師偉(表演藝術家)

師偉，1928年出生於山東，早年就讀中國大學生物系。曾參加祖國劇團、華大第三文工團話劇演出。先後在北京電影製片廠、上海電影製片廠、八一電影製片廠任演員、導演。曾獲第十屆電影表演藝術學會金鳳獎特別榮譽獎。

基本介紹

• 中文名：師偉
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：山東
• 出生日期：1928年1月
• 職業：演員，導演
• 畢業院校：中國大學生物系
• 代表作品：《呂梁英雄傳》、《兒女親事》、《一場風波》、《

個人履歷

生於1928年1月，祖籍山東。早年就讀中國大學生物系。曾參加祖國劇團、華大第三文工團話劇演出。先後在北京電影製片廠、上海電影製片廠、八一電影製片廠任演員、導演。曾獲第十屆電影表演藝術學會金鳳獎特別榮譽獎。主要代表作品：話劇《北京人》、《霓虹燈下的哨兵》，電影《呂梁英雄傳》、《兒女親事》、《一場風波》、《林海雪原》、《不夜城》、《秘密圖紙》等。

成功源於自信

——記電影表演藝術家師偉

師偉檔案

性別：女 原名：孫宗洵 祖籍山東，1928年的農曆正月初一出生於哈爾濱的一個書香世家。人物生平

1946年高中畢業後，考入中國大學物理學院生物系。曾參加“祖國劇社”，演出《虎符》等話劇。1948年入華北大學文工團，走上演員道路。

1950年，師偉調入北京電影製片廠，參加影片《呂梁英雄》的拍攝，扮演主角翠蘭。同年，還出演影片《兒女親事》中的李秀蘭。她還在《新兒女英雄傳》中演小八路，《紅色戰鬥員》中演小英。

1953年調上海電影製片廠，在影片《母親》中演小喜鵲，較準確、細膩地表達了人物純潔、善良、溫柔的性格。

1957年，在《不夜城》中扮演了大資本家的獨生女張文錚。之後，又在《苗家兒女》、《三八河邊》等影片中扮演角色。

1959年，師偉又調到八一電影製片廠，在《林海雪原》、《東進序曲》、《白求恩大夫》中，分別扮演白茹、周明珠和小賈。在影片《秘密圖紙》中演特務方麗，較為真實可信。她還參加了《林沖》、《愛廠如家》等片。

1972年，她開始擔任導演工作，曾任《閃閃的紅星》、《走在戰爭前面》、《怒吼吧，黃河》、《飛行交響樂》、《失去的歌聲》等影片的副導演、導演工作。

話劇：《虎符》

電影：《兒女親事》、《新兒女英雄傳》、《紅色戰鬥員》、《母親》、《不夜城》、《林海雪原》、《東進序曲》、《白求恩大夫》、《秘密圖紙》等

在《閃閃的紅星》中與小演員合影

曾導演的影片：《閃閃的紅星》、《走在戰爭前面》、《怒吼吧，黃河》、《飛行交響樂》、《失去的歌聲》等

她是《林海雪原》中深受觀眾喜愛的“萬馬軍中一小丫”——美麗可愛的白茹，也是《秘密圖紙》中那個令人難忘的漂亮女特務方麗。16歲登上話劇舞台，從一名不諳表演的中學生到新中國的演員、導演，80歲的師偉回憶自己走過的藝術道路時說，一個演員如果沒有自信，就沒法演戲，更不會成功。這次讓師偉難忘的首次正式登台經歷，也給觀眾留下了深刻的印象。

初登舞台的笑料

師偉第一次正式登上舞台在話劇《雷雨》中出演四鳳時，還是一個不懂表演的16歲高中生。

師偉近期彩照

1944年，北京城內正在上演話劇《雷雨》。分別由南北劇社的孫道臨、林默予、鄭天健在長安戲院和四·一劇社在哈爾飛戲院（西單劇場）同時演出。在北京女二中高一上學的師偉正放寒假在家。這一天，她的同班好友，也是在四·一劇社出演《雷雨》魯媽的賈銓（濮存昕之母）突然找來。原來在劇中扮演四鳳的女演員突然要離開，賈銓急忙跑來要求師偉出演四鳳。這讓師偉既興奮又緊張，興奮的是能正式登台表演著名話劇，緊張的是自己沒有表演常識，而且只有一天的準備時間。好在她對《雷雨》並不陌生，寒假前她還和賈銓在新年晚會上為同學們演出了田漢的《湖上的悲劇》。另外受家庭影響，師偉從小愛唱京劇，程硯秋的《荒山淚》、梅蘭芳的《太真外傳》她很早就已唱得有模有樣。於是，帶著這一點點“表演經歷”，當天晚上看了一遍話劇《雷雨》，第二天上午又接受了導演半天的單兵強化訓練，16歲的師偉就上台了。前邊的表演還比較順利，可是演到第3幕時四鳳的大辮子出了問題。由於師偉留了一個齊耳短髮的“童發頭”，所以當時只能用發卡和頭繩連卡帶扎地給她接上了大辮子。演到魯媽逼著四鳳發誓“以後永遠不見周家人！”的時候，四鳳又激動又搖頭地哭叫著，師偉表演得很投入，盡情發揮了語言表演和肢體動作，以致“童發頭”終於承受不住連卡帶扎的大辮子。當她一句“不!媽！我說不了……”的台詞還沒說完，大辮子就突然掉了下來，小小年紀的師偉急忙歪著脖子用肩扛，但終歸還是沒有接住，大辮子一下掉在了地上。觀眾全都樂了。情急之下，她索性撿起大辮子“唰”地一下扔向了後台。雖然出了笑話，但因為師偉處理的“果敢迅速”，劇場一點兒沒亂，戲也順利演完。

