《古月軒與琺瑯彩瓷》是2013年4月1日中國書店出版的圖書，作者是王國丙、袁翔飛。
基本介紹
- 書名：古月軒與琺瑯彩瓷
- 出版社：中國書店
- 頁數：158頁
- 開本：16
- 定價：98.00
- 作者：王國丙 袁翔飛
- 出版日期：2013年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787514906080
圖書簡介,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
圖書簡介
《古月軒與琺瑯彩瓷》內容簡介：琺瑯彩瓷是世界古陶瓷的彩色瓷中色釉繪畫技藝之最，以清代康雍乾時期生產的古月軒瓷最高貴典雅，這在全世界都是公認的。《古月軒與琺瑯彩瓷》作為一本鑑賞、鑑定琺瑯彩瓷的書籍，從古月軒瓷的斷代分析、鑑定、藝術考證、偽品分析、存世量、拍賣概況等方面入手，為鑑定工作起草了一個有條理的鑑賞標準，也為收藏者提供了對照依據和參考條例。
內容簡介
《古月軒與琺瑯彩瓷》編輯推薦：王國丙先生經幾十年的刻苦學習和實踐成長起來，現已是古瓷鑑定師，受到耿寶昌老先生的指導和好評。他所寫的古瓷鑑定口訣系列是他努力的結晶，更是他送給古瓷鑑定入門的工具書，是研究工作的書。
作者簡介
王國丙，1943年生，工程師。先後參加大慶、勝利、遼河、冀東油田的會戰。有十幾篇論文獲獎，並獲二十餘項國家專利。曾任中國中美公司駐秘魯塔拉拉油田總工程師。王國丙長期致力於收藏，尤其善長於古陶瓷的研究與鑑定。為普及古陶瓷鑑賞，他以深入淺出的方式完成了本書《古月軒與琺瑯彩瓷》。該書通過圖、文、口訣等形式總結、傳授了琺瑯彩瓷鑑賞的要義。
袁翔飛，江蘇射陽人，電子信息工程專業畢業，高級工程師。曾主持開發某計算機套用系統工程，榮獲全國海關科技成果二等獎。近十多年來，專心收藏和研究古代陶瓷，並在清華大學“專家型古玩鑑定評估高級研究班”學習深造。具有理科技術和信息管理方面的優勢，對古陶瓷的理化分析和數據評估有自己獨到的理解。
袁翔飛，江蘇射陽人，電子信息工程專業畢業，高級工程師。曾主持開發某計算機套用系統工程，榮獲全國海關科技成果二等獎。近十多年來，專心收藏和研究古代陶瓷，並在清華大學“專家型古玩鑑定評估高級研究班”學習深造。具有理科技術和信息管理方面的優勢，對古陶瓷的理化分析和數據評估有自己獨到的理解。
圖書目錄
序
總論
琺瑯彩瓷概況
琺瑯彩瓷的產生與製作工藝
琺瑯彩瓷的斷代
琺瑯彩瓷的分類
琺瑯彩瓷的鑑定
古月軒
古月軒瓷相關人物
古月軒名稱的由來
古月軒瓷年鑑
古月軒瓷的斷代分析
古月軒瓷的鑑定
古月軒瓷使用的詩句考證與鑑別
古月軒瓷的書畫藝術考證與鑑別
古月軒瓷引首句後印章配畫檢索
偽品分析
古月軒瓷的存世量
琺瑯彩瓷的收藏、增值狀況
清康乾雍三朝琺瑯彩瓷拍賣情況
圖錄
明代
清代
民國
後記
總論
琺瑯彩瓷概況
琺瑯彩瓷的產生與製作工藝
琺瑯彩瓷的斷代
琺瑯彩瓷的分類
琺瑯彩瓷的鑑定
古月軒
古月軒瓷相關人物
古月軒名稱的由來
古月軒瓷年鑑
古月軒瓷的斷代分析
古月軒瓷的鑑定
古月軒瓷使用的詩句考證與鑑別
古月軒瓷的書畫藝術考證與鑑別
