張雲溪，1919－1999.11.17，男，1953年加入中國共產黨。京劇武生演員。 張雲溪為張德俊之次子，工武生，曾藝名“小張德俊”。
基本介紹
基本信息,人物經歷,成長經歷,喜愛書法,主要親屬,藝術生涯,藝術經歷,精湛演技,藝術交流,拜師經歷,代表作品,主要劇目,出版著作,活動年表,
基本信息
姓名：張雲溪
性別：男
天巧星 浪子燕青—張雲溪飾《三盜令》
天巧星 浪子燕青—張雲溪飾《三盜令》出生年月：1919－1999.11.17
國籍：中國
家庭成員：父張德俊是頗負盛名的南派京劇武生，以短打武戲飲譽滬上。張雲溪娶武生遲景昆（春明）之次女、老生遲世恭之姐遲淑媛為妻，與劉宗楊、袁世海為聯襟。生有五子二女，長子張啟明原工武生後改醫生；次子張啟正工文武丑；三子張啟忠工武生，妻為徐元珊之女徐佩玲，工旦行；四子張啟善工武生，妻鄭美琪，現於北京人民劇場工作；五子張啟全未從藝，現為方莊能仁居分號飯店經理；長女張予慧，為陝西省京劇院旦角演員；小女張予懿，為舞蹈演員，愛人李富榮現於國家體委工作。
人物經歷
成長經歷
張雲溪1919年生，京劇演員，工武生。上海人。父張德俊是頗負盛名的南派京劇武生，以短打武戲飲譽滬上。張雲溪6歲隨叔父張德武（武旦張美娟之父）練習武功，7歲在台北新舞台初次登台，用藝名“小張德俊”串演《八蜡廟》的賀仁傑，8歲在連台本戲《慈雲太子》中演慈雲，成為台灣觀眾喜愛的童伶。12歲北上深造，在天津投師學習老生和武生劇目。他的《珠簾寨》、《捉放曹》、《上天台》等文戲和《八大錘》、《白水灘》、《兩將軍》等武戲在天津很受歡迎。此期間還與章遏雲、吳鐵庵、胡碧蘭等先後在津同台。14歲進北京，加入尚小雲的重慶社擔任三牌武生。變聲後更加勤學苦練，精研武生技藝，善以武術融入劇藝之中。19歲隨言菊朋去關東演出，蜚聲東北。他博採南北和關東各家之長，形成了自己的表演風格，其表演和武打注重傳情，特別在短打武生方面有較為突出的成就。重返北京後，曾挑班演出。1949年後，參加中國京劇院，扮演新本《三岔口》之任堂惠，《三打祝家莊》之石秀，《獵虎記》之解珍，《三座山》之雲登，《三盜令》之燕青，《金田風雷》之楊秀清，《鳳凰二喬》之孫策等，塑造了新的藝術形象。1951年後，張雲溪曾隨團到蘇聯、波蘭、民主德國、朝鮮及西歐、南美等各國演出。1982年後從事教戲、編導工作，他改編和導演的戲有《朱仙鎮》、《大破銅網陣》、《美人魚》、《東方夫人》、《霸王與虞姬》等。
張雲溪在《三岔口》中
張雲溪在《三岔口》中喜愛書法
幼時喜愛書法，其字嚴謹、穩實，深入傳統，尤以楷書見長。楷書從歐出，再習顏、柳、趙、後滲魏碑，廣引博覽而逐漸形成自己的風格。他的書法雅俗共賞，其用筆澀枯、清俊、豪放樸重、結體疏密有致，古拙舒合，一寓筆端正所謂囊萬殊而載成一相。知名度較高，但被其京劇武生所掩。
主要親屬
藝術生涯
藝術經歷
幼承家學，張雲溪6歲隨叔父張德武（武旦張美娟之父）練習武功，7歲在台北新舞台初次登台，用藝名"小張德俊"串演《八蜡廟》的賀仁傑，8歲在連台本戲《慈雲太子》中演慈雲，在《白水灘》中飾演十一郎等，成為台灣觀眾喜愛的童伶。12歲北上深造，在天津投師學習老生和武生劇目。他的《珠簾寨》、《捉放曹》、《上天台》等文戲和《八大錘》、《白水灘》、《兩將軍》等武戲在天津很受歡迎。此期間還與章遏雲、吳鐵庵、胡碧蘭等先後在津同台。後受業於陳秀華、姚喜成、李蘭亭等名師習老生和武生。童年嗓子甚佳，曾主演過《珠簾寨》、《四郎探母》、《捉放曹》、《擊鼓罵曹》等。武生戲《惡虎村》、《乾元山》、《八大錘》、《雅觀樓》、《武文華》、《英雄義》、《鳳凰嶺》、《兩將軍》等為常演劇目。
張雲溪 1919年出生 1983年演的神掌李
