基本介紹
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角色設定
出自徐克92年電影版《新龍門客棧》里一個中年太監檔頭的名字，96年楊佩佩電視劇版《新龍門客棧》，由關禮傑飾演，康殿宏配音，系翻用了92年徐克電影裡的人物名字，其他數個角色都系翻用了徐克電影裡的人物名字。他系出名門浪跡江湖一開始是個好人，後來變成了一個真真正正的弄權者，最終他是一個“出賣朋友、背叛國家的漢奸”，被主角殺死，與徐克92年電影版是不同的結局，但一開始在某些劇情設定上，很大程度上借鑑了電影版梁家輝的周淮安。所以馬演的周沒戲了，一直只是在靠言情段子拖沓加戲。編劇為了後面叫他有戲，把常和朱都寫得喪心病狂250，即使如此，他仍然沒什麼戲，也沒鬥智的漂亮段子，直接殺了關的常就完了。
大家喜歡常言笑都是從一開始，他那個歷盡滄桑，但是依然笑口常開的形象，之後他說他臥底東廠，他沒表面上那么笑口常開了，有了更苦難的內心，但是我們依然認為他本性是善良的，東廠里的他是裝出來的，後來他當了督公，迅速黑化，就有人說那是權力的腐蝕，其實那才是真正的他，最開始那個浪跡江湖的常言笑卻是假的，這個形象是裝出來的，從來沒存在過。但是他到底是好人還是壞人？他一開始肯定是好人，但是家破人亡以後，他的心開始黑暗了，但是他依然是好人，他臥底東廠，他親口說他越來越習慣在東廠的位置了，這就是一個老問題，臥底經常起不來，他在東廠耳濡目染，內心變得更加黑暗，甚至變態，最關鍵的是，他的世界觀改變了，朱由檢當了皇帝，他就先殺幫了他的周淮安，只有權力沒有感情，所以他變了，變成了一個真真正正的東廠人，在來到龍門客棧的這個時間點，他的本體，就是後來的那個督公，他扳倒魏忠賢也是為了權力，他誰的臥底也不是，他是個弄權者，但是沒有當上督公以前，有些東西是潛伏在他心中的，有了權力以後，他就像走火入魔一樣，要報復受苦的日子，以為自己萬人之上，可以為所欲為，所以他後來變得喪心病狂似的癲狂，他的心態比較像個暴發戶，所以一開始的那個常言笑或許從來就沒存在過。
人物評價
一切事情都是有條件的。一個片子究竟好不好，是看劇情、格局、邏輯，如果這些基本元素糟糕亂七八糟，台詞風文藻華麗反而成了累贅，也是本末倒置。皇宮靈堂削皇帝屍，某周捅小常那當胸一劍，周反覆口口聲聲說自己和常是好友，這裡他卻一臉白痴樣對朱由檢說不知道捅到誰了，朱由檢也不問，作為所謂的好友，下文沒有演周問候常關心，小常也沒有下文，這么個突兀的情節就這么插在當中，沒有任何下文。他們幾個人就那么容易跑進皇宮的皇帝靈堂，還那么血腥打鬥，沒有人發現沒有人抓刺客，大打鬥弄亂了皇帝的靈堂的布置和東西，直接都跑了，也沒人善後，完全沒有人發現，跑出跑進，連一個過路的士兵一個宮女都沒有一個，哪像皇宮了？沒有邏輯不說，也太假了。
該片醜化崇禎朱由檢，被這個漢奸逼宮、囚禁、扇耳光、打掉皇冠，向這個漢奸求饒說讓出皇位、簡直貪生怕死，並且轉過來就毒殺周淮安這個救他命的一號主角，於是不少人評論說崇禎過河拆橋、無恥虛偽、崇禎是個壞蛋皇帝，黑得崇禎簡直不是人，完全扭曲歷史。世人印象里崇禎本來就不優秀，那么一黑，更多人討厭他了。如果本性如此，那也偽裝得太好了，之前看不出任何的跡象，冷酷無情還好，變得如此窩囊還真說不過去，讓人難以接受。朱由檢最後的形象是窩囊怕事又無情自私的人，還有人盼望他早點吊死，編劇黑得太過了。很多人是通過影視作品學習歷史的，歷史和歷史人物改編的太多、反差太大、會造成嚴重誤解。張震主演的電影《繡春刀2》還沒這么醜化崇禎朱由檢，只是編朱由檢預謀殺兄奪位，向魏閹下跪，起碼立意朱由檢的出發點是好的——為了消滅魏閹，就已經被太多人士討伐了，包括大V們也髮長文討伐。而這個片直接就是醜化崇禎是無恥小人，貪生怕死，完全扭曲歷史。
二十幾年前的時代局限，不於評價，但在各處有不少觀眾不客氣的評價這個演的簡直喪良心，如果現在這么編，肯定被口水淹死，如今人們的意識提高了。有位冬粉發探班文，要簽名照那些，見到關禮傑說喜歡他演的常言笑、陳小貓、展昭，關禮傑說常言笑是壞人，自己喜歡小貓。當時也覺得不平，細緻一想，關禮傑還是挺客觀的，當冬粉年紀不夠大，他給冬粉三觀還是比較注重的。他也說過，不想演那么多反派，免得給他自己的孩子影響不好，但是為了掙錢，別人找他接戲他還是要接，他說演員其實挺被動的，也要靠運氣的。
明朝君王死社稷，歷史上的崇禎絕對不是一個貪生怕死之徒。各種邏輯、劇情不通，BUG無數，這片本身從第一集開始就邏輯怪異，為了發展情節什麼也不顧，真的每一集裡，都絕對不下N處莫名其妙的事情。這部戲能看下去真不容易，還是靠小常出場挺下去的。然而小常最後也搞成了賣國的漢奸，本來他就是配角，戲份遠遠沒有主角馬景濤多。小處邏輯不通不是大問題，這部戲就在於，大邏輯和整個大背景邏輯不通，就很恐怖了，而且冗長不已。
