙太奇原則的合理性。在《電影美學與心理學》這部巨著中,幾乎可以找到從讓·愛潑斯坦到巴贊的全部理論探索的印跡,包括貝拉·巴拉茲、愛森斯坦、愛因漢姆和科昂-塞阿的電影美學思想。但...
代表影片有《一個國家的誕生》。把蒙太奇的地位上升到電影核心的高度並賦予其美學品格的,則是以愛森斯坦、庫里肖夫、普多夫金為首的一批前蘇聯電影工作者的貢獻。愛森斯坦認為,鏡頭組接所產生的意義要大於原來孤立鏡頭之和,這是蒙太奇的關鍵。《戰艦波將金號》是愛森斯坦實踐自己的蒙太奇理論的傑出作品。其中經典...
雅克·朗西埃:《電影的運動與眩暈》,《電影藝術》,2012年9月,CSSCI(A)級 羅蘭·巴特:《第三意義——關於愛森斯坦幾格電影截圖的研究筆記》,《電影藝術》,2012年3月,CSSCI(A)級 安德烈·巴贊:《論作者論》,《當代電影》,2008年4月,CSSCI(B)級 《電影美學的十個論題——巴迪歐電影美學評述》,《...