維姆·文德斯（Wim Wenders），1945年8月14日出生於德國杜塞道夫，導演、編劇、製作人。
1970年，維姆·文德斯拍攝了第一部長片《城市之夏》。1974年，執導旅行三部曲的第一部《愛麗絲漫遊城市》。1978 年，按照好萊塢模式拍片初次嘗試影片《哈姆特》。1983年，維姆·文德斯從歐洲人的視角來拍攝美國人生活的劇情片《德克薩斯的巴黎》，獲得第37屆坎城電影節金棕櫚獎。1987年，憑藉愛情片《柏林蒼穹下》獲得第41屆坎城電影節最佳導演獎。1993年，憑藉愛情片《咫尺天涯》獲得第46屆坎城電影節評審會大獎。1999年，憑藉紀錄片《樂滿哈瓦那》獲得歐洲電影最佳紀錄片獎和奧斯卡最佳紀錄片提名。
2000年，憑藉商業片《百萬美元大酒店》獲得第50屆柏林電影節銀熊獎。2004年，執導劇情片《迷失天使城》，該片為威尼斯電影節金獅獎提名參展片。2007年，為了慶祝坎城電影節60周年而與35位導演聯合拍攝了3分鐘短片《每人一部電影》。2008年，擔任第65屆威尼斯電影節評審會主席。2011年，執導3D紀錄片《皮娜》。2015年2月12日，被第65屆柏林國際電影節授予了終身成就獎——“榮譽金熊獎，這也是維姆·文德斯收穫的第一個終身成就獎。2019年，執導歌劇《採珠人》。
基本介紹
演藝經歷,主要作品,參演電影,導演作品,編劇作品,製作人,獲獎記錄,人物評價,
演藝經歷
1967年，維姆·文德斯回到德國，進入慕尼黑電影電視學院學習影視製作，其間拍攝了三部短片，為《電影評論》、《南德意志報》等報刊撰寫電影和音樂評論，拍過幾部電影短片。
1969年4月，維姆·文德斯在拍攝反映學生運動的電視紀錄片《警察電影》時因參加遊行示威而被捕並蹲了六個半月的班房。
1970年，維姆·文德斯拍攝了第一部長片《城市之夏》，該片是一部實驗性故事片，講述了一個犯罪故事的歷史，採用了獨特的拍攝角度（如採用運動攝影表現行駛的車隊），改變了以往犯罪題材強盜片的基本環境。
1978年，維姆·文德斯和科波拉簽約，赴美國拍攝影片《哈姆特》，該片是維姆·文德斯按照好萊塢模式拍片的初次嘗試，起初未能得到Coppola的認可，大部分鏡頭都被要求重拍。
1980年，維姆·文德斯向尼古拉斯·雷致敬紀錄片《尼克的電影》，該影片紀錄了尼古拉斯·雷生命旅程中的最後時光。
1982年，維姆·文德斯到葡萄牙拍攝了劇情片《事物的狀態》，該片表現了歐洲電影和美國電影的異同，獲得威尼斯電影節金獅獎和聯邦電影獎（西德電影最高獎）。
1983年，維姆·文德斯從歐洲人的視角來拍攝美國人生活的劇情片《德克薩斯的巴黎》，獲得第37屆坎城電影節金棕櫚獎，該片以發掘一個人過去為主題，主要在美國西南部的沙漠裡拍攝。
1989年，在日本拍攝影片《關於城市和服裝的筆記》，維姆·文德斯在影片中與日本時裝設計師川玖保玲討論了時裝設計問題，探討了數位化時代城市和個性與電影之間的關係問題。
維姆·文德斯1991年，在全球四大洲中拍攝科幻片《直到世界盡頭》，該片講述了關於世界末日的故事。
1995年10月，維姆·文德斯和安東尼奧尼一起探討了愛與欲望的愛情片《雲上的日子》，該片攝製於歐洲數個國家，也是一部巧妙借用公路片形式的電影。11月，拍攝傳記片《光之幻影》，該片“記錄”了許多對電影的發展做出貢獻卻被遺忘的人們，表達了維姆·文德斯對電影歷史的緬懷與敬意。
1997年，執導劇情片《暴力啟示錄》，維姆·文德斯描寫了暴力的外在表現，試圖從一個新的角度來探討現代社會裡的暴力問題。
1999年，維姆·文德斯與為他製作了《德州巴黎》的音樂人Ry Cooder再次合作，拍攝紀錄片《樂滿哈瓦那》，獲得歐洲電影最佳紀錄片獎和奧斯卡最佳紀錄片提名。
維姆·文德斯2000年，維姆·文德斯拍攝商業片《百萬美元大酒店》，該片配樂由搖滾樂隊U2的主腦Bono主刀炮製，獲得第50屆柏林電影節銀熊獎。
2002年，維姆·文德斯和搖滾樂歌手Niedecken共同完成的一部挑釁所有慣例的搖滾電影《科隆頌歌》，在柏林國際電影節競賽單元特別放映。
2003年，執導記錄片《布魯斯之魂》。
2004年，執導以洛杉磯城區的街道生活為背景的劇情片《迷失天使城》，由約翰·迪爾、理察·艾德森、維德爾·皮爾斯主演，該片為2004年威尼斯電影節金獅獎提名參展片。
2007年，為了慶祝坎城電影節60周年而與35位導演聯合拍攝了3分鐘短片《每人一部電影》。
2011年，執導3D紀錄片《皮娜》，該片收錄了三段皮娜的舞蹈：《穆勒咖啡館》（1978）、《春之祭》（1975）和《月圓》（2006），入圍第61屆柏林電影節進行展映。
2015年，執導3D影片《一切都會好的》，由詹姆斯·弗蘭科和夏洛特·甘斯布主演，該片聚焦在文德斯所擅長的家庭主題之上。同年，拍攝紀錄片《地球之鹽》，獲得第67屆坎城電影節“一種關注”單元特別獎。此外，69歲的維姆·文德斯獲得柏林電影節"榮譽金熊獎"，在家鄉收穫第一個終身成就獎。
2019年，執導歌劇《採珠人》。
主要作品
參演電影
2010希特勒在好萊塢
2010雪盲
2006足球的藝術
2002十分鐘年華老去：小號篇
2000百萬美元酒店- 2000Bernd Eichinger - wenn das Leben zum Kino wird
- 1997探戈柏林
- 1992Arisha, der Bär und der steinerne Ring