常言笑造反是最讓人大跌眼鏡的情節了，穿著官服帶著幾個錦衣衛穿著的手下，就那么跑去勾結多爾滾了，到了多爾滾的營地，你以為清朝軍隊駐地就在明朝京城的隔壁嗎？刷的一下就去了，刷的一下就回來了。邊關守城門的何在？當朝廷大臣和崇禎皇帝不存在？多爾滾卻回答他說：你連給我提鞋都不配！接著，常言笑竟然帶著東廠幾個手下，直接衝進宮裡，就這么廢了皇帝！皇帝這么好廢嗎？你讓內外皇城的禁衛軍情何以堪？！好了，你廢了就廢了，至少也應該殺掉了，你還留著…乾什麼，是想讓人說你胸襟寬廣或者等崇禎號召群臣和你PK嗎？
然後更諷刺的是，常言笑帶著幾十個東廠手下準備開關放清軍！東廠只是特務機構！怎么引清軍！？為了那個注定的爛結局，只好把小常往通敵賣國的方向寫，不然他怎么乾“壞事”好讓周大忽悠“大顯身手”？
周和烏汗2個人，就能突入皇宮大內，況且烏汗也壓根沒起任何作用，就被小常繳械了，我們看到的，只是周大官人一個人以一當百，殺人如麻，還不見半點傷，就是老魏在世也沒這么牛。
還有，大概二十集那裡直接演的是密道出來就有馬車，太扯了，某金說馬車在沙山後面叫烏汗去拉出來，好吧，車放在那裡還說得過去，但是馬呢？這動物要吃草的，沒人天天餵怎么可以？這個馬車突然就說放在沙山後面，1沒有路過的外人看到？不可能，2馬要被餓死，除非天天某金從密道走一遍爬去那裡給馬餵草。這種近似愚蠢的破綻根本不用動腦筋，一看就雷，一看就堵。
又如，多而滾的女兒小靈兒出場是直接從婷兒的棺材裡爬出來的，她為了躲多而滾藏進去的，但是婷兒的屍體到哪裡去了直接就不交代了，當場演只有烏汗追問她把屍體弄哪去了，也沒有下文交代，接著就演的是出殯了。
又如，小管說有個神醫能夠醫治快死的婷兒，邱周金卻沒有一個人行動去找，仍然只在那裡三角言情戲碼，那裡小靈兒出場了，沒好戲演，又仍是花痴某周，幾個女人和周統統的爭風吃醋、繼續言情戲碼。說的神醫也沒有下文了。這些都算小邏輯不通，很多了。那些，都算是廢戲，對主線毫無用處，拖沓罷了。
又如，很難說圓的部分就是老魏，某金她媽和老雷還有老皇帝的糾葛，這錯綜複雜的關係可以另外寫一本小說了。比如：某金她媽怎么從皇宮裡出來？怎么一開始和雷相戀？又怎么變心愛上魏的？雷怎么逃出生天又來找她？魏怎么跑去當太監的？等等。
但是，編劇壓根沒一點交待，直接就是貼標籤：這裡有一個三角言情。因為很難構思出來，而且還要沒有破綻，邏輯通順，更難，乾脆懶得構思。 直接貼標籤，這就簡單容易了，就這一點說，就像那些瑪麗蘇片子一樣貼標籤，反正就是有一個三角言情，標籤一貼，說你愛誰你就愛誰，不愛也得愛。
小常和魏忠賢那場打鬥，孤立的只看這個片段，確實演得不錯，有人只看到這個便夸小常有計謀，其實這段戲，也是毫無邏輯。前面已經演了，賈廷哭訴告訴魏忠賢，其他曾經的黨頭都倒戈了，都認小常當主人了，後面居然演小常派一個魏忠賢了解的黨頭去刺殺他，魏忠賢還就真信了，自相矛盾，邏輯混亂。
在東廠工作的小常只是一句口頭話，遠在千里之外的孫承宗就被毒死了，又突兀又假。
另外，管靈風被小常打擊，見到金他不說是誰欺負的他，金看他那么慘居然也不問是誰幹的，某金直接就跑去找某周算帳了，金找周不去周住處，卻叫邱帶她去皇宮找。就為了下一幕，演某金在朱周倆面前把邱一刀捅，邱自己流產，各種前後毫不顧基本邏輯。
看看常言笑那個誤交的損友，那是幾院子的房子還有下人伺候，沒事做就和皇帝和女人們吃吃喝喝玩玩鬧鬧。小常你就一窮二白乾乾淨淨的無產階級，那么付出那么拚命居然還被無視，從玩命工作到生活起居都是一個人拼殺，有誰記得過你？有誰在乎過你？真拿你當自己人的話，起碼進退都會在一起都會照應，看看他那個誤交的損友，姑且不管周淮安聽見他的呼救沒有，姑且不管他知道刺到他沒有，最起碼撤退時是真當他是兄弟，就不會丟下他一個人拔腿就跑，他都完全沒考慮過他是不是安全離開，更沒管他因為救他受傷嚴不嚴重，所以更更更不會管他的死與活。
沒了共同的敵人東廠，原來所有的人還是一如既往地爭名奪利，沽名釣譽。原來一切都不曾改變，只是他心上多了好幾處疤。在被那一劍刺心之前，或許你還傻傻的信痴痴的等，你天真的以為可以過上他們許諾的正常生活，當你淒涼的對著鏡子顧影自憐時你才清醒過來，你始終只是孤獨的一人，肝膽相照完全是單方面的。此時再回想起你那真摯的信任的眼睛，那么善良那么被容易感動，純真的像個孩子，你的死穴就是情義兩個字，一分輕飄飄的口頭關懷，你就命都不要了，用一百二十分的感激去回報。別的角色只是孤獨，常言笑卻是孤絕。