古月軒瓷引首句後印章配畫檢索
偽品分析
古月軒瓷的存世量
琺瑯彩瓷的收藏、增值狀況
清康乾雍三朝琺瑯彩瓷拍賣情況
圖錄
明代
清代
民國
後記
序言
中國琺瑯彩瓷在世界古瓷界占據著舉足輕重的地位，對古瓷的製作和收藏有著重要影響力。全球許多大型博物館和大收藏家都收藏有琺瑯彩瓷和古月軒瓷。此外，琺瑯彩瓷也經常被政要作為國與國之間的禮品相互饋贈。琺瑯彩瓷的色釉繪畫技藝是世界古陶瓷的彩色瓷中之最。琺瑯彩瓷中，以清代康、雍、乾時期生產的古月軒瓷最高貴典雅，這在全世界都是公認的。至今沒有任何瓷器能在質量、典雅、高貴和秀美的程度上達到清代古月軒琺瑯彩瓷。
琺瑯彩瓷的高品質源於其精益求精的製作工藝。這是盛世康、雍、乾的創作發明。就拿御窯琺瑯彩瓷（古月軒瓷）來說，由景德鎮御窯制胎，精選後送到宮中，在宮中又經精修制胎後，由御用畫師繪畫題字，在宮中爐窯燒制。琺瑯彩瓷是瓷器燒制中難度最大的，燒制溫度極難把握。因為它套用礦料的種類最多，燒制時需要多次進出爐，從高溫到低溫，按礦料的熔化溫度依次燒制。器件多次進出爐，極易破碎，成品率下降，使得生產成本非常高，得一件精品十分不易。即便是官窯琺瑯彩瓷，其工藝也是相當高的。其珍貴程度和歷史價值由此可見一斑，所以，琺瑯彩瓷價格昂貴也是情理之中的了。
由於琺瑯彩瓷存在多個類別，並燒制於不同的年代，所以對其進行分類、分歷史階段鑑賞是必然的。比如，御窯琺瑯彩瓷（古月軒瓷）身上凝聚了當時最精尖的瓷器燒制技術和繪畫、文學藝術。鑑賞古月軒瓷，可了解當時御製瓷器的燒制技術、當時上層社會的文化主流等；民窯琺瑯彩的身上則匯聚了當時平民百姓的生活智慧和文化精要。因此，對琺瑯彩瓷進行分類，然後制定不同的鑑定標準就顯得突出和十分必要了。
琺瑯彩瓷盛行於清代康、雍、乾三朝，之後也有仿燒，也曾出現偽品，所以，要對琺瑯彩瓷進行精細的鑑定，就需要鑑別和分期斷代。如果要進一步判斷出其燒制的場所（判定範圍為御窯、官窯和民窯），則需要用技術斷窯口。
至此，筆者寫此書的目的便顯露出來了，即為琺瑯彩瓷斷朝分代，並鑑別真偽——為鑑定工作起草一個有條理的鑑賞標準，為收藏者提供對照依據和參考條例，為業者和收藏鑑賞家們拋磚引玉，將幾百年生產歷史中品質最好的琺瑯彩瓷保護下來，將琺瑯彩瓷這種瓷文物、瓷文化保護下來，讓琺瑯彩瓷在中國現代及未來一直存在於中國瓷文化的歷史中，讓後世也能賞評到琺瑯彩瓷，這是我們這代人的責任和使命。
本書重點對琺瑯彩瓷的鑑賞和鑑別進行闡述。書中有對琺瑯彩與古月軒瓷歷史資料的研究，還有對社會史傳及其它資料的認識，儘量充實收集資料的飽度，也有古月軒瓷紋飾與詩句的對照，有對歷史上生產數量的推測和現今存有量的分析，有對真和偽的鑑別，也有對早期真品和晚期仿製的鑑別，有整器的論證，也有局部的分析……如此種種，既是為了方便讀者深入了解，也是為了展現歷史上的琺瑯彩瓷，並為琺瑯彩瓷的鑑定訂立規則，提出標準和要求。本書還製作了多種圖表以供讀者參考和研究。
長期以來，人們一直渴望能有鑑賞、鑑定琺瑯彩瓷的書籍出現。因此，寫這本書既是古瓷研究人員的歷史任務，同時也是順應時代的需要。希望研究者和學者及古瓷收藏愛好者能夠以此“磚頭”去開拓進取，在研發與雕鑿琺瑯彩的過程中獲得“寶玉”。
