影視劇本是用文字表述和描寫未來影片的一種文學樣式。
基本介紹
- 中文名：影視劇本
- 外文名：無
- 性質：一種文學樣式。
- 被稱為：前電影電視，是影視創作的基礎
基本定義,文體構造,劇本詳細,例子,國共內戰,高二時,60至63年,63年起,64至66年,1967年,1976年,創作理念,著作權取得,影視劇本作品,早期,八十年代,受導演青睞,身體狀況,愛情婚姻,著作權問題,相關學術研究,作品,發表時間,作品之分期,早期作品,中期作品,後期作品,
基本定義
影視劇本是用文字表述和描寫未來影片的一種文學樣式，它為影視導演提供作為工作藍圖的文字材料，導演根據它用畫面和音響的攝錄和剪輯構成完整的影片。所以影視劇本被稱為前電影電視，是影視創作的基礎。
文體構造
影視劇本文體在結構形式上的特點，即章法特徵。具體說，就是鏡頭（場面、段落）與蒙太奇的體現和設計。
較規範的影視劇本，其結構形式大都以場面為敘述單元，通過蒙太奇方式連結成篇；每一個場面，又由一個或數個鏡頭組成，而鏡頭與鏡頭之間，也是通過蒙太奇聯絡。
有人認為，鏡頭與蒙太奇之類是導演掌握的事，編劇可以不管，這種看法是完全錯誤的。千影神韻傳媒認為影視創作是一個完整的不可分割的系統工程，根本不存在完全獨立的創作階段。鏡頭、蒙太奇是影視創作的不可或缺的特定表現手段，無論編劇、導演、剪輯師，他們雖分頭工作（很多時候，也有其中兩者、甚至三者集於一身的），但其創作卻是相輔相成，可謂“和則俱榮，分則兩傷”。
劇本詳細
例子
國共內戰
由於國共內戰的緣故，熊耀華隨家人移居香港，就讀於德聲教會國小。1950年漂洋過海，定居台灣。先就讀師院附中（今師大附中）國中部，1954年秋考上成功中學（高中）。熊耀華在這段時間大量寫詩，投稿藍星詩刊、成功青年等。然而就讀成功中學時，父親熊飛（熊鵬聲）因外遇拋棄妻兒，不久熊耀華亦離家出走，獨居於浦城街，一度加入幫派。
高二時
（1955），熊耀華在晨光雜誌發表小說《從北國到南國》，1957年秋，古龍進入淡江英專（即淡江大學前身），就讀夜間部英語科。第二年旋即棄學，與舞女鄭月霞（莉莉）同居於台北縣瑞芳鎮鄭家。為了謀生，他開始從事武俠小說創作。
60至63年
1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段，發表了《孤星傳》和《護花鈴》等十餘部小說。由於大量接觸外國文學，作品有濃厚的西方文藝色彩。這時，台灣武壇以三劍客臥龍生、司馬翎、諸葛青雲為尊，古龍特意結交他們，還替他們代筆了幾部。最重要的朋友牛哥（李費蒙）、牛嫂（馮娜妮）也在這段時間認識（後者也是古龍國中、英專的學姊）。兄長輩如鄒郎和胡正群也很照顧古龍。
63年起
64至66年
1964年至1966年發表的《浣花洗劍錄》向《宮本武藏》等日本時代小說取經，探索武道（天道），另闢武俠蹊徑。《武林外史》奠定古龍武俠小說的“浪子”風味，強化了《名劍風流》的現代感。《絕代雙驕》有明顯的寓言化傾向，是第一部受到好評的長篇武俠喜劇。當時香港知名作家倪匡替明報邀稿《絕代雙驕》，從此和古龍結為莫逆，往後近二十年。
1967年
1976年
創作理念
古龍的創作理念是“求新求變”，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐。從創作中期直到末期，他不斷突破自我，多次說“武俠小說到了要變的時候”。中外鎔鑄者，如王度廬鶴－鐵五部曲和《野性的呼喚》共融於《多情劍客無情劍》，又如《小婦人》融入《歡樂英雄》，《教父》和日本漫畫《帶子狼》融入《流星‧蝴蝶‧劍》他也在小說滲入散文和新詩的句法，寫出《天涯‧明月‧刀》等小說。直到1979年《英雄無淚》《新月傳奇》完成後才進入衰退階段，創作銳減，代筆橫行。這和古龍興趣轉向編劇，以及健康不佳有極大關係。
著作權取得
一影視劇本著作權實行自願登記，不論是否登記，作者或其他著作權人依法取得的著作權不受影響。我國實行作品自願登記制度的在於維護作者或其他著作權人和作品使用者的合法權益，有助於解決因著作權歸屬造成的著作權糾紛，並為解決著作權糾紛提供初步證據。
二。劇本創作歸屬自動取得和登記取得。在中國，按照著作權法規定，作品完成就自動有著作權。所謂完成，是相對而言的，只要創作的對象已經滿足法定的作品構成條件，既可作為作品受到著作權法保護。