常言笑算是反派嗎？不見得，以他那個立場換了誰說不定做的比他還絕。小常的假面具不過是為了遮掩自己脆弱的一面，但他從沒有拿這張面具去利用過別人的感情、換來權勢，這無疑強過周淮安太多了。
新龍門客棧里不論什麼時候處境最寬鬆舒服的都是周淮安，不論什麼時候他都自以為是的代表著正義，周遭都有很多人關心幫助，他是如此的得天獨厚。但是常言笑無時無刻不處於險惡之中，冷暖自知，完全憑自己的力量和意志與人斗，與天斗，才有生機可言。周這個時時處處懷著道德優越感的卻從來沒有真正熱誠的對待過身邊的每一個人的人、從來沒有體驗過極端狀態下生存之艱辛的人跟以這種生活為常態的人講那些所謂的正義理想簡直是扯淡。
他常常一個人撥弄著調子哀而不傷。小常說過，呆在東廠這個鬼地方，太清醒會很難受，所以他喝酒。眾人大談出賣別人的光輝歷史，小常出賣的是自己，可憐的孩子，也不經意間流露了小常善良至情的本性。值得注意的是，小常是在什麼環境中衝口而出追問的，由此可以想像他在東廠極端狀態下臥底之艱辛和壓抑，只不過是個陌生人，他都條件反射似的下意識就追問。看著別人殺人放火不能發作，自己還要跟著做，這種內心煎熬只要還沒滅絕人性一定生不如死，可是小常還要笑對他，能堅持那么久已經非常了不起。何況還要應對敵方的爭鬥和朋友的誤解，從頭到尾一個人奮鬥著，甚至孤獨空流血無人問津。真善美不是任意光靠嘴說出來的，真善美是在困境中危險中還有堅持原則不屈不饒中具體體現出來的。小常沒有因為命運不公而被蒙蔽了辨別善惡的能力，小常並不是濫殺無辜的人。
常言笑殺魏忠賢，是奉崇禎之命行事，他本已讓魏離開，卻被崇禎訓斥，命令他斬草除根。周淮安根本是知道這種斬草除根的事不用他這個大學士來做，自然是小常的東廠在做，所以不妨答應金湘玉，反正本來也不用他動手。小朱也果然只和小常談論處置魏的後事，根本沒找周，所以周就是賣個空口人情給金，然好保全他的好名聲為日後出仕做官打基礎，他是個沽名釣譽的人！還假仁假義！周和魏有殺父之仇，不共戴天！怎么能輕易答應，面子上也要撐一撐的，也太虛偽了！
不是崇禎攆周，周淮安捨得權勢地位？周淮安那時去找金湘玉是因為被皇帝趕出京城，不是他自願的，一隻喪家犬淪落到求金湘玉收留他的下場，何況周淮安之前就恐嚇金湘玉沒人可以救你！又去求金？他不繼續騙金，金怎么可能買他的帳？如同喪家之犬無處可去，才想起投靠金湘玉，他其實就是想換個落腳的地。
常言笑沒有欺騙過任何人，他對自己的目的從不加掩飾。和管靈風的合作也是真心誠意的。他殺嚴寒是報仇，天經地義。在沒有了親情愛情友情後，他總要為自己找個理由活下去。有人說過，這三種感情，卻一種是遺憾，缺兩種是痛苦，缺三種是生不如死。他所有的努力沒有答案，他的人生如何不茫然？他本身就一個悲劇，一個他無可奈何選擇下的悲劇人生。他的笑是他生存的工具，能夠保護他不受傷害。不能不承認他後來的所作所為的確是在禍害天下，但是他真是這樣的人嗎？所以看到他變得喪心病狂時心裡只有嘆息。
周淮安是把他推上這條路的兇手之一，有什麼資格來瞧不起他！更不配責問他！沈浪和張無忌，他們雖然性格不同，但他們幾乎從不殺人，很少傷人，甚至連仇人，敵人都救，他們對生命極其尊重。周淮安？他沒資格說常言笑不尊重生命。不就造了個反么，說起壞，比起周之流，做盡缺德事還撈個官帽帶上，小常真是太嫩了。對生命的尊重？周沒殺過無辜的人？周乾的那行，從來就不可能不沾染血污。邊境連年戰爭就是多爾袞挑起的，周淮安真是忠心小朱皇帝，真是尊重生命，就去除掉多爾袞，大明也就太平了，可是周卻是殺害小常，殘害自己的同胞、口口聲聲的好兄弟。如果按照常言笑的經歷走上一邊，可能大多數人就在十三歲的那場大火中就燒乾淨了，或者在多重間諜身份的周旋中折騰成神經病。又怎么會像他？怎么會成為他？
當然常言笑不是一個救民水火的英雄，卻是個在逆境中不折不撓的勇者。像常言笑這樣絕對孤獨的人物在文學作品中是極少見的。不太糾結那個沒邏輯的結局，最糾結的是小常的俠義之舉優秀人格片子裡沒人知道，甚至誤解他歧視他，編劇最虐的就是這個，把小常這個真情善良的渴望有人疼愛單純好孩子的默默無聞的偉大奉獻捂得太嚴實了，讓人盡看見的是不勞而獲偽君子的得勢猖狂，真正流血流汗的小常是勞而無獲，孤獨寂寞無人願去理解。有人曾說過，在這個世界上，有太多的不公平，即使你愛著它，即使你用盡所有熱情去擁抱它，保護它，但，它依然會用他獨一無二的方式奪走你。這種璀璨的活法就如同蘇慧倫《天下大亂》的歌詞。
關禮傑在《電視劇》雜誌上表示自己很喜歡常言笑整個的思想，甚至對他的人生觀也是一種影響。也許在動盪的時代，當一切最理智的計算都不能給我們任何滿意答案的時候，我們便只剩下兩種選擇：忍氣吞聲以求寧靜，或者追求理想而視死如歸。
