《今子夜歌》是近代江西派詞人、畫家夏敬觀創作的兩首詩。
基本介紹
- 作品名稱：今子夜歌
- 創作年代：近代
- 作者：夏敬觀
作品原文,其一,其二,創作背景,作品賞析,作者簡介,
作品原文
其一
儂歡各天涯，莫道別離苦。
雖雲不相見，朝朝帖耳語。
其二
思歡隔歡面，情不絕如線。
儂唇帖歡耳，聞聲不相見。
創作背景
自從西方科技傳人中國，有了電話這玩意，真為青年男女解除了不少煩惱。儘管睽隔天涯，只要在電話里聽到“我愛你”和答覆“你愛我嗎?”哪怕重複過千百遍的話，心理距離一下就縮短了，真的感到“天涯若比鄰”（王勃）。仿佛儂（我）歡（愛人）依然“臉兒相偎，手兒相攜”（《西廂記》），感到由衷的快活。這兩首詩如加上今題，便是“打電話”。
作品賞析
第一首劈頭就道：。依歡各天涯，莫道別離苦”，一反古人詩詞中寫到別離的愁態。這得感謝愛迪生髮明了電話。在往昔，想愛人想得痴狂時，耳朵會發生錯覺，仿佛聽到那熟悉的親切的呼喚，從而有。回頭錯應人”或。虛應空中諾”的尷尬。如今這是什麼境界：“雖雲不相見，朝朝帖耳語。”雖然不能對面，但拿著聽筒咬耳朵，就比和想像中的愛人對話心中實在，也自在。聽到那熟悉親切的聲音，仿佛還耳鬢相磨似的。末句的“朝朝”二字不要草草放過。．這等於說天天打電話，是熱戀中人的常態。與《子夜歌》時代的女子比較，詩中女主人公真是幸福多了。
第二首開頭就用雙關：“思歡隔歡面，情不絕如線。”這個“情不絕如線”，字面看猶如說藕斷絲連，沿襲古樂府以“絲”諧音雙關“思”的套路。其實這不絕的情線，又雙關著電話線，使“千里姻緣一線牽”那句老話，便有了新的意味。後兩句則將前首“雖雲不相見，朝朝貼耳語”二句掉轉來說：“儂唇帖歡耳，聞聲不相見。”句次顛倒，意味頓殊。正由於電話縮短了儂歡的空間距離，有天涯咫尺之感，所以恨不得馬上見面。然而這是不可能的。打完電話不免思念倍添。
前首道“雖雲不相見，朝朝貼耳語”，是慰中有感；後首道：“儂唇帖歡耳，聞聲不相見”，是慰中有憾。這樣兩方面相互補充，就把年輕戀人打電話的複雜心態和盤托出。可謂搔到癢處，令人解頤。古代樂府民歌也因為詩人的推陳出新而從此賦與了現代的內容。
作者簡介
光緒十七年（1891）入新建縣學，光緒二十年（1894）舉人，以詩詞名播南北。1895年入南昌經訓書院，隨著名經學家皮錫瑞治經學。1900年後在上海隨文廷式學詞。1902年入張之洞幕府，辦兩江師範學堂，任江蘇提學使。1907年任江蘇提學使兼上海復旦、中國公學等校監督。光緒三十五年（1909）辭官。1911年武昌起義後，頗為支持新政，率先剪辮，不以遺老自居。1916年任涵芬樓撰述，1919年任浙江省教育廳長，1924年辭職閒居上海，築室康家橋，專心從事繪畫與著述。晚年主攻山水，兼及花卉，與湯滌交往最密。年七十，西遊華山，凡遇景物，當即摹記，歸滬後，藝事益精。所作山水，氣清而質樸，骨蒼而神腴。作品有《寒翠圖》軸（曾參加德國柏林中國現代畫展）、《松圖》軸（圖錄於《當代名人畫海》）。1935年康橋書畫社出版《夏庵畫集》影印本。
