弗朗索瓦·特呂弗(法國導演、編劇)

弗朗索瓦·特呂弗(法國導演、編劇)

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弗朗索瓦·特呂弗(François Truffaut),1932年2月6日出生於法國巴黎,法國演員、導演、編劇、製片人。

1955年,弗朗索瓦·特呂弗出演個人第一部動作片《牧羊犬的攻擊》。1959年,憑藉自編自導的劇情片《四百擊》獲得第12屆坎城電影節最佳導演。1966年,執導科幻片《華氏451度》,該片獲得第31屆威尼斯電影節金獅獎提名。1973年,執導劇情片《日以繼夜》,該片獲得第46屆奧斯卡金像獎最佳外語片。1979年,執導愛情喜劇片《愛情狂奔》。1981年,憑藉愛情片《最後一班捷運》獲得第6屆法國電影凱撒獎最佳導演。1983年,執導驚悚懸疑片《激烈的周日》,該片獲得第37屆英國電影學院獎最佳外語片提名。

1984年10月21日,弗朗索瓦·特呂弗在法國巴黎附近去世。

基本介紹

  • 中文名:弗朗索瓦·特呂弗
  • 外文名:François Truffaut(法)
  • 別名:法蘭索瓦·杜魯福;弗杭蘇瓦楚浮
  • 國籍:法國
  • 星座:水瓶座
  • 出生地:巴黎
  • 出生日期:1932年2月6日
  • 逝世日期:1984年10月21日
  • 職業:演員、導演、編劇、製片人
  • 代表作品四百擊日以繼夜最後一班捷運零用錢
  • 主要成就:第12屆坎城電影節最佳導演
    第32屆奧斯卡最佳原創劇本提名
    第47屆奧斯卡最佳導演提名
    第6屆法國凱撒獎最佳導演
早年經歷,演藝經歷,個人生活,主要作品,導演電影,編劇作品,參演電影,獲獎記錄,人物評價,

早年經歷

15歲的弗朗索瓦·特呂弗在法國巴黎發起電影俱樂部,先後從事過電焊工、記者等職業。1951年應徵入伍,復員後師從安德烈·巴贊,作為雜誌《藝術》的編輯和撰稿人,並開始在《電影手冊》上發表電影評論。