第一次看安茜覺得似曾相識，可能就是因為他和小常像，在任何人面前都要偽裝，安茜始終得到過孔武、小陸子的關心，而小常，從頭到尾一個人奮鬥著，承受著敵我雙方的誤解，換了別人，根本是不可能完成的任務。表面上看，小常的這種貌似叛逆的思想，卻是因為他有自己獨立的思想和見解，確信並且堅持，不受時代環境、輿論導向或者任何力量的蠱惑和干預。
小常對小朱一派的忠義對周的信任，也有俠義正義在其中，這些就是他追求的東西，死得其所，他當然不怕死，不怕死，並不意味著要去主動求死。小常不盲從觀念習俗，他的生活態度從來是積極的，而且某種程度來說是勇敢的，可以堅持的，他會儘量堅持，無法改變的，不如坦然面對。
陸謙坑害林沖都沒有某周這么令人髮指，林沖什麼不滿高求的抱怨都敢和陸謙講，卻沒和魯智深說過一點點，這足以證明林沖當陸謙是知心好友，陸謙也是這么和林衝口口聲聲好兄弟相稱的，但是背地裡居然這么坑害林沖，百家講壇講水滸這段：他們自幼相交、兄弟相稱，所以陸的這種行為踐踏了基本的為人處世的倫理道德，觸犯了這條，是不可饒恕的。
對比一下，周淮安比陸謙更無恥，他的種種齷齪行徑不用再多說，就僅憑這點，他有什麼資格自稱正派？！連起碼的為人處世的倫理道德都無。首先，陸謙是知道自己害林沖的並且願意去害，而且，是害了林沖不賴帳不反咬一口的，也算壞得頂天立地。陸謙害林沖是高俅威逼加利誘，而某周無恥是本能。
岳不群還是為天下河蟹忍辱負重呢，周嬤嬤除了無恥泡妞殺害兄弟搶功媚主職業奴才陪吃陪喝，再就是被東廠追得滿到處逃命，就沒幹過啥，把周淮安擺在偽君子一類，岳大掌門都嫌他噁心倒了。岳不群什麼事都是親力親為，某周卻是坐享其成還恬不知恥。
魯迅曾說過：滿口仁義道德，其實就是兩個字“吃人”！那個周嬤嬤，滿口仁義道德如果真沒付諸行動，還不算極端齷齪，可惜的是他滿口仁義道德付諸相反的行動，這就極端齷齪了。前者可以當他是有心但能力不及，後者卻是根本無心還倒打一耙。周嬤嬤一直標榜自己“尊重別人活著”，其實從來就沒尊重過任何一個人。看到他所做的就是樂此不彼的上書上書再上書，但教人匪夷所思的是，在魏忠賢執掌東廠之時，他卻沒有這般積極的去做，是不是害怕把魏大爺惹惱了和他玉石俱焚？魏氏東廠垮台以後，他卻仿佛煥發了活力，四處奔走不厭其煩的一再叨叨廢除東廠，興許覺得常言笑不會對他怎么樣，這也是一種欺軟怕硬的體現。還有他那可笑的身手，如果不是最後一戰讓他露了把臉，真的難以想像他在整部劇中都做了些什麼。不要說什麼他雖然自己啥也沒幹卻可以凝聚人氣一類的鬼話。龍門客棧時期，是有信王親自出馬，大家沖的是信王的面子。另外之所以說他戀愛談的猥瑣是因為金湘玉看上了他小白臉官二代的皮，然後他也意欲靠色相換取走秘道的方便，中間自己就假戲真做，然後又一幅為了大義犧牲自己的模樣。
他愛莫言嗎？在客棧和金勾三搭四曖昧莫名渾不顧莫言的心痛心碎，邱莫言鄙視周的就更多了，周為了掩飾自己的風騷，居然非常淡定的對莫言撒謊，結果被莫言直統統的就戳破謊話，這件事周淮安令人意想不到的無恥就是，他居然若無其事的背地裡的拿常言笑作擋箭牌，為了欺騙莫言連他自己口口聲聲的好友都出賣，莫言當然是無比齒冷，罵他不知身在何方心在何處：“要放棄，你只管放棄，不用找藉口，我不敢奢望別人義無反顧的堅持下去，那只不過是我一個人一廂情願的想法而已，既然彼此不同心，何必要勉強的走下去呢？！ ”莫言很無辜，某周很無恥，當他看到莫言常常和小朱在一起，談的很投機的時候，他無病呻吟，還是對女人呻吟，拐彎抹角的說沒人安慰他，明顯是嫉妒小朱，哪像個男人！那是男人說的話嗎？！
婷兒拿著邱莫言給她的笛子，某周居然私下對婷兒發酸：“她怎么可以把這個笛子隨便給別人呢？”從此可以看出某周小雞肚腸，莫言把笛子給侄女那叫給別人嗎？！連小女孩的醋都吃。那是莫言的親侄女！某周居然吃這醋。而且某周這句話再次說明他把莫言當的不是普通朋友。
他愛金嗎？金犯險時他只顧出言恐嚇金入獄時他置之不理袖手旁觀，金湘玉當著皇帝的面罵某周：“周淮安，這就是你奴才的面目嗎？！”
他忠君嗎？他對皇帝只有居高臨下的教訓哪有忠臣的苦口婆心循循善誘？崇禎最終忍無可忍：“周淮安，你太自私！”從來不替君主考慮。東廠制度在魏的掌握之下才是黑暗的，換一個適合的人來掌握它可能就會是一個很好的制度。這是常言笑和朱由檢的認識。這種認識是更加包容的，也是每個時代都通用的，在主張自己對政治的看法以前就必須要具備的一種最基本的認識。周這個人根本就沒什麼資格談政治，因為他壓根就不懂什麼是思想上的平等。他的政治觀點沒有建立在對每個人的尊重之上，所以他的失敗是必然的。他對他口口聲聲稱為好友的常言笑做了什麼？觀者更是心明眼亮義憤填膺——欺騙、傷害、傷他心，絕他命，偏偏還那么恬不知恥義正詞嚴情深意重，出言必天下必百姓必蒼生必生命...吐啊。可以看出，周淮安對任何人都是——對基本人倫道德的踐踏。而小常這個事，是最最典型的對基本人倫道德的踐踏。
