四股弦是河北邢台一種傳統戲曲劇種。因它的主要伴奏樂器"四胡"有四根弦，所以起名為“四股弦”。“四股弦”流行於冀南、豫北和魯西北廣大地區。四股弦使用本地語言演唱，以巨鹿方言為代表，以五聲調值表示，其行腔吐字，跌宕起伏，高亢激昂，充滿燕趙陽剛之氣，具有非常濃郁的地方特色。
基本介紹
流傳範圍,表演形式,發展歷程,音樂組成,曲牌分類,傳承意義,相關介紹,
流傳範圍
表演形式
四股弦使用本地語言演唱，以巨鹿方言為代表，以五聲調值表示，其行腔吐字，跌宕起伏，高亢激昂，充滿燕趙陽剛之氣，具有非常濃郁的地方特色。其主要劇目有《忠保國》、《打鸞駕》、《拴娃娃》、《天賜祿》、《賀後罵殿》、《斬姚琪》 、《二進宮》等。四股弦的音樂以板腔體為主，輔以少量曲牌，由唱腔、伴奏和曲牌三大部分組成。四股弦唱腔中，宮調式居於主導地位，徵調式則相對居於次要地位。宮、徵兩種調式在唱腔中，多數情況是各自獨立使用，但也有的唱段是同時使用了兩種調式，其具體情況大體有兩種，一種是宮、徵兩種調式的相互連線；另一種是在徵調式唱腔中存在著徵、宮兩種調式的交替現象。
發展歷程
四股弦劇在內容上，起初大多是反映民間家庭生活的小戲，後逐漸轉變為演出歷史傳統戲和連台本大戲。其唱腔悠長、流暢、委婉，語言含蓄、幽默、通俗。唱詞多為七字，傳統伴奏樂器為四股弦琴胡，其它文武場樂器與河北梆子樂器相同。
四股弦劇目有200多出，其興盛時期和復興時期著名演員有郭素娥、尹秀珍、董小苓、王海棠、馬風雲、張春山、馬風仙等，尤其是馬風仙影響最大。
四股弦劇在邢台、山西都曾產生過巨大轟動效應，它的足跡遍布京、津、魯、豫、陝、晉等地。代表性劇目有《劉金定下南唐》、《賀後罵殿》、《二進宮》、《坐樓殺惜》。邢台市四股弦劇團是演出該劇目的專業團體，現有演員40餘人，劇目30餘出。
音樂組成
四股弦伴奏是構成四股弦音樂的重要組成部分，按其功能和作用可分為文樂伴奏、武樂伴奏兩大部分。文樂伴奏主要用於伴奏唱腔和配合表演動作奏曲牌，武樂伴奏則用於唱腔的各種開頭和收頭，以及用於配合人物上場、下場、念白、身段和武打等。
曲牌分類
曲牌系四股弦音樂中純器樂演奏部分。按其演奏時所用主要樂器的不同共分弦笛曲牌和嗩吶曲牌兩類，弦笛曲牌主要用於過場和動作的伴奏，嗩吶曲牌主要用於武將的行軍作戰。四股弦使用的各種器樂曲牌大多是一曲多用，可根據需要用於不同的場面，如[小開門]、[大開門]、[柳青娘]、[海青歌]、[三元槍]、[四六句]等，也有一部分是專曲專用。四股弦以四胡為主奏樂器，四股弦的樂器在伴奏過程中，和其他劇種完全不同，其方式不是保調方式，而是在整個伴奏過程中，四胡、板胡、二胡、笙、笛則是各行其道，形成一種非常獨特的自然復調的伴奏方式。
四股弦劇種的表演行當生、旦、淨、醜四行齊全，但在唱腔方面各行當間並無根本區別，僅有男腔和女腔之分，男、女腔的區別首先表現在常用音域方面的不同，男腔略低，女腔略高。在實際演唱時，生、淨、醜行各類角色從男腔，旦行各類角色從女腔，演唱方法以真聲為主，輔以假聲或真假混合聲。
傳承意義
四股弦有極高的包融性，兼收並蓄，具有各家之長，又不失其個性，是寶貴的文化遺產。
相關介紹
邢台四股弦
“四股弦”是邢台一種戲曲。因它的主要伴奏樂器"四胡"有四根弦，所以起名為“四股弦”。“四股弦”流行於冀南、豫北和魯西北廣大地區。由於它產生髮展於邢台，從事“四股弦”藝術的藝人又多為邢台人，加之它的白口和唱腔都是邢台方言，所以，人們謂之“邢台四股弦”。
“四股弦”是邢台一種戲曲。因它的主要伴奏樂器"四胡"有四根弦，所以起名為“四股弦”。“四股弦”流行於冀南、豫北和魯西北廣大地區。由於它產生髮展於邢台，從事“四股弦”藝術的藝人又多為邢台人，加之它的白口和唱腔都是邢台方言，所以，人們謂之“邢台四股弦”。
四股弦，又名四根弦、二夾弦、五腔弦、武強弦、五調弦，是河北省地方戲稀有劇種之一。在當地民間俚曲的基礎上，不斷取長補短，並吸收亂彈、京劇、河北梆子等劇種的營養，逐漸演變成今天的四股弦。
四股弦劇目有200多出，其興盛時期和復興時期著名演員有郭素娥、尹秀珍、董小苓、王海棠、馬鳳雲、張春山、馬鳳仙等，尤其是馬鳳仙影響最大。
四股弦在邢台、山西都曾產生過巨大轟動效應，它的足跡遍及京、津、魯、豫、陝、晉等地。代表性劇目有《劉金定下南唐》、《賀後罵殿》、《二進宮》、《坐樓殺惜》等。