筆者長期學習和研究老一代瓷學大師的鑒瓷著作，特別是對耿老寶昌先生的陶瓷鑑定學理論作了系統的研讀。筆者有幸多次在耿老辦公室受到當面教誨，每每受益匪淺。耿老要求我們多做研究，多寫書，並指示“對彩瓷及琺瑯彩瓷的研究要下點功夫”。此書也作為向耿老交的一份作業吧。
琺瑯彩瓷的高品質源於其精益求精的製作工藝。這是盛世康、雍、乾的創作發明。就拿御窯琺瑯彩瓷（古月軒瓷）來說，由景德鎮御窯制胎，精選後送到宮中，在宮中又經精修制胎後，由御用畫師繪畫題字，在宮中爐窯燒制。琺瑯彩瓷是瓷器燒制中難度最大的，燒制溫度極難把握。因為它套用礦料的種類最多，燒制時需要多次進出爐，從高溫到低溫，按礦料的熔化溫度依次燒制。器件多次進出爐，極易破碎，成品率下降，使得生產成本非常高，得一件精品十分不易。即便是官窯琺瑯彩瓷，其工藝也是相當高的。其珍貴程度和歷史價值由此可見一斑，所以，琺瑯彩瓷價格昂貴也是情理之中的了。
由於琺瑯彩瓷存在多個類別，並燒制於不同的年代，所以對其進行分類、分歷史階段鑑賞是必然的。比如，御窯琺瑯彩瓷（古月軒瓷）身上凝聚了當時最精尖的瓷器燒制技術和繪畫、文學藝術。鑑賞古月軒瓷，可了解當時御製瓷器的燒制技術、當時上層社會的文化主流等；民窯琺瑯彩的身上則匯聚了當時平民百姓的生活智慧和文化精要。因此，對琺瑯彩瓷進行分類，然後制定不同的鑑定標準就顯得突出和十分必要了。
琺瑯彩瓷盛行於清代康、雍、乾三朝，之後也有仿燒，也曾出現偽品，所以，要對琺瑯彩瓷進行精細的鑑定，就需要鑑別和分期斷代。如果要進一步判斷出其燒制的場所（判定範圍為御窯、官窯和民窯），則需要用技術斷窯口。
至此，筆者寫此書的目的便顯露出來了，即為琺瑯彩瓷斷朝分代，並鑑別真偽——為鑑定工作起草一個有條理的鑑賞標準，為收藏者提供對照依據和參考條例，為業者和收藏鑑賞家們拋磚引玉，將幾百年生產歷史中品質最好的琺瑯彩瓷保護下來，將琺瑯彩瓷這種瓷文物、瓷文化保護下來，讓琺瑯彩瓷在中國現代及未來一直存在於中國瓷文化的歷史中，讓後世也能賞評到琺瑯彩瓷，這是我們這代人的責任和使命。
本書重點對琺瑯彩瓷的鑑賞和鑑別進行闡述。書中有對琺瑯彩與古月軒瓷歷史資料的研究，還有對社會史傳及其它資料的認識，儘量充實收集資料的飽度，也有古月軒瓷紋飾與詩句的對照，有對歷史上生產數量的推測和現今存有量的分析，有對真和偽的鑑別，也有對早期真品和晚期仿製的鑑別，有整器的論證，也有局部的分析……如此種種，既是為了方便讀者深入了解，也是為了展現歷史上的琺瑯彩瓷，並為琺瑯彩瓷的鑑定訂立規則，提出標準和要求。本書還製作了多種圖表以供讀者參考和研究。
長期以來，人們一直渴望能有鑑賞、鑑定琺瑯彩瓷的書籍出現。因此，寫這本書既是古瓷研究人員的歷史任務，同時也是順應時代的需要。希望研究者和學者及古瓷收藏愛好者能夠以此“磚頭”去開拓進取，在研發與雕鑿琺瑯彩的過程中獲得“寶玉”。
筆者長期學習和研究老一代瓷學大師的鑒瓷著作，特別是對耿老寶昌先生的陶瓷鑑定學理論作了系統的研讀。筆者有幸多次在耿老辦公室受到當面教誨，每每受益匪淺。耿老要求我們多做研究，多寫書，並指示“對彩瓷及琺瑯彩瓷的研究要下點功夫”。此書也作為向耿老交的一份作業吧。