魏忠賢罵周“小畜生”，看周是怎么對小常的，為了逃命為了搶功，對小常狠下毒手之後棄之不顧，不理解小常對小常指手畫腳，小常對他手下留情，他卻處心積慮要害死小常，還和戰爭販子聯手，和戰爭販子惺惺相惜。
孫承宗可沒罵常言笑，只是說他棘手而已，但孫承宗卻當著周淮安的面罵多爾袞：“他媽的老王八蛋臭烏龜，滾得遠一點。”周淮安和敵方他媽的老王八蛋臭烏龜心心相印，自然是編劇的暗示。多爾袞也不過一個奴才，還是心甘情願、死心塌地、絕無二心地做奴才，果然二個奴才很能心心相印，編劇再次的暗示。常言笑從來不是甘做奴才的人，當然對這二個狗奴才嗤之以鼻。對於生命，小常始終充滿著熱切的盼望。
周淮安卻處處用別人的寶貴性命來證明他的無能。所謂正派，只是湊巧而已，只不過是個官二代而已，戴著這種光環，忽悠了很多人。周淮安除了一個正派官二代的皮，他還有哪點可比小常同志？金湘玉其實骨子裡和她媽很像，雖然她努力想表現的不同，當金看見後來已經成為皇帝妃子的邱莫言又和周淮安在一起的時候，她仍然在恐懼。
試問周淮安除了殺害小常，又真正做了什麼？被魏忠賢逼的走投無路的人是周，去東廠辛苦臥底的是小常；滿口仁義道德人是周，在掩護眾人安全離開後，九死一生炸毀客棧的是小常；刺小常一刀不聞不問的是周，在周面前當周是朋友承認身世的是小常；在兩個女人中搖擺不定的人是周，在客棧中替周調節桃色糾紛帶笑安慰她們的是小常。小常不是沒機會殺更多人的，凌厲卻不殘忍，真正的常言笑，是最後連烏汗也沒殺的人。一對一的決鬥然後戰敗迎合了套路。或許死對小常是解脫。
水滸採訪中，嚴寬闡述燕青這樣說道：“燕青出場叼花和姑娘們玩這場戲，是表現浪子燕青有那么浪的狀態，他有點浪人的感覺，但是我從來告訴大家的就是，浪子燕青浪而不盪，他沒有那個盪字。他在風月場所是個很高端的人物，可以玩藝術、陪姑娘們玩，對人都是平等的，他永遠不會去過那個度，他是一個很有度的人。我對浪子一直的定義是，知分寸懂進退，不受任何人控制，隨時可以抽離的那么一個人。這就是浪子。這是一種處世方式。浪子燕青在這部戲裡幾乎沒表現他的愛情，也不需要表現他的愛情，表現愛情就顯得低了。”常言笑的塑造倒真和嚴寬的闡述不謀而和。小常有清楚的做事原則，但不為小節所拘束；他有著真摯深厚的感情，終拋不開情之種種，但不致被感情完全控制，既具深情，亦極度理智，不羈卻不放縱。編劇要塑造的常言笑，不是有優越地位，被眾女包圍的公子哥，即使不是崇高的革命戰士，也是充滿悲劇色彩的血性男兒。所謂“浪子”只是外在的表面的東西，而這後面卻體現著深刻的人性，這正是“君子”的深度所在。
關禮傑對常言笑的演繹，不僅有形象氣質的契合，性格的精彩刻畫，更見深度的是他對小常心路歷程的挖掘，即對命運的解讀，這也是小常身上最悲愴的部分。小常所遭受的不僅是命運的不公和肉體的折磨，而且還多一層心靈深處的創傷，每次都是都是最親最近的人給了他最深的傷害。而這種傷痛在小常這樣的硬漢身上體現的並不明顯，演員感情基調把握的很好，小常不會憂鬱重重，更不會失意忘形，但他的眼神卻依然藏不住悽然與悲愴，常常開懷笑，有誰能夠理解他內心深處的痛楚？苦難與危機之中的堅持，威脅和漫罵中的隱忍，眼睛裡仍見一個傲字，小常也許沒有集齊所有人的魅力，但卻集齊了所有人的苦難，做官是為權勢所役，討厭規矩，討厭壓迫，討厭專制，是小常一貫的個性，他是敢作敢當，內心坦蕩純淨的君子，他是有血有肉，真真實實的人，一個大寫的人。
水滸里有演燕青勸李逵時說：奸臣貪官當道，我們能殺多少，我們招安以後做個好官，好好為百姓謀福利，不也是一件幸事么。後來李逵正是想到燕青這段話，才在梁山下一個縣城做了一回為百姓做實事辦好事的縣官，然後又才回梁山去。從燕青這個話可以看出，他和小常一樣的思想和處世方式，願意為天下為百姓做點事，但是又能看破生死榮辱灑脫離去，即嚴寬講的“隨時可以抽離的那么一個人”。但是常言笑的身份與燕青大大不同，他是臥底，被命運推上了風口浪尖，注定了他最後不能輕易抽離。“當你不能再擁有的時候，你唯一可以做的就是讓自己不要忘記。”樹林中小常的台詞已經表達了這個意思，是說化記憶，永遠記在腦海里：“這兒風景實在很好，雖然你不願意跟我走下去，可這小小的一段路已經夠讓我回味跟懷念的了，我想好好的，把它記在我的腦海里……你回去吧。”在客棧時，金湘玉就曾說他“長相好，脾氣更好”，在苦水鎮再次相見時，又說他“輸贏面不改色，勝敗從不賴帳。”甚至開心的沖他說，他成了她的知己了，這叫他如何能不喜悅？她還和他一起喝酒一起聊天，他以為自己終於找到一個可以知心的朋友，只是這個朋友，是個女人，他希望和她結伴同行，這一生。冬日晚陽，陌上飛花，他終究還是讓她走了，那個女人回頭時，他留給她一個笑容，雖然帶著一臉的無奈，可良久目送著她遠去的背影，悲傷卻還是留給了自己。他，只能給她自由，愛她，就給她自由。