演藝經歷

1953年,21歲的弗朗索瓦·特呂弗進入了法國農業部電影處工作,這個職位主要是拍攝一些關於法國農業的科教紀錄片。
1955年,弗朗索瓦·特呂弗出演個人第一部動作片《牧羊犬的攻擊》。1958年,執導個人首部喜劇短片《頑皮鬼》。
1959年,自編自導自演劇情片《四百擊》,他則憑藉該片獲得第12屆坎城電影節最佳導演、第32屆奧斯卡金像獎最佳原創劇本提名。
1960年,執導愛情驚悚片《槍擊鋼琴師》,該片通過一個鋼琴師的人生遭遇,講述了他在愛情和一樁謀殺中左奔右突的故事。
1964年,執導由讓·德賽利、弗朗索瓦·德納芙聯合主演的劇情片《柔膚》,該片講述了一個出版商的幸福婚姻和家庭,後來因為男人的外遇而遭到毀滅的故事,獲得第17屆坎城電影節金棕櫚獎提名。
1966年,執導由朱莉·克里斯蒂等人主改編自雷·布萊德伯瑞同名小說的科幻片《華氏451度》,該片講述的是一個關於未來的故事,獲得第31屆威尼斯電影節金獅獎提名。
1968年,執導由讓-皮埃爾·利奧德、德菲因·塞里格合作主演的愛情片《偷吻》,該片是特呂弗“安托萬系列”的第三部,獲得第41屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。同年,執導改編自艾瑞許同名小說的劇情片《黑衣新娘》,該片由克勞德·里奇、查爾斯·丹納合作主演。
1969年,執導由凱瑟琳·德納芙、讓-保羅·貝爾蒙多合作主演的愛情片《騙婚記》。1970年,執導由讓-皮埃爾·利奧德主演的喜劇片《床笫風雲》。同年,自導自演根據18世紀法國的一宗真人真事改編的劇情片《野孩子》。
1972年,執導圍繞兩條線索展開的喜劇片《像我這樣美麗的女子》。1973年,執導劇情片《日以繼夜》,該片獲得第46屆奧斯卡金像獎最佳外語片,弗朗索瓦·特呂弗憑藉此片獲得第47屆奧斯卡金像獎最佳導演提名。
1975年,執導由伊莎貝爾·阿佳妮布魯斯·羅賓遜合作主演的劇情片《阿黛爾·雨果的故事》,他則憑藉該片獲得第1屆法國凱撒獎最佳導演提名。1977年,執導愛情喜劇片《痴男怨女》,該片由查爾斯·登納布麗吉特·佛西合作主演,獲得第26屆柏林國際電影節金熊獎提名。
1978年,自導自演根據亨利·詹姆斯作品改編的劇情片《綠屋》。1979年,執導由讓-皮埃爾·利奧德、瑪麗-弗朗絲·皮西爾等人主演愛情喜劇片《愛情狂奔》,該片獲得第29屆柏林國際電影節金熊獎提名。
1980年,執導愛情片《最後一班捷運》,該片由凱瑟琳·德納芙傑拉爾·德帕迪約、保利特·達波斯特聯袂主演,展現了巴黎在二次世界大戰淪陷期間的一個愛情故事,獲得第53屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名,弗朗索瓦·特呂弗憑藉此片獲得第6屆法國電影凱撒獎最佳導演。同年,獲得義大利電影大衛獎盧奇諾·維斯康蒂獎。
1981年,執導由傑拉爾·德帕迪約芬妮·阿爾丹執導的愛情片《隔牆花》。1983年,執導改編自美國偵探小說的驚悚懸疑片《激烈的周日》,該片融合了驚悚罪案和幽默諷刺的形式,獲得第37屆英國電影學院獎最佳外語片提名。

個人生活

弗朗索瓦·特呂弗的母親是珍妮·德·蒙弗蘭德,隨繼父姓;他一出生交由奶媽撫養,並住到外婆家。
1984年10月21日,弗朗索瓦·特呂弗在法國巴黎附近去世。

主要作品

導演電影

時間姓名類型
1983年
《情殺案中案》
電影
1981年
隔牆花
電影
1980年
電影
1979年
電影
1978年
綠屋
電影
1977年
電影
1976年
零用錢
電影
1975年
電影
1973年
電影
1972年
電影
1970年
電影
1970年
野孩子
電影
1969年
騙婚記
電影
1968年
偷吻
電影
1968年
電影
1966年
電影
1964年
柔膚
電影
1962年
電影
1962年
電影
1962年
《安托萬和柯萊特》
電影
1961年
電影
1960年
電影
1959年
四百擊
電影
1957年
頑皮鬼
電影

編劇作品

時間名稱類型
1988年
《小女賊》
電影
1983年
《情殺案中案》
電影
1983年
《斷了氣》
電影
1983年
《男生愛女人》
電影
1981年
《隔牆花》
電影
1980年
《最後一班捷運》
電影
1979年
《愛情狂奔》
電影
1978年
《綠屋》
電影
1977年
《痴男怨女》
電影
1976年
《零用錢》
電影
1975年
《阿黛爾·雨果的故事》
電影
1973年
《日以繼夜》
電影
1972年
《像我這樣美麗的女子》
電影
1970年
《床笫風雲》
電影
1970年
《野孩子》
電影
1969年
《騙婚記》
電影
1968年
《偷吻》
電影
1968年
《黑衣新娘》
電影
1966年
《華氏451度》
電影
1964年
《柔膚》
電影
1962年
《朱爾與吉姆》
電影
1962年
《二十歲的愛情》
電影
1961年
《水的故事》
電影
1960年
《筋疲力盡》
電影
1960年
《槍擊鋼琴師》
電影
1959年
《四百擊》
電影
1958年
《疲勞的人》
電影
1957年
《頑皮鬼》
電影

