富志為本,詠物為工是南宋張戒用語.《歲寒堂詩話》:“蘇、黃用事押韻之工,至矣盡矣,然究其實,乃詩人中一害,使後生只知用事押韻之為詩,而不知詠物之為工,育志之為本也,風雅自此掃地矣.”又說:“建安、陶,阮以前,詩專以言志;潘、陸以後,詩專以詠物;兼而有之者,李、杜也,言志乃詩人之本意,詠物特詩人之餘事。古詩、蘇、李、曹、劉、陶、阮,本不期於詠物,而詠物之工,卓然天成,不可復及;其情真,其味長,其氣勝,視《三百篇》幾於無愧。
基本介紹
- 中文名:富志為本,詠物為工
- 創作者:南宋張戒
富志為本,詠物為工是南宋張戒用語.《歲寒堂詩話》:“蘇、黃用事押韻之工,至矣盡矣,然究其實,乃詩人中一害,使後生只知用事押韻之為詩,而不知詠物之為工,育志之為本也,風雅自此掃地矣.”又說:“建安、陶,阮以前,詩專以言志;潘、陸以後,詩專以詠物;兼而有之者,李、杜也,言志乃詩人之本意,詠物特詩人之餘事。古詩、蘇、李、曹、劉、陶、阮,本不期於詠物,而詠物之工,卓然天成,不可復及;其情真,其味長,其氣勝,視《三百篇》幾於無愧。
富志為本,詠物為工是南宋張戒用語.《歲寒堂詩話》:“蘇、黃用事押韻之工,至矣盡矣,然究其實,乃詩人中一害,使後生只知用事押韻之為詩,而不知詠物之為工,育志之為本也,風雅自此掃地矣.”又說:“建安、陶,阮以前,詩專以言志...
詩中這株生機勃勃的小樹可看成是血氣方剛,志在改革的詩人形象。這首詩通俗易懂、正氣凜然,富志於物,形象生動,是詠物詩中之佳作。名家點評 北京市工農教育研究室古代文學研究員胡梅君:這首詩雖僅四句,卻頗耐咀味,處處扣作“小松”詩題,寫出了小松的形、沖,質,並寫出了它年虬鬣盤屈、 龍鱗櫛比之...
《巽公院五詠·芙蓉亭》是唐代柳宗元編寫的一首詩詞。作品鑑賞 柳宗元初貶永州,住龍興寺,曾與和尚交往,探討佛理。龍興寺舊址在瀟水東岸,永州芝山城南太平門內。當年寺里有和尚重巽,即巽公,是湛然的再傳弟子,與柳交往頗深。故柳有《巽上人以竹間自采新茶見贈酬之以詩》、《送巽上人赴中丞叔父召序》,...
前人對組詩的寫作評價頗高,曾吉甫《筆墨閒錄》說:“退之虢州《三堂二十一詠》,子厚《巽公院五詠》,取韻各精切,非復縱肆而作。隨其題觀之,其工可見也。“孫月峰評點:“五作俱就禪理髮揮,最精妙。”汪森認為:“五詩極能因名立意,洗剔見工。然談理而實諸所無,不若寫物而空諸所有,在具眼者...
另又存賦六篇,其中述志類有〈清思賦〉、〈首陽山賦〉;詠物類有〈鳩賦〉、〈獮猴賦〉。考《隋書.經籍志》著錄阮籍集十三卷,惜已佚。明代張溥輯《阮步兵集》,收《漢魏六朝百三家集》。至近人黃節有《阮步兵詠懷詩注》。 另據史料記載,因為阮籍才華橫溢,在當時名氣很大,掌權的司馬集團很想拉攏他,但...
第一組詩是《觀劉氏山館壁間所畫四時景物,各有深趣,因為六言一絕,復以其句為題,作五言四詠》: 絕壑雲浮冉冉,層岩日隱重重。釋子岩中宴坐,行人雪裡迷蹤。 頭上山洩雲,腳下雲迷樹。不知春淺深,但見雲來去。 夕陽在西峰,晚谷背南嶺。煩郁未渠央,佇茲清夜景。 清秋氣蕭瑟,遙夜水崩奔。自...
僅從詠物這一點看,它們繼承了屈原《橘頌》的創作經驗,又表現了張戒所說“詠物之工,卓然天成”(《歲寒堂詩話》)的妙處。但從詩人之本意來說,作此三詩,“本不期於詠物”,而在於“贈”人。贈人之作,自漢末蔚然成風,但大多抒寫朋友往還之事、夫婦離聚之情。劉楨之贈從弟,其勖勉、讚美之思,全借...