也許，他其實並沒有期待一個怎樣美好的結果，他要的，不過是短暫旅途上一次喘息的機會，一個嘲笑寂寞的藉口，或者說，他要的，只不過哪怕是一個不那么美好的自我認同。他曾說自己“天生復天養，天養復天棄。”“別人以淚洗面，我是以淚解渴。”他從不敢奢求幸福，因為幸福從來都不屬於他。在他心裡，其實從一開始就知道只有一個結果，必將獨自返回的結果。他當然期待有美好的結果，他當然要的也是美好的未來，可他也是早猜到結果的，但他還是選擇了積極的說出口。只有還沒發生的事，沒有不可能發生的事，無論結果怎樣，他有希望他就會主動去試，即便那是他意料中事。當他凝眸慢慢轉過頭來，悠悠輕嘆口氣，又坦然面對了。
看到他的釋然，明白到他終究是達觀的。有的人用堅強掩飾脆弱，用笑容掩藏悲傷，可是如果勉強為之，這樣故作姿態的堅強和笑容只能是不堪一擊的，掩藏在背後的脆弱和悲傷只會更加的洶湧而出。但是，他的笑容絕不是故作姿態，也絕不是為了掩飾為了逃避，他本就是有著那堅強豁達的天性，任什麼也摧毀不了。什麼大風大浪他沒遇到過，樹林中這一幕只是小小一個插曲罷了，陌上飛花，景致如畫，淚會結疤。
“我只在乎一起走過的時刻”，小常這句話，挺有禪意，緣散緣聚，慈悲是道。生命輪迴的路上，很難得有人能陪著我們一直走下去，不同的旅程，總有不同的人陪伴，所以相伴的時候一定要珍惜，要好好的牽手，一旦分開了，鬆了手，再見就不知道會是在哪一世，哪一路口。世人都知道要珍惜，可是真正做到的又有幾人？學會珍惜，不是自私，不是占有，而是惜緣惜福，珍惜眼前的緣份，便能走得安穩。小常是個達觀的人，最好的情況不是用死亡來相互表達忠誠和愛，這就需要更坦蕩、更淡泊的心境，不忘其所始，不求其所終，在乎一起走過的時刻，把握當下。
關禮傑把常言笑做密探、他對金湘玉那種感覺，這二點放在最前面說自己很喜歡，一語中的，性情和自製，這裡就是在深度挖掘常言笑這個角色的底蘊，他的整個性情也更深刻地凸現了出來，也把他的性格特點推向極至。在愛情中，早已不是一個“愛”字就能做到的，必然是有廣博胸懷和高尚品節在背後支撐。只是編劇目的就是要小常孤寂到底，否則他就不是那個結局。不是小常不找另外一個，是編劇不給，若有真兄弟真朋友真知己，他就不會是那個結局。“我一直在你身邊，只是你眼裡一直看不到我”，既然金湘玉不可能積極地面對小常，小常也不可能做出不尊重誰的事情。這都已經是確定了的事實，如果對於已經確定為不可能的事情還騙自己，讓自己相信，那就是某金的高境界虛偽了，那才是真正的不放過自己。
精神地位上的落差，造成了永遠無法逾越的心的距離，這就小常放棄某金的根本原因。金湘玉沒有愛情信仰，當不了任何人的求贖。金湘玉說她的世界只有一個龍門客棧，她又偏要和周淮安那樣皇家奴才攪在一起，這就是沒有愛情信仰的蠢材的做法。周淮安最後是自殺（一資深馬粉在新龍門客棧吧發帖說他們看的一個採訪視頻，演周淮安的某馬親口這么講）。愛，是一種責任，毫無疑問，常言笑把責任已做到底了。如果金怎么也不清醒，他也只好不管金了，所以他才說自己是頭狼，會把心愛的人也吞噬掉。這也就是古天樂的燕赤霞那句話的後面半句“讓她忘記你”，小常就是把自己往不好了說，說的還嚴重了好多，他措辭這么狠，其實目的是為了讓金湘玉忘記他罷了，看似無情卻仍深情。小常是個很有自尊心，對自己要求很高的人，其實就算他不管金，也是金活該的。小常最終看透某金的本質，果斷放手。編劇是不會讓一個自由思想的男人和一個自欺欺人的怨婦配對的。這個金湘玉只是個無腦版康敏（《天龍八部》），在金庸書中出場一會兒就一命嗚呼的可能性極大，因為康敏的腦子不是金湘玉可比的。
孔慶東說：“我們知道什麼‘你愛我’、‘我愛你’這樣的話，是19世紀末、20世紀初才從西方販運來的，我們中國人是不說這些肉麻的東西的，什麼是‘你愛我’、‘我愛你’？“憐惜”，“憐惜”是一個多么好的詞！我們中國人講憐惜，講恩愛，我們不說我愛你，在古代愛甚至可能不是一個褒義詞。 ”
“這世上有很多至情至性之人，真正深情之人，但是這樣的人，未必能碰到一起，碰到一起了，未必能相互發現，相互發現了，又未必能相互愛上，相互愛上了，又未必能在一起，真正美麗純潔的愛就是這樣可貴而不可求。所以有情人一定要珍惜。”
鮑鵬山說：“在這個世界上，總會有一些愛情我們不能接受，總會有一些愛情我們不能夠報以愛情，但是沒有什麼愛情我們不能夠報以溫情。”
