《大篷車》是由納西爾·胡賽因執導，Jeetendra、吉藤德拉等主演的愛情片。於1971年在印度上映。
講述的是孟買一家大工廠主的獨生女兒蘇妮塔，新婚之夜忽然發現新郎拉加正是殺害她父親兇手的故事。
基本介紹
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劇情簡介
在美麗的印度大地上有一支快樂的吉普賽篷車隊，歡愉的流浪生活被一個漂亮、聰慧的姑娘索妮搞得一團糟，啼笑皆非……，姑娘的背後，隱藏著殺機重重。原來姑娘是來自富貴人家的獨生女，父親被殺，新婚丈夫在新婚之夜亦要斬草除根。 在善良的吉普賽人幫助下，兇手終於自掘墳墓。姑娘摯愛著吉普賽人莫漢，面對富有和貧窮，她將選擇怎樣的生活……
印度影片《大篷車》情節曲折，構思巧妙，引人入勝。它講述的是孟買一家大工廠主的獨生女兒蘇妮塔，新婚之夜忽然發現新郎拉詹正是殺害她父親的兇手。於是，她逃出洞房，去向知情人莫妮卡求助。蘇妮塔逃脫後，拉詹為了斬草除根，侵吞她父親的遺產，四處追尋她的下落。誰知莫妮卡是拉詹的同謀。蘇妮塔又去找父親的生前好友卡拉馬長德求助。在躲避拉詹追殺的逃亡之路上，蘇妮塔巧遇莫漢，隱匿在吉普賽人的大蓬車隊里。共同的生活逐漸使她和莫漢產生了感情，可是也引起了吉普賽女郎、舞星妮莎的嫉妒和懷恨。有一次，妮莎企圖逼走蘇妮塔，不肯登台表演，迫使蘇妮塔不得不冒名頂替。她身著滑稽的服裝，唱著不倫不類的詞曲，雖然出盡了洋相，但卻獲得了演出成功。然而妮莎並非是一個自私、偏狹的姑娘，吉普賽人豪放、粗獷、樂於助人的天性，終於使她為了莫漢的幸福，犧牲了自己的愛情。卡拉馬長德也遭拉詹暗算，求助無門的蘇妮塔在這緊要關頭卻被拉詹抓住…… 最後，莫漢為了救蘇妮塔，與拉詹展開了殊死搏鬥，勇敢的吉普賽舞女妮莎為了擋住射向莫漢的子彈，獻出了年輕的生命。及時趕到的吉普賽人終於將拉詹送進了他自掘的墳墓里。蘇妮塔報了父仇，懷著對吉普賽人的眷念，毅然捨棄優裕的家庭，繼續隨著大蓬車隊過著歡快的流浪生活。
劇照
劇照
劇照劇照影片以大蓬車隊為背景，熱情地謳歌了吉普賽人見義勇為、助人為樂的優秀品質。印度著名舞女阿魯娜.伊拉尼精湛的舞蹈表演，著名歌唱家拉塔優美動聽的歌喉，使影片增添了耀眼的藝術光華，給觀眾留下了永恆不滅的印象。
演職員表
演員表
職員表
| 製作人 | 導演 | 編劇 |
|---|---|---|
| Tahir Hussain | 納亞爾·胡賽因 | Sachin Bhowmick 納亞爾·胡賽因 |
展映
印度經典電影《大篷車》將在2019年中國海南島國際電影節“2019美麗亞洲之印度”春季影展上展映，這部中國觀眾熟悉的印度影片在時隔多年後將重返中國銀幕。
“2019美麗亞洲之印度”春季影展將於3月23日至4月6日在海南舉行，屆時在三亞、博鰲、海口等地將放映多部印度佳片。《大篷車》將作為此次影展活動的開幕影片進行展映。
影片評價
一部健康的娛樂片——觀印度影片《大篷車》 （作者：伍經緯）
在印度影片《大篷車》中，有觀眾喜聞樂見並且成為印度影片特點的大段歌舞，有曲折離奇的故事情節，有驚險的毆鬥，有善惡之爭，有富於傳奇色彩的吉卜塞人的生活，也有充滿喜劇因素的情節片斷。因此《大篷車》可以說是一部“娛樂片”。
但是《大篷車》也並不屬於那種充斥於西方影壇的趣味低級的廉價娛樂作品，雖然影片沒有提出重大的主題，在揭露社會方面也談不上深刻，然而影片同情貧苦和社會地位低下的吉卜塞人，歌頌了下層勞動人民樂觀、正直和不畏強暴的可貴品質，把富有資財但作惡多端的拉加恩作為主要的反面人物來揭露和鞭撻，同情的顯然是以莫汗為代表的勞動人民，因此《大篷車》不失為一部積極的、健康的影片。尤其值得一提的是，對痴情的吉卜塞姑娘妮莎的刻畫，細膩而感人，給觀眾留下了深刻的印象。妮莎是個野性未脫的吉卜塞姑娘。她象水晶那樣純真，對任何情感都不加掩飾，使人一眼就可以看到她心靈的最深處。她的愛和恨都極其鮮明、強烈，而且她恨的程度正反映了她愛的程度。為了愛，她可以去殺人，也可以獻出自己的生命。在接受了善良的頭人的教誨之後，她已從簡單地維護自己的愛情升華到為所愛的人的幸福獻身的高度，把對莫汗的一片痴情化為勇敢和無私的行動，充分展示了她的也是吉卜塞人的美好心靈。雖然影片對這個人物並沒有著重刻畫，但是由於演員的出色表演，妮莎的形象仍然生動、鮮明，使人經久難忘。最後，妮莎死了，她留給人們的最後一句話是；“你們不要忘了我。”確實，她的遭遇令人惋惜，她的命運令人同情，她的行為令人讚美，她的形象令人懷念。
Aruna irani_Caravan_1971
Aruna irani_Caravan_1971當然，《大篷車》還有不足之處。《大篷車》的故事背景，雖然是今日的印度社會，然而影片並沒有真正觸及社會的矛盾。拉加恩的作惡似乎只是個別壞人的行為，蘇妮塔小姐愛上莫汗並且最後決定跟隨他過流浪生活，也缺乏具有說服力的依據。尤其是影片對吉卜塞部落生活的敘述，過多地強調了他們歡樂和光明的一面，這樣，就使階級的隔閡、種族的差異和社會的矛盾，淹沒在載歌載舞而又離奇曲折的故事情節之中了。從藝術上講，《大篷車》基本上做到人各有貌，故事的發展也還順暢和吸引人，歌舞的穿插和懸念的鋪陳都有其可取之處。但是，影片的結構還不夠嚴謹，人物和事件由於同社會本身缺乏聯繫，因而顯得深度不夠和缺乏時代感。
看了《大篷車》以後，我想到，我國是一個多民族的國家，我們的許多兄弟民族都是以能歌善舞著稱的。應當多拍一些載歌載舞的影片，來表現他們在社會主義祖國的幸福生活，這樣的影片將是觀眾喜聞樂見的。《五朵金花》就是一個具體的例證。
（原文刊載於 1980-10-16 《文匯報》）