並不因環境心緒之惡劣而廢然摧殂。作者簡介 史達祖(1163—1220?),南宋詞人。字邦卿,號梅溪,汴(今河南開封)人。南宋中期詞人。尤其善於詠物,刻劃精工,形神兼備,在當時極負感名。韓侂胄當國時,他是最親信的堂吏,負責撰擬文書。韓敗史受黥刑,死於貧困中。今傳有《梅溪詞》。其詞工於詠物。
根柢,本也,枝葉,末也。”(《野鴻詩的》)詠物之工是詩歌的進步,但專意詠物而忘卻言志,則是詩歌的退化。情志應是詩歌的靈魂,描寫物象是為言志服務的,這關係到對詩的本質的認識問題。言志說對詠物詩的批評是有其合理成分的。詩言志須辨真偽 從文學批評的角度講,對詩中之志有一個鑑別真偽的問題,因此...
蔡文姬,能辯琴。謝道韞,能詠吟。彼女子,且聰敏。爾男子,當自警。唐劉晏,方七歲。舉神童,作正字。晏雖幼,身已仕。有為者,亦若是。犬守夜,雞司晨。苟不學,曷為人。蠶吐絲,蜂釀蜜。人不學,不如物。幼而學,壯而行。上致君,下澤民。揚名聲,顯父母。光於前,裕於後。人遺子,金滿籯。我教子...
蘇軾用《浣溪沙》詞牌填詞共有四十六首,主要涉及懷舊、宴遊、贈友、詠物、農村等內容,描寫的題材範圍廣泛。在所有這些詞作中,又以吟詠農村題材的聯章組詞最為著名,其中最典型的就是分別在徐州、黃州兩地創作的兩組聯章詞《浣溪沙五首》。這兩組詞,基本屬於“農村”題材,有具體的經歷與事件作基礎,有強烈的...
由此物連類彼物,而具彼物之形貌特徵,這也是宋人“詠物”題材的題中應有之義。“旗槍”,茶名,產於浙江杭州附近,由帶頂芽的小葉製成。茶芽剛剛舒展成葉稱“旗”,尚未舒展稱“槍”,至二旗則老。兩句的意思是:梅蕊即使不像旗槍那樣挺拔優美,至少也如老茶發出的新芽那般惹人喜愛。尾聯稱讚梅之品格。酈道元在《...
曾鞏的詠史詩或委婉言志,或直言改革,其托物喻人的文筆都源於現實又立意高遠,凸顯了他恩澤天下、救民濟世的儒家仁義思想。第三,離別詩。離別愁緒是古代詩人借詩所抒之情當中最為常見的一種情懷。在《曾鞏集》中有100餘首詩歌蘊含離別之情。例如詩合集《奉和滁州九詠九首》顯示,曾鞏看望身在滁州的歐陽修返回時...
詩作中以詠物、紀游、贈友、紀事、述懷、詠史這幾類題材為最多。正如作者在自序中所言:“詩者,立言之一端也,或直言,或曲言,或隱言,凡觸事、觸物、觸景、觸情,意之所在,借筆以達之。流連婉轉,味深而長,己之意得以伸,人之心可以感”。由於作者一生精於史學,故其詠史多而廣,且出人所料...
”此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故,轉而以花喻人,點化入詠,渾然無跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”,這是一處精彩的對比,月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了,那般刻薄寡恩,竟然不肯給她一方展現姿色的舞台。於是作者用高燒的紅燭,為她驅除這長夜的黑暗。此處隱約可見詩人的...
其賦作不僅與那些鋪張揚厲、鋪采詀文、雍容揄揚的體物大賦迥然不同,而且與同時代體物寫志的詠物抒情小賦也大異其趣,表現出獨特的風貌。正因為其賦既不同於體物大賦,又別於一般的抒情小賦,與當時的賦風格格不入,因而“時人薄之”,其人、其賦都未受到應有的重視。不但現行的所有文學史中都沒有提及束...
從創作題材內容上講,前者“詠物”(包括自然風景、花草樹木、山川大地、日月星辰等等),自然氣息較多(PS:明月松間照,清泉石上流);而機巧聯或戲虐、或諷喻、或詼諧,則側重於“言志”(包括人的各種思想情感、心理活動,對社會現實的看法,某些哲理等等),人文社會氛圍濃厚。上聯:船漏漏滿鍋漏乾 下聯:燈...
兩詩雖構思和描寫手法相似,藝術工力悉敵,內容卻以蘇詩為勝。這是因為,韓詩雖也含有一定哲理,卻仍只是一首單純的寫景詩;蘇詩則不然,它融寫景、詠物、贊人於一體,借物喻人,讚頌劉景文的品格和節操。韓詩所贊乃人人心目中皆中皆以為好的早春;蘇詩卻把那些“悲秋傷春”的詩人眼中最為蕭條的初冬寫得富有...
