《夏景山口待渡圖》是五代南唐時期畫家董源創作的絹本淡設色畫作，現收藏於遼寧省博物館。
《夏景山口待渡圖》圖中山勢重疊，緩平綿長，植被豐茂，水汽若蒸，似江南夏日景色。起首處水面浩渺，扁舟隱現，中景山勢重疊，林木疏朗挺直，竹叢雜處其間，茅屋隱約可見；卷末渡船未到，官客等待，點出主題。全圖構思精細，設色雅淡，岡巒清潤，林木秀密。技法上以披麻皴為主，多用苔點，色彩淡雅，為典型的江南山水。
基本介紹
- 中文名：夏景山口待渡圖
- 作者：董源
- 創作年代：五代南唐
- 畫作類型：淡設色畫
- 規格：縱50厘米，橫320厘米
- 現收藏地：遼寧省博物館
- 幅式：長卷
- 材質：絹本
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畫作內容
夏景山口待渡圖卷《夏景山口待渡圖》描寫江南夏天景色。起首沙坡剔細草，塌下溪流縈繞，布景空靈。中幅結構縝密，山峰層丘疊壑，焦墨大披麻皴，高厚雄壯。山麓溪回徑折，為山家出入沙路；迤左則村墟煙落，夏木陰陰；鷗渚漁汀，犬牙相錯；緣溪小柳鬈鬈，畫法尤異；渡艇東西往來，搖曳於滄波窈靄間；待渡人物，有著紅衣者。
創作背景
客觀地描繪山水在春、夏、秋、冬四季的特徵和主觀感受，在六朝山水畫獨立時就已經為畫家所注意，所以才有“望秋雲，神飛揚，臨春風，思浩蕩”之說的提出，將春、秋等四季山水作為暢神、怡性的工具來對待。李思訓、李昭道也有《春山圖》的繪製。但如何能自如地描繪出四時山水的不同特色，並能自如地抒發情感，在技法和觀念上則顯然要經歷相當長的探索才能摸索出成功的道路，從“群峰之勢若鈿飾犀櫛，或水不容泛，或人大于山，率皆附以樹石，映帶其地，列植之狀，則若伸臂布指”到“外師造化，中得心源”，不斷進行經驗總結，終於在五代時期結出累累碩果，迎來了歷史上山水畫創作的第一個高峰。董源、巨然等人以江南山水為藍本，荊浩、關全、李成等人以關陝地區、山東地區山水為藍本，創造出我中國山水畫的第一個經典時代， 《夏景山口待渡圖》毫無疑問就是這一時代的文化產物。
藝術鑑賞
構圖
《夏景山口待渡圖》描繪江南夏季的山水景色，只見峰巒層層遠去，河面碧波蕩漾，遠處草木蒙茸，水氣若蒸，岸邊蘆葦叢生，近處岸坡錯落，綠樹成蔭。在河流旁，一漁翁肩扛魚網和魚簍沿岸徐行。江面一渡船行至江心，而垂柳纖纖的渡口，二客官在等候待渡，對面渡口之涼亭也隱隱若現。整個畫面寧靜中見動勢，既和諧又統一。
繪畫技巧極為精妙，畫山以披麻皴為主，兼點子皴法，山巒拖淡色渲染。林木竹叢不作曲桿，不畫夾葉，前濃後淡，質感強烈。
《夏景山口待渡圖》近景部分作坡岸逶迤，叢林疊映，幾叢茂密的竹林、耐林連續向遠景展開，層次分明，拉大了畫面空間。近景樹木的處理是董源最為關注的地方，雜木與竹林互為穿插、映襯，闊叫樹與針葉樹互動成林，鬱鬱蔥蔥，由之描繪了一片繁盛的夏日景象。
畫家對林間坡岸景物的處理，更見精彩。如果凝神細看，仔細觀察，林間碎影斑駁，幾讓人感受到睛午陽光瀉落的情形恍惚間在限前出現。坡崗、小徑明亮細淨，與背陰處的幽深淒邃形成鮮明對比。
藝術特色
圖中沙灘、山坡、近山、遠山的畫法有別，近樹、遠樹、灌木、柳樹、蘆葦、竹叢的畫法也各不相同，但它們的組合有節奏、有變化，又十分的和諧，真可以稱作一首視覺的“交響曲”。值得重視的是，這些畫法筆墨，都與江南風光的特點很合拍，既是江南山水孕育了它們，同樣它們創造了山水的江南風格。特定的造化自然是賴以創造特定筆墨技巧的客體根源，特定的筆墨技巧又是創造地域風格的基本手段。但筆墨技巧、風格乃至整個藝術的圖式又是承傳下來的，董源山水畫產生於對李思訓、王維山水畫圖式、技巧的修正改造，但這種修正改造又是在江南真山真水的啟示下完成的。