張雲溪 1919年出生 1983年演的神掌李14歲時，在《雁門關》中飾岳勝，受到尚小雲青睞。遂進北京，加入尚小雲的重慶社應三牌武生。在該班社曾與尚小雲演出《金水橋》、《峨眉劍》、《青城十九俠》等戲。此期間得丁永利、遲月亭等傳其《挑滑車》、《長坂坡》、《蜈蚣嶺》、《林沖夜奔》、《蔡家莊》、《連環套》等劇。變聲後更加勤學苦練，精研武生技藝，善以武術融入劇藝之中。19歲隨言菊朋去關東演出，蜚聲東北。他博採南北和關東各家之長，形成了自己的表演風格，其表演和武打注重傳情，特別在短打武生方面有較為突出的成就。後又與言菊朋合作多年，掛頭牌演短打武生。曾與唐韻笙、周信芳、蓋叫天、林樹森、趙如泉等同台演出。1948年在京與張春華合組雲華社，自此二張長期合作。1950年參加中國戲曲研究院京劇實驗工作團（中國京劇院前身），扮演新本《三岔口》之任堂惠，《三打祝家莊》之石秀，《獵虎記》之解珍，《三座山》之雲登，《三盜令》之燕青，《金田風雷》之楊秀清，《鳳凰二喬》之孫策等，塑造了新的藝術形象。1982年後從事教戲、編導工作，在《武林志》電影中扮演的神掌李。
精湛演技
張雲溪在《三岔口》一劇中的奇絕藝技，將在張春華的篇章中有所介紹，這裡就介紹他在《四傑村》中飾余千的精湛演技。在這齣戲裡他驚人的絕活兒豐富多彩，並且每演至精彩處必定效果轟動。如余千出場後當台詞念到“余千前往”時，他運用自己拿手技巧“彈踢大帶”，隨之右手抄住再向前進，動作別致、乾淨、熟練、利落，利落，觀眾的喝彩聲必定開始響起；到“響邊”時，他斜線向前跨右腿，踢左腿，通過“立體雲手”配合“挫步”、“墊步”，左腿斜上向踢，隨著鑼鼓，僅小腿回收，一個脆、率的“金雞獨立”亮相，掌聲必定像霹靂般響徹全場；中間他在台口換式時一個輕快、優美、落地無聲的“旋子”，緊接一個又高又響的“飛腳”從武丑身上飛躍而過；下場前又是一組腰腿技巧，先是搬“朝天蹬”，撒手後，左腿仍緊貼左耳高抬不動，然後變仰身“射雁”，繼變俯身“探海”，再變擰身“望月”，最後亮相收式又是一個漂亮的斜踢大帶……第三場“過浮橋”，出場時是“飛天十響”，下場時以一組串“飛腳”連串“掃腿”，掛“旋子”單腿落地，連續快速旋轉的技巧出奇制勝；第四場又以五十個輕快出眾的“旋子”勝出；“越牆而過”時他一個“飛腳”越過兩張並排的桌子。隨著張雲溪一次次空前罕見的藝技，必有一陣陣雷鳴般的效果，到最後這強烈的效果必會連成一片，經久不息。
盧軍與京劇“武生泰斗”張雲溪合影
盧軍與京劇“武生泰斗”張雲溪合影藝術交流
拜師經歷
張雲溪家學淵源，又拜多位名師，並得親授真傳。他的老師有陳秀華、鮑吉祥、姚喜成、丁永利、李蘭亭、蓋叫天等。他學的廣，會的多，戲路寬，武功功底深厚，身段漂亮、邊式、利落，在表演中善於結合人物，化用程式，開打套子各具新意，極少雷同，他成為名家後以短打武生戲縱橫藝壇，對京劇短打武生技藝的豐富和發展有巨大的貢獻。 一九八二年十二月張雲溪第七次來到上海演出，這一次也是他告別舞台的最後一次演出。十二月二日，舞台下座無虛席，舞台上是與他同甘共苦合作長達四十年之久的老夥伴張春華，陪他演出最後一場《三岔口》。這場演出的藝術質量達到了少有的高度，當然觀眾們熱烈的情緒也達到了少有的熾烈。張雲溪擅演的戲有《三岔口》、《武松打虎》、《四傑村》、《八大錘》、《金錢豹》等等。
張雲溪與張春華在表演
張雲溪與張春華在表演任職情況
他曾任中國京劇院藝委會副主任、二團團長等職。
代表作品
主要劇目
擅演劇目《三岔口》、《四傑村》、《武松打虎》、《獵虎記》、《三盜令》、《五鼠鬧東京》、《十一郎》、《高亮趕水》、《鳳凰二喬》等。1976年北京電影製片廠將張雲溪、張春華、王平等演出的《三岔口》，拍攝為彩色戲曲影片；由陳懷愷導演。他改編和導演的戲有《朱仙鎮》、《大破銅網陣》、《美人魚》、《東方夫人》、《霸王與虞姬》等。
出版著作
張雲溪著有《藝苑秋實》一書，由中國廣播電視出版社出版。
活動年表
1933年12月20日，農曆癸酉年十一月初四日：新漢口大舞台開台，年僅14歲的張雲溪也參加了演出，受到觀眾重視和好評。
1938年5月，農曆戊寅年：言菊朋與張雲溪合作演於大連並巡演東北各地。
1946年11月，農曆丙戌年，月底：李少春二次赴武漢演出。
1946年11月2日，農曆丙戌年十月初九日：漢口大舞台1946年11月2日演出。演出劇目：《盜御馬》帶《盜雙鉤》（張雲溪、戴綺霞分飾黃天霸，王玉讓）。