這個金湘玉永遠沒勇氣走出她自己給自己劃的沙漠，她永遠活在她媽的陰影里，正是因為金湘玉已經察覺到周是騙子，所以才發瘋，所以才會回憶她媽那個警告，就是因為她已經後悔了，金其實本性上還能分辨一些事情，只是她太消極，不讓自己面對事實，因為金湘玉怕意識到——自己拒絕小常是錯的。但是金湘玉仍然執迷不悟，又被周淮安雞皮疙瘩的一騙，又自欺欺人了，而她又太累了，所以飢不擇食，更大程度地騙自己，反正金就是騙自己到底。從某種意義上說，人不是活在物質里，而是活在自己的精神里。如果精神垮掉了，沒有人救得了你，上帝也不能。金湘玉的痛呼、眼淚、絕望，不是針對某個具體情節，實在概括了全劇的脈絡。金湘玉發瘋呼喊時是失神的，失神的時刻，喊出了最清醒的語句、對自己也不願承認的語句。直到最後一切落空後，痛到心底痛得失神，才說出了那些埋怨和發泄的話，她肯定後悔了，對小常，也對自己，小常抱她上馬背叫她快走那一瞬，金湘玉情不自禁猛回頭已說明了一切。某金骨子裡是自私冷漠的，所以最後回饋她的結局必然是自私冷漠。雖說大恩不言謝，但是，對世界上不管什麼人給予自己的哪怕是再微不足道的幫助和關懷，也不要忘記感恩。在愛的世界裡，沒有誰對不起誰，只有誰不懂得珍惜誰。從這個金的悽慘結局，足見編劇已經否定了她的所做所為。女人無義，也是下品。
生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。這就是常言笑，即嚴寬講的“知分寸懂進退，不受任何人控制”，嚴寬講燕青時說道：“不需要表現他的愛情，表現愛情就顯得低了”。編劇塑造小常何嘗不是如此呢？和燕青一樣，表現一點點已足夠高貴。
人物形象
常言笑有冷峻內斂的一面也有柔情風趣的一面，在BT的生存環境中鍛鍊出了NB的性格。一個人連自己都不能做，有哪點快樂可言？世間不如意事十之八九，知己更是難求，性格不能決定命運，但性格卻可以決定面對命運的形式，常言笑的悲劇，不是他性格的悲劇，相反，他的性格幫了他的大忙。
最能觸動人的心境，這正是他的處境。金湘玉也只是編劇安排來給常言笑製造悲劇氣氛用的，所以即使是金湘玉，也只是個點綴常言笑寂寞的註腳罷了，永遠不能於他孤獨時落魄時給予實實在在的關懷。所謂周淮安的友情，是小常兒時沒有遭難前唯一安全平安的記憶，他年少之時，未遭大變之日，當初平靜的生活和安樂無憂的狀態，真的再也回不來了，竟淪落到要與東廠的魑魅魍魎為舞，即為之首，又有何樂趣？
他只是被人用，無論是孫還是魏，他們都這么親口交代，但他是個有著自己思想的棋子，他不會成為任由他們擺布的工具。當孫承宗把他投進東廠的火坑之時，就沒準備要他再回來，也沒準備要他重新恢復鎮國軍的身份，一入東廠，終身恥辱，像他這樣的臥底們，會成為英明聖主的污點，從來就是如此，所以他才看穿了。
他只是被人利用，即使是那個口口聲聲自詡是他好友的傢伙都忽悠他，險些害了他的性命，但他卻做到了清者自清，他說：“我很怕做錯事，尤其是殺人這種事。”即使在東廠那種鬼地方，他都沒有因為命運不公而被蒙蔽了辨別善惡的能力，他本性終究善良至情。
常言笑非常有膽色，無懼生死，但絕不是那種橫衝直闖的人，一個成功的戰術家，能夠把一場仗打勝；而一個成功的戰略家，則知道什麼才是能打勝之仗。是以身犯險，是破釜沉舟，通通是風險和危險，事先斷絕退路，就能下決心，取得成功——置之死地而後生，小常是抓人審問，他看枯樹具體表現的也是這個思想，很懂得策略，他想到的主意通常都是按照這個思想來做的。常言笑最可貴在他坦坦蕩蕩的那份氣魄，情深不壽，慧極必傷，他對朋友好，用真心去愛，那么細膩那么善解人意，知道什麼時候誰需要安慰，卻除了自己？
常言笑處身逆境之處，普通人別說像他那樣被人誤解、貶低、欺辱和三番四次莫名其妙毫無天理的哪怕是遭受一半的待遇，也很有發神經的可能，可是他從神經到生命都不是一般的堅強，甚至不曾磨掉一點點胸中的傲氣，承受能力實非我等凡人可及，就連進了東廠那樣的無底黑暗處，生死不知，前途茫茫，他還依然可以睥睨天下、笑傲風雲，精彩的周旋，更充分顯示了他的睿智、機變和沉靜，也是他間諜天分發揮得最淋漓盡致的時刻。那各種笑啊，放浪的、自嘲的、掩飾的、溫柔的、可愛的、羞赧的、風情的、不甘的、陰狠的、苦澀的、決絕的、瘋狂的…… 真是把“笑”這個字演繹到淋漓盡致，登峰造極。
[備註] —— 引用：魯迅、金庸、吳藹儀、鮑鵬山、孔慶東、關禮傑、嚴寬等。文章/圖片：橙蓮湘笑、倩倩巧笑、夢裡飛翔的魚、紅爻小蘇（蘇菲亞）、松風山月、小教主門下走狗、江城笑笑卿、公子雨、Susan尹汐、清清小萌、LEONSCAT、一方苔、語言常笑、雨落琤瑽、紫陌沫、龍泉蝶娘共姬舞、冬之音、花飛上陌、菲莉絲、哭時無淚、三弦與劍、晴瀲莊蝶、賀蘭昭昭、溫喲喲、微涼夜、maylfly、中游復仇伊健、丘九天、蕾寒香冷蝶難來、納樣愛十三。
角色評價