1987柏林夜驚魂- 1985金剛的拳頭
1982事物的狀態- 1977美國朋友
1976公路之王
1974愛麗絲漫遊城市
1972守門員害怕罰點球- 1970城市之夏
導演作品
| 時間 | 名稱 |
|---|---|
2019年 | 《採珠人》（歌劇） |
2015年 | |
2012年 | |
2011年 | |
2008年 | |
2008年 | 八 |
2007年 | |
2007年 | Invisibles, Los |
2005年 | |
2004年 | |
2003年 | |
2003年 | 布魯斯——百年藍調音樂之旅 |
2002年 | 十分鐘年華老去：小號篇 |
2002年 | Viel passiert - Der BAP-Film |
2002年 | U2: The Best of 1990-2000 |
2000年 | |
1999年 | |
1997年 | |
1996年 | |
1995年 | |
1994年 | |
1993年 | |
1992年 | Arisha, der Bär und der steinerne Ring |
1991年 | 直到世界末日 |
1990年 | 向偉大的作曲家卡爾波特致敬 |
1987年 | |
1985年 | |
1984年 | |
1982年 | |
1982年 | |
1977年 | |
1976年 | |
1975年 | |
1974年 | |
1973年 | 紅字 |
1972年 | |
1970年 | 城市之夏 |
1967年 | 生活的標誌 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 |
|---|---|
2012年 | |
2011年 | |
2008年 | |
2008年 | 八 |
2005年 | |
2004年 | |
2003年 | |
2003年 | 布魯斯——百年藍調音樂之旅 |
2002年 | 十分鐘年華老去：小號篇 |
2002年 | Viel passiert - Der BAP-Film |
1999年 | |
1998年 | |
1997年 | |
1995年 | |
1994年 | 里斯本物語 |
1993年 | |
1992年 | Arisha, der Bär und der steinerne Ring |
1991年 | 直到世界末日 |
1987年 | |
1985年 | |
1982年 | 事物的狀態 |
1981年 | 鴿之翼 |
1977年 | 美國朋友 |
1976年 | 公路之王 |
1974年 | 愛麗絲漫遊城市 |
1973年 | 紅字 |
1972年 | 守門員害怕罰點球 |
1970年 | 城市之夏 |
1967年 | 生活的標誌 |
製作人
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2014 | 第67屆 | 一種關注-評審團特別獎 | 地球之鹽 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 天主教人道精神獎-特別提及 | 地球之鹽 | 獲獎 |
| 2014 | 第67屆 | 一種關注大獎 | 地球之鹽 | 提名 |
| 2008 | 第61屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 帕勒莫槍擊案 | 提名 |
| 2005 | 第58屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 別來敲門 | 提名 |
| 1997 | 第50屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 終結暴力 | 提名 |
| 1993 | 第46屆 | 主競賽單元-評審團大獎 | 咫尺天涯 | 獲獎 |
| 1993 | 第46屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 咫尺天涯 | 提名 |
| 1987 | 第40屆 | 主競賽單元-最佳導演獎 | 柏林蒼穹下 | 獲獎 |
| 1987 | 第40屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 柏林蒼穹下 | 提名 |
| 1984 | 第37屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 德克薩斯的巴黎 | 獲獎 |
| 1984 | 第37屆 | 天主教人道精神獎 | 德克薩斯的巴黎 | 獲獎 |
| 1984 | 第37屆 | 主競賽單元-費比西獎 | 德克薩斯的巴黎 | 獲獎 |
| 1982 | 第35屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 哈麥特 | 提名 |
| 1977 | 第30屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 美國朋友 | 提名 |
| 1976 | 第29屆 | 主競賽單元-主競賽費比西獎 | 公路之王 | 獲獎 |