這次讓師偉難忘的首次正式登台經歷，也給觀眾留下了深刻的印象。60年後，當年一個觀看演出的北工大學生撰文回憶了師偉的“掉辮子”演出，文中稱讚演員的“機智處理”。如果他知道這個演員不過是個第一次登台的16歲女中學生，可能更會“褒獎有加”。

這場和專業演員一起登台的演出，師偉一連演了8場。她沒有想到，這是她邁向專業表演道路的第一步，因為她的志向一直是遵從家人意願，做一名醫生。

當年她穿好服裝站在穿衣鏡前看到自己的形象時，立刻就對自己充滿了信心。

找到了自信

新中國成立後，走過了輾轉革命道路的師偉終於服從革命工作的需要，從華大文工團來到了北京電影製片廠。不久即和郭允泰一起主演了電影《呂梁英雄傳》。這是師偉出演的第一部影片，然而得到的評語卻是“工農服裝，小資產階級面孔”。這讓師偉很苦惱，她覺得自己上高中即從事革命活動，上大學時還被逮捕入獄。又參加過土改，去農村勞動，連根治淮河都親身前往，這樣的革命歷程和深入生活，塑造出的藝術形象怎么會脫離工農呢。後來她還主演了謝晉導演的《一場風波》等幾部新中國早期影片，但她都不太滿意。直到聽了張瑞芳總結《南征北戰》表演時說，扮演角色不能只靠下苦力氣勞動，要理解角色從神態上體驗。她受到了很大啟發。在以後的藝術創作中，她的表演逐步得到了提高。讓師偉感觸最深的，是她在話劇《霓虹燈下的哨兵》中創作和塑造角色過程中的進步和突破。

1963年

八一電影製片廠演員劇團在社會公演話劇《霓虹燈下的哨兵》，在這部當年風靡話劇舞台的著名大戲中，已經調到八一廠的師偉成功出演了女大學生林媛媛。雖然不是劇中女一號，但師偉卻把這個女大學生塑造得活靈活現、真實可愛，得到了觀眾的好評。

師偉至今記得，當她接到角色反覆看了劇本後，就按自己的理解，先設計出了那個年代一個女大學生的形象。劇中的林媛媛唱歌很好，當時很多版本的話劇都把林媛媛塑造成一個歌唱家的形象。而師偉認為林媛媛應該是一個活潑又能唱歌的大學生，這樣她第一步就給林媛媛設計了一個在舞台上永遠是小跑的走路姿勢。接著她又大動腦筋，發揮充分的想像為林媛媛設計服裝。師偉當年曾就讀於中國大學生物系，她知道那個時代的女大學生一般都很喜歡看當時美國好萊塢電影，受影片影響，她們都愛穿裙子，著裝打扮也很洋氣，應該把她們的服裝設計的新穎漂亮，裙子也要偏於活潑的淺顏色。她的這些想法和設計立刻得到了導演的同意和支持。所以當身穿小馬甲和淺藍色裙子，或者帶黑點花襯衫和純白色裙子的林媛媛，踏著小跑步

一出場就抓住了觀眾。無論是生動的表演、洋派的服裝，還是活潑的走路姿勢，都讓觀眾深深喜愛上了這個師偉版的林媛媛。

回憶

師偉回憶說，當年她穿好服裝站在穿衣鏡前看到自己的形象時，立刻就對自己充滿了信心，也一下子就找到了怎樣進入角色的感覺。連一開始從不願和她排練的演對手戲的演員都主動和她排練了。憑藉對角色的充分理解和努力，師偉出演的林媛媛終於獲得了成功。這是她表演藝術的一個突破，更重要的是，她從此開始大膽、自信地塑造人物。所以師偉說，一個演員如果沒有自信，就沒法演戲，更不會成功。