參演電影

共11部

獲獎記錄

奧斯卡金像獎
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1981第53屆最佳外語片最後一班捷運提名
1975第47屆最佳導演日以繼夜提名
1975第47屆最佳原創劇本日以繼夜提名
1974第46屆最佳外語片日以繼夜獲獎
1969第41屆最佳外語片偷吻提名
1960第32屆最佳原創劇本四百擊提名
坎城電影節
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1964第17屆金棕櫚獎柔膚提名
1959第12屆最佳導演四百擊獲獎
1959第12屆國際天主教電影視聽協會獎四百擊獲獎
1959第12屆金棕櫚獎四百擊提名
柏林國際電影節
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1979第29屆金熊獎狂奔提名
1976第26屆國際天主教電影視聽協會獎零用錢獲獎
1976第26屆《柏林早報》讀者評審團獎零用錢獲獎
1976第26屆金熊獎零用錢提名
1976第26屆金熊獎痴男怨女提名
1962第12屆金熊獎二十歲的愛情提名
威尼斯電影節
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1966第31屆金獅獎華氏451度提名
英國電影學院獎
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1984第37屆最佳外語片情殺案中案提名
1979第32屆最佳男配角第三類接觸提名
1974第27屆最佳導演日以繼夜獲獎
1961第14屆最佳影片四百擊提名
法國凱撒獎
獲獎時間屆次獎項名稱獲獎作品備註
1989第14屆最佳劇本小女賊提名
1984第9屆最佳導演情殺案中案提名
1981第6屆最佳影片最後一班捷運獲獎
1981第6屆最佳導演最後一班捷運獲獎
1981第6屆最佳劇本最後一班捷運獲獎
1976第1屆最佳導演阿黛爾·雨果的故事提名

人物評價

在弗朗索瓦·特呂弗的很多影片中,他都把人的感情推向一個極端的處境,來安排和講述人物的命運,對婚戀中的人的精神狀態,有著比心理醫生還要深刻生動的把握。而特呂弗也特別的擅長發掘法國女演員的長處(騰訊網評)
弗朗索瓦·特呂弗與戈達爾等新浪潮導演深受巴贊真實電影美學理論和義大利現實主義的雙重影響,作品具有強烈的紀實性,濃重的個人傳記色彩,形成真實、誠懇的風格特徵。他們的作品挑戰傳統電影觀念,否定傳統道德,將古典敘述形式與藝術電影的敘述形式融為一體,對於當代世界電影產生深刻的影響。特呂弗在他25年的影像生涯里,一直沿著巴贊引領的道路實施自己的計畫,發揮自己的才能,確立自己的目標,誠然,也形成了自己的風格(新浪娛樂評)
作為一名傑出的電影藝術工作者與思考者,特呂弗是一個有心之人。他將平常寫作和拍片時手寫的注釋、草圖、草稿,不同形態的劇本、工作計畫、行政單據、書信、圖書剪頁及評註等,悉數珍存起來,較完好地體現了其藝術人生細緻謹慎的一面,方便了後人深入地研究其電影生命。其經常面對媒體採訪,或應邀撰文發表,對於這些,他時常認真收集、重新翻閱,以便後來加以修改與潤飾加工。尤其值得我們學習的是,他不滿足曾經的成就,即便是從前為人們叫好叫座的影片,他也會於若干年後,懷握謙虛冷靜的態度承認失敗與錯誤。他以此作為歡欣與自由,尋求超越,與大多榮膺殊榮便沾沾自喜、拒絕質疑的明星大腕們,存在著鮮明的對比(央視網評)

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