三。目前可以通過中國著作權保護中心和各省直轄市主管部門備案部門申請登記，數字作品形式的著作權歸屬也可以通過各種協會自辦的第三方登記中心或有可信第三方支撐的能夠證明作品備案存證時間的機構，
影視劇本作品
早期
早在1969年，古龍就替導演徐增宏寫過劇本《蕭十一郎》，這也是第一部先有劇本再有小說的武俠名著。不過電影於七十年代初上映時不受注目。1976年香港邵氏推出《流星‧蝴蝶‧劍》、《天涯‧明月‧刀》，轟動港台及東南亞，古龍小說如日中天，幾乎每一部都被改編為影視作品。
八十年代
以八十年代鄭少秋主演的港劇《楚留香傳奇》為例，在台灣颳起武俠旋風，盛況空前，“滿城爭說楚留香”。因此，古龍自七十年代晚期即投入影劇事業，與好友倪匡、導演楚原經常合作，掛名之作品不下數十部，1980年甚至創辦了寶龍電影公司。這有助於小說文本的激發和創新，卻也分散了重心。
受導演青睞
身體狀況
愛情婚姻
古龍生前情歸多處，年輕時與鄭月霞同居，生下非婚長子鄭小龍。後來又迷上舞女葉雪和日本留學生千代子，葉雪是他明媒正娶的的第一任妻子，未幾離婚，育有一子葉怡寬。1976年再婚，對象是年輕的梅寶珠。寶龍電影公司即取自夫婦之名。但古龍重友情而輕妻兒，不善經營婚姻，幾年後便以離婚告終。晚期女友不計其數。於秀玲是古龍的最後一個女人，陪伴至古龍病逝。古龍的弟子丁情說：“因為古大俠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能長久。古大俠生性是浪子。”
著作權問題
相關學術研究
2005年，台灣淡江大學舉辦第九屆文學與美學國際學術研討會，主題為武俠小說，集中討論古龍的作品。之後林保淳編了一部論文集，由學生書局出版：《傲世鬼才一古龍：古龍與武俠小說國際學術研討會論文集》（ISBN 9571512974）。
作品
發表時間
古龍小說的發表時間，以往多參考於志宏的年表，然錯誤連連，不足為據。此依歐陽瑩之、葉洪生、林保淳、郭璉謙先後整理之年表，對照原始連載期刊、報紙及各版本資料，偽書不計。如劍玄錄1960.12即由四維出版社預告，然至1965始由華源出版，且第十一集末有古龍小啟，說明作者實為溫玉。
以下資料由古龍武俠網資深古龍迷多方考證後，被認為最接近正確的年表。
作品之分期
而有些學者則認為古龍分四期(分界點浣花、蕭十一郎、七種武器)或五期，下表為其中一種，以其風格來界定。
早期作品
中期作品
作品名稱 | 首度出版或連載時間 | 備註 |
1964年4月真善美出版 | 古龍、蕭逸合著，共10集，古龍負責單數集 | |
奠定古龍小說的“浪子”基調，嘗試引入人性探討的“古式武俠”風格 | ||
首度不按時序而按事件性質安排故事 | ||
流星‧蝴蝶‧劍 | 1971年8月春秋出版 | |
1973年南琪出版 | 《邊城浪子》三部曲之二 | |
《蕭十一郎》續集 |
後期作品
作品名稱 | 首度出版或連載時間 | 備註 |
現代槍戰武俠小說 曾被認為又名《手槍‧槍手》，但該書並非古龍所作 | ||
列為1974年2月南琪《武林七靈》之一 | ||
列為1974年2月南琪《武林七靈》之二 | ||
1974年10月南琪出版，附於《多情環》 | ||
劍‧花‧煙雨‧江南 | ||
天涯‧明月‧刀 | ||
風雲出版“江湖人系列”另有《劍‧花‧煙雨江南》、 《大地飛鷹》、《白玉老虎》和《英雄無淚》等，似為拼湊 | ||
1976年南琪出版 | 《白玉雕龍》似為續集，但為偽作 | |
《三少爺的劍》後傳，11集後由司馬紫煙代筆 | ||
因古龍電影造成轟動，中時主動求稿 一雪《天涯‧明月‧刀》腰斬之恥辱 | ||
列為《七種武器》之六，取代《拳頭》 | ||
1978年漢麟出版 | 楚留香系列之七 | |
曾多次翻拍電影，但被認為此書之後古龍走下坡 | ||
飛刀，又見飛刀 | ||
1981年5月萬盛出版 | 陸小鳳系之七，據古凌〈古龍的短刀〉，可能口述 同年由寶龍公司拍成《陸小鳳之劍神一笑》，古龍編劇a | |
結尾由於志宏代筆 | ||
包括〈賭局〉、〈狼牙〉、〈追殺〉、〈海神〉四個短篇 | ||
詳細情形請見大武俠時代頁面 | ||
1985年9月萬盛出版 | 因其時偽作橫行，本書也一時被列為偽作 楚烈宣稱遺稿七萬字而補成本書 經薛興國證實古龍確實寫了本書開頭 |
a