《霓虹燈下的哨兵》演出了100多場，因為林媛媛這一角色的出彩兒，師偉也得到了當年2次觀看演出的周恩來總理的表揚。這讓她對自己的表演更堅定了信心。

師偉要求自己一定不能演一個形式化、臉譜化的女特務。

出演《秘密圖紙》

日臻成熟的表演，讓師偉在電影《秘密圖紙》中又成功塑造了一個新的藝術角色——被觀眾稱為全新版的漂亮女特務方麗。

《霓虹燈下的哨兵》劇照(1963年8月)

1964年，八一電影製片廠籌拍反特影片《秘密圖紙》。在3名演員共同競選角色後，導演公布了由師偉扮演片中代號23號的女特務方麗，師偉一點兒也不興奮，她壓根兒不願演女特務。她覺得自己一臉正氣根本不適合塑造反派形象，而且也從沒演過這類人物，所以她對這個角色既不抱希望也沒什麼興趣，沒想到卻偏偏讓導演選中。雖然像完成任務一樣接過角色，師偉還是開始為塑造“女特務方麗”作準備。

剖析

當時表演界已經提出了在塑造人物形象方面要避免公式化、概念化的表演。所以師偉首先要求自己一定不能演一個形式化、臉譜化的女特務，因為誰都知道，特務的標誌不掛在腦門上。影片中女特務方麗的職業是鋼琴演奏員，剖析這個角色，在舊社會能夠從事這個職業的人肯定不是一般平民，那么在外形上，她應該是一個有文化的文藝界人士。但本質上方麗是一個從骨子裡仇視共產黨的女特務，所以師偉說，在表演上，她要求自己用內心動作來塑造這一藝術形象。

體驗

為了讓女特務方麗的形象更豐滿、真實，師偉曾兩次深入生活進行觀察體驗。在有關人員的帶領下，師偉來到一所監獄，親自站在鐵窗外，觀察一個正在監獄服刑的女特務。據管理人員介紹，這是一名從國外派來潛伏下的特務。隔著鐵窗師偉暗自認真觀察，鐵窗內的女特務面部表情平靜，除了身上的囚犯衣服，幾乎和平常人沒有區別。所以她看了半天也沒有發現這個女特務外表有什麼特殊之處。回來後，師偉更加堅定了自己的看法，特務不是寫在臉上。

師偉接著又來到中央樂團認真觀看演奏家的表演，以體會方麗彈奏鋼琴的感覺。看完演奏家們的激情表演，師偉覺得這些演奏家不僅表演出色，外形也是那樣清高脫俗，用現在的話說，真是一個個都挺有“范兒”的。她覺得，方麗的外形就一定要有一個演奏員的風度。兩次的深入生活，師偉對角色的塑造更有信心了。

影片中方麗演奏鋼琴的畫面，師偉表演的嫻熟自然。生活中的師偉有一些鋼琴基礎。為了演出方麗的演奏水平，師偉除了加緊練習，就是反覆熟悉樂曲旋律和節奏。實拍錄音的那天，早已稔知樂曲節奏的師偉和錄音棚里放出的音樂共同完美“演奏”了一首鋼琴曲，以致拍攝現場很多人都說，師偉的演奏可以和專業人士媲美。

《秘密圖紙》公映後，觀眾對師偉表演的評價是，看到了一個漂亮的，不同以往公式化、概念化的女特務。

她曾用一雙獨具的慧眼，挖掘培養了一批表演人才。

導演和伯樂

1973年，在影片《閃閃的紅星》中，師偉擔任副導演，從此以後，除了表演，她又開始做導演和寫電影文學劇本，藝術創作愈加豐富。最讓師偉樂道的是，她曾用一雙獨具的慧眼，挖掘培養了一批表演人才。這便是從《閃閃的紅星》挑選小演員開始，師偉做“伯樂”的經歷。師偉挑選招考演員的方式很獨特。她從來不設考場，也從不擺桌子搬椅子坐在桌前當考官。如果是來到學校，她會和孩子們一塊兒聊天，做遊戲。來到部隊，她先和戰士們一起唱歌，在自然輕鬆的接觸中尋找演員苗子。師偉說，培養演員選好苗子很重要，首先要認真演戲，還要敬業、素質好——我這樣的選人方法，會讓他們打消顧慮和緊張的心情，以看到他們潛在的表演才能。師偉選人的成功率很高，而“伯樂”相中的孩子們也不負眾望。當年被師偉識出的潘冬子祝新運和春伢子劉繼忠，如今已是八一電影製片廠演員劇團的團長和副團長。曾導演《走出亞馬遜》等影片並多次獲獎的導演宋業明也是當年師偉選中的國小員。還有著名演員寶珣、洪學敏、張光北、洪劍濤，都是當年師偉發現的好苗子。

在《白求恩大夫》中飾演護士(1963年)

年過八旬的師偉

依然是身板硬朗，頭腦清晰。除了擔任八一電影製片廠干休所的生活委員和文藝委員外，每年她都要接拍一些適合自己的角色。她說，最割捨不下的還是表演和中國電影，在祖國繁榮的今天，相信中國電影會更有前途，取得更大成就。

2.演員師偉