看〈新〉的時候，很多地方都讓人摸不著頭腦，舉個例子：客棧里，周淮安十分殷勤，情意綿綿的屢次追問小常，逼他承認自己就是他念念不忘的童年好友，小常很感動，終於不顧一切的承認身份......當時興奮的覺得：有好戲看了，他鄉遇故知嘛，擁抱啊握手啊擂上一拳啊最起碼要眼中含淚口中大笑表示自己的歡喜呀，可是接下來周的反應冷漠的讓人愕然也很失望，當然小常更失望；靈堂里周的那當胸一劍更叫人愕然，除了心疼小常，更多的是下意識的想：周日後知道自己誤傷好友，還不悔斷腸子呀，肯定要有衣不解帶侍侯床前悔恨自責的場面啦-----結果我們只看見了小常的疼痛掙扎和自傷自憐的淒涼的苦笑！可是他居然並沒有怨怪周！再看到周面對小常仍然那么指手畫腳義正詞嚴的時候，就想照他吐口水了（呸，你有什麼資格教訓小常？！）；
最搞笑的是最後：編劇要正義最終戰勝邪惡，周淮安偷襲小常得手，那一刻，小常腦子裡想到的居然是童年兩人一起玩耍的場面，看似溫馨，其實殘酷。那是周對他的第一次欺騙，害年幼的他從樹上跌下。孩提時的小常是有些靦腆內向的，很相信這個比自己強大的朋友，所以會上當，可是如今的常言笑已不再是當年膽怯的孩子，比身邊的所謂好友不知強大多少倍，聰明多少倍，卻仍然會上當，把感情和性命都葬送在他的手裡！小常，你錯了，周根本不值得！小常最後問周的那一句："周淮安，你究竟是個什麼樣的人？"並沒有被我理解成編劇對周的頌揚,而是理所應當被看作編劇通過小常的口質疑周的人品,對這種偽君子的鄙視.(也許這是有違編劇初衷的)
編劇的失敗在於,他們想按照套路歌頌自己的正派代表,也想深入的刻畫小常成為反派的心路歷程,紀錄他痛苦無奈的轉變過程,想讓他成為忘恩負義,殘殺無辜的典型,最後再被正義所滅.可是也許寫到後來自己都身不由己了吧,於是成了今天的四不像.沒有覺得常言笑是反派,沒有見過這么光明磊落,胸懷坦蕩的反派!他活的痛苦,孤獨,卻爽朗,積極.沒有陰鬱曖昧,沒有猶疑閃爍,沒有陰險奸詐,沒有濫殺無辜.即使做臥底,也總是高高的昂著頭,高傲自信,從沒有協奸諂媚,奴顏婢膝.他的一切,都那么真誠,直接,務實.可是這樣的人卻為什麼這么孤獨,竟沒有一點點溫情屬於他,這也是編劇的疏漏么?
但是他並不是完美的,包括人格.小常逼宮之後的部分卻看了一遍就不願再看----他殺曾幫過他的死士,炮轟小管,我都沒有怪他,但他跑去勾結多爾滾我是怎么都不能接受.總覺得這樣的常言笑是不會通敵賣國的.編劇為了迎合套路故意這樣寫,他也只好這么做.委屈了這么光彩照人的常言笑,成了他的污點.也許有著這樣慘痛經歷的常言笑心裡根本就沒有這個概念,也許是俺的思想太陳腐,也許---這只是編劇的錯。這個問題討論很多了,大家都沒有怪他的意思,甚至很多人說他以後會怎樣對付多那傢伙,但我從不願做猜想,也不想因為喜歡一個人物就去粉飾他的缺點.我沒本領把缺點變成優點。——作者：夢裡飛翔的魚
純曲填詞
——填詞：蘇菲亞（2007年的填詞）
《常言笑》
再回首，風雨又一年，
落花盡、山河遠，
日落在西邊，不見；
大漠中，誰身影已遠？
孤煙直、長河淺，
故園風沙狂，人散。
胡琴響，流清泉；
今朝聚，明朝還。
京華又雲煙起，寂寞臥龍潭。
紫竹搖，疏影散；
楚台月，掛天邊。
多少事都付之一場笑談。
來時路，雪連天；
歸不去，燃烈焰。
見孤鴻遠天邊殘影已黯。
空悵惘，年華晚；
常言笑，常牽念。
看崢嶸又一夢醒來料峭千年。
回首，風雨又一年，落花盡、山河遠，
日落在西邊，不見；
大漠中，誰身影已遠？
孤煙直、長河淺，
故園風沙狂，人散。
一江舊 雨煙，回首萬里遠；
淒淒冷芳菲，瀟瀟易水寒。
誰共我，今宵都醉明月？
惟有常言笑，常牽念。
北風吹過舊河山。
回首，風雨又一年，落花盡、山河遠，
日落在西邊，不見；
大漠中，誰身影已遠？
孤煙直、長河淺，
斜陽歸去天涯渡流年。
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——填詞：橙蓮湘笑（2009年的填詞）
《常言笑·魂念》
邀花對月斟，陌上醉風獨吟
明月照星眸笑，清弦挑
回首江南故園，依稀煙雨遙
月微涼，人與影成雙
角色填詞來時路雪連天，歸不去燃烈焰
明月何時能圓，照我還
抬望眼萬里黃沙，飄渺陌上花
此生此愛此情此義誓無雙
一腔真信志義
風口浪尖笑傲
身苦心苦飄搖
浪子心常言笑
揮琴舞劍妙招
角色填詞道盡蒼涼寂寥
身傷心傷情傷
生無歡死何妨
大漠風飛沙，京華風雲變幻
笑傲弦蒼雲劍，臥龍潭
誰共我醉明月，夢縈魂牽念
風輕寒，獨酌飲清顏
江湖路寂寞酒，紅塵飄天涯游
一曲醉西風涼，誰解腸
冬林中晚陽如血，相望隔陰陽
憶當年陌上亂紅間初相見，繾綣
角色歌曲
常言笑
原曲：Rin 櫻花
填詞：蘇菲亞
演唱：清響
再回首 風雨又一年 落花盡 山河遠 常言笑 常牽念