| 1976 | 第29屆 | 主競賽單元-金棕櫚獎 | 公路之王 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2016 | 第73屆 | 金獅獎 | 阿蘭胡埃斯的美好日子 | 提名 |
| 2004 | 第61屆 | 聯合國教科文組織獎 | 迷失天使城 | 獲獎 |
| 2004 | 第61屆 | 金獅獎 | 迷失天使城 | 提名 |
| 1995 | 第52屆 | 費比西獎 | 雲上的日子 | 獲獎 |
| 1982 | 第39屆 | 金獅獎 | 事物的狀態 | 獲獎 |
| 1982 | 第39屆 | 費比西獎 | 事物的狀態 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2011 | 第24屆 | 最佳紀錄片獎 | 皮娜 | 獲獎 |
| 2005 | 第18屆 | 歐洲電影獎-最佳導演 | 別來敲門 | 提名 |
| 1999 | 第12屆 | 最佳紀錄片獎 | 樂滿夏灣拿 | 獲獎 |
| 1988 | 第1屆 | 歐洲電影獎-最佳影片 | 柏林蒼穹下 | 獲獎 |
| 1988 | 第1屆 | 歐洲電影獎-最佳影片 | 柏林蒼穹下 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2012 | 第65屆 | 電影獎-最佳非英語片 | 皮娜 | 提名 |
| 2000 | 第53屆 | 電影獎-最佳非英語片 | 樂滿夏灣拿 | 提名 |
| 1989 | 第42屆 | 電影獎-最佳非英語片 | 柏林蒼穹下 | 提名 |
| 1985 | 第38屆 | 電影獎-最佳導演 | 德克薩斯的巴黎 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | 第40屆 | 凱撒獎-最佳紀錄片 | 地球之鹽 | 獲獎 |
| 1988 | 第13屆 | 凱撒獎-最佳外國電影 | 柏林蒼穹下 | 提名 |
| 1985 | 第10屆 | 凱撒獎-最佳外國電影 | 德克薩斯的巴黎 | 提名 |
| 1978 | 第3屆 | 凱撒獎-最佳外國電影 | 美國朋友 | 提名 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2015 | 第29屆 | 戈雅獎-最佳歐洲電影 | 地球之鹽 | 提名 |
| 2008 | 第22屆 | 戈雅獎-最佳紀錄片 | Invisibles, Los | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2000 | 第5屆 | 榮譽獎 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 2011 | 第61屆 | 金質電影獎-最佳紀錄片 | 皮娜 | 獲獎 |
| 2011 | 第61屆 | 金質電影獎-最佳導演 | 皮娜 | 提名 |
| 2000 | 第50屆( | 金質電影獎-最佳導演 | 百萬美元酒店 | 提名 |
| 1998 | 第48屆 | 金質電影獎-最佳導演 | 終結暴力 | 獲獎 |
| 1996 | 第46屆 | 金質電影獎-傑出故事 | 片裡斯本物語 | 提名 |
| 1994 | 第44屆 | 金質電影獎-最佳導演 | 咫尺天涯 | 提名 |
| 1989 | 第39屆 | 德意志聯邦共和國四十周年特別獎 | 柏林蒼穹下 | 提名 |
| 1978 | 第28屆 | 金質電影獎-最佳導演 | 美國朋友 | 獲獎 |
| 1975 | 第25屆 | 金質電影獎-最佳導演 | 歧路 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 備註 |
|---|---|---|---|
| 2005 | 第58屆 | 榮譽金豹獎 | 獲獎 |
| 獲獎時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎作品 | 備註 |
|---|---|---|---|---|
| 1985 | 第29屆 | 雷內·克萊爾獎 | 德克薩斯的巴黎 | 獲獎 |
| 1985 | 第29屆 | 大衛獎-最佳外國電影 | 德克薩斯的巴黎 | 提名 |
人物評價
維姆·文德斯的影片形成了特有的坦率冷靜的風格，他的電影語言修辭中基本排除蒙太奇，特別偏好對運動和場景的不加剪輯。他不求論證什麼，他追求的是一種平靜地觀察、等待和不停頓地發展的電影，尤其喜歡錶現公路、汽車、火車、飛機和輪船，因而也一再描寫遷移、迷航和旅行，維姆·文德斯與法斯賓德、施隆多夫和赫爾措格並稱為“德國新電影四傑”，是二十世紀70年代“新德國電影運動的代表人物之一（國際線上評）。
文德斯的影片深受美國電影，尤其是公路片的影響。他在影片中往往會塑造孤獨的流浪者的形象。和美國電影中的那種劇烈的衝突和情感波動不同，文德斯的影片中的情感清靜緩慢，但卻深刻到令人心絞痛。和安東尼奧尼一樣，文德斯致力於在銀幕上塑造疏離、空虛但是充滿詩意的世界。除了拍攝電影，文德斯還是一位卓有成績的攝影師，他所拍攝的照片有著典型的德國人冷靜、嚴肅與形而上的特色（網易娛樂評）。