其次,在詠物題材中,作者運用諸多意象,以點綴仙境,抒發慕道情懷。複次,在詠史題材中,作者通過縱向的追溯,歌詠隱修道人寧靜的生活,反映了煙波釣叟的審美情感。在藝術表達手法上,與道門情趣有關的散曲以烘托空寥、淡泊之意境見長,其風格自然質樸,耐人尋味。前期散曲創作的作家大體上可以分為三類。第一類是書...
江淹是南朝辭賦史上的名家,他現存辭賦二十八篇,全部為抒情詠物賦。江淹的辭賦傳承了漢賦中“賢人失志”和“詠物”兩大主題,並進一步將它們發展成以描摹內在感情為主的抒情小賦和以情思見長的體物小賦。在理解傳統的基礎上,又融入了他自身的人生遭際之悲,使辭賦從整體上呈現出“悲情”的風貌。江淹特別善於摹寫...
首先,選詩精到。選注者胡傳淮先生按照去粗取精的原則,剔除糟粕,吸取精華,從800餘首亥白詩中精選出200首進行簡注,做到了詩作思想性與藝術性統一。所選詩作題材廣泛,有抒情、敘事、寫景、詠物、詠史等作品,尤以描寫蜀道、三峽、嶺南等地的山水詩為主。在體裁上,做到了古體、近體兼備,風格多樣。其次,...
作家們把家國之恨、身世之感,或打入艷情,或寓於詠物,表面看似抒寫愛情,描摹物象,實際上卻別有寄託。“多少恨,昨夜夢魂中。還似舊時游上苑”(《望江南》)、“春花秋月何時了,往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中”(《虞美人》)、“剪不斷,理還亂,是離愁。別是一般滋味在心頭”(《相見歡...
她的散文,“不論是莊敬的或美麗的,不論是主情的或主智的”,不論是抒懷或詠物、寫景或敘事,都是按照波德萊爾所說過的“請永遠做個詩人,即使是在寫散文的時候”這一名言而寫成的,文字簡潔雋永,富於詩的意境和韻味,從而使她的散文具有一種詩的特性:“精緻的語言,獨特的意象,音樂的和諧,高遠的境界”...
”“詠物題作賦,若徒然繪影描神,雖寫真曲肖,終覺拘而未暢。惟含寓言於正意,感慨淋漓,神氣勃然,斯為絕構。閱《雕》《狗》二賦,覺《鸚鵡》《鷦鷯》諸作,不能專美於前矣。”作者簡介 杜甫(712—770),字子美,嘗自稱少陵野老。舉進士不第,曾任檢校工部員外郎,故世稱杜工部。是唐代偉大的現實...
作詞以婉約為宗,嗣響易安,詞作內容以抒懷、詠物、題詠、交遊為主,文情閒適。然而吳藻又不為“弱質”所限,一些詞豪宕悲慨,具有清剛豪邁之氣。其著有《花簾詞》2卷,《香南雪北詞》2卷,另有雜劇《喬影》。基本信息 人物介紹 吳藻(1799~1862),女,字苹香,自號玉岑子,祖籍安徽黟縣,父葆真,字...
詩人把新筍刻畫得具有這般美好的形象和美好的內心,是托物詠志,這新筍就是詩人李賀。詩人李賀雖然命途多舛,遭遇坎坷,但是他沒有泯滅雄心壯志。他總希望會實現自己的拔地上青雲的志願,這首詠筍的絕句就正是他這種心情的真實寫照。其二 這首詠物詩前兩句描述自己在竹上題詩的情景,語勢流暢而又含蘊深厚。句中的...
曹貞吉工詞,以南宋為宗。論詞與朱彝尊旨趣相近。集中詠物詞特多,有意學張炎、周密、史達祖諸家。如〔水龍吟〕《白蓮》、〔解語花〕《詠水仙同家弟作》、〔南浦〕《春水用玉田詞韻》、〔留客住〕《鷓鴣》、〔水龍吟〕《詠柳絮用坡公楊花韻》等首,都頗著名。陳維崧評《白蓮》一首說:“欲呼先生作曹白蓮矣。
韋應物對於時事及民生疾苦之關注並不止於此,他的另外兩篇詠物詩,也含有類似的諷諭性。如《夏冰歌》“出自玄泉杳杳之深井”一首,在鋪陳宮中賜冰以御炎夏之後,在結句寫道:“當念闌乾鑿者苦,臘月深井汗如雨”;《雜體五首》其三“春羅雙鴛鴦”,通過貧女織羅、富家揮霍的對比,諷刺批判貧富不均及奢侈揮霍...
朱中楣詞的抒寫範圍遠比前代與同時期的女性廣闊得多,舉凡思歸、親情、友情、世亂、節序、詠物、題畫、故國之思、人生感慨、游賞風物等等,皆有所涉及。而且相對用力較均,並沒有僅僅將關注點停留在一兩個方面,其他主題便一點帶過。由於個人身世懷抱的不俗以及命意題材的廣泛,朱中楣詞殊少旖旎綺麗之氣或纖佻...