伎樂(林風眠創作的紙本設色畫)

畫作內容

《伎樂》中，林風眠將兩位仕女布置成一左一右：左側的吹簫女居於主體，右側聽簫女面對吹簫者，頭部微傾，做諦聽狀，兩人的身體之間呈不對稱的“V”字形。

創作背景

在抗日戰爭時期，林風眠在重慶看過張大千臨摹敦煌壁畫展，在上世紀50年代初，林風眠又臨摹過敦煌壁畫。該畫作是在20世紀50年代林風眠套用借鑑了敦煌壁畫的方法而創作的。

藝術鑑賞

技法

該畫作運用了對比的手法，並在對比的變化中形成了均衡——人體、輕紗的曲線，對應地毯、掛毯的直線；兩位仕女的裙色則是一冷一暖，被拉長的女人體造型、眼睛和脖頸，平塗色與非自然的奇異光亮結合在一起，帶有明顯的敦煌壁畫意味，使作品成為真正的繪畫平面空間。

風格

林風眠在《伎樂》中運用的繪畫工具，以中國傳統的生宣紙、毛筆、水墨、國畫顏料為主，輔以水粉、水彩顏料，畫法和風格兼容東西方。

名家點評

中國藝術研究院教授趙欣歌：《伎樂》中人物動態的生動、嫻雅，仿佛隨著音樂的節奏在輕歌曼舞。畫作雖然使用毛筆宣紙，但並不追求書法力透紙背的效果，也不題詩於畫，而是透過其運線的果斷、疾速、道勁，顯示出一種獨立的個性。

後世影響

該畫作淳厚濃麗的色彩自然地融於水墨之中，突出了人對大自然視覺感受的新鮮感、質量感，破除了傳統水墨畫略施淡色的程式。這種創造性、開拓性的繪畫風格，具有里程碑意義。

作者簡介

林風眠（1900年—1991年），廣東梅縣人。自幼隨祖父學石匠手藝，後跟父林雨龍學畫。1918年赴法國，在巴黎既學油畫，又到東方藝術博物館研究、臨摹。1925年回到中國，任北京國立藝專校長兼教授，後任杭州藝專校長。建國後，任上海畫院畫師、上海美協副主席，他善於將西洋畫融入中國傳統藝術之中。水墨人體畫，肌膚光潔，軀體圓潤，艷麗明快。風景、花卉，追求平和美感。作品有《秋艷》《仕女圖》《櫻花》《雙鷺圖》《夜梟》《風景》等。出版有《林風眠畫集》。著有《藝術淪叢》。