《歷代經典繪畫解析:宋代山水(下)》講述宋、遼、金時期（960—1279），中國繪畫進入了全面繁榮階段。其原因之一，首先在於宋代重文抑武的國策，加之社會安定，統治者對繪畫藝術加倍重視。如秉承西蜀、南唐舊制，發展畫院，設待詔、祗候等職位，廣納繪畫人才。甚至皇帝親自參加畫院的考試和各種繪畫活動，宮廷畫院盛極一時。其次是經濟繁榮，繪畫的地位隨之提高，帶動社會審美風習的轉變，人們的欣賞趣味也相應提高和發展。
基本介紹
- 書名：歷代經典繪畫解析:宋代山水
- 出版社：湖北美術出版社
- 頁數：134頁
- 開本：8
- 定價：98.00
- 作者：盛天曄
- 出版日期：2011年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7539442042, 9787539442044
- 品牌：湖北美術出版社
內容簡介,圖書目錄,文摘,
內容簡介
《歷代經典繪畫解析:宋代山水(下)》繪畫在很大程度上擺脫了漢唐以來單一為政治、為宗教服務的功能，更深切地接近大自然，接近生活，接近各階層的人物，從而城鄉生活和社會風俗為內容的繪畫大量湧現。
圖書目錄
五代 董源 寒林重汀圖
五代 董源 夏景山口待渡圖
五代 董源 瀟湘圖
五代 董源 夏山圖
五代 董源（傳） 溪岸圖
五代 董源 龍宿郊民圖
五代 劉道士 湖山清曉圖
北宋 巨然 層崖叢樹圖
北宋 巨然 蕭翼賺蘭亭圖
北宋 巨然 溪山蘭若圖
北宋 巨然（傳） 萬壑松風圖
北宋 巨然 雪圖
北宋 巨然 秋山問道圖
遼 佚名 深山會棋圖
北宋 燕肅 春山圖
南宋 趙葵 杜甫詩意圖
北宋 王希孟 千里江山圖（局部）
南宋 趙伯駒 江山秋色圖（局部）
宋 佚名 仙山樓閣圖
宋 佚名 雪山行騎圖
北宋 李公麟 山莊圖（局部）
宋 佚名 商山四皓、會昌九老圖
北宋 張激 白蓮社圖（局部）
宋 佚名 蓮社圖
宋 佚名 寒鴉圖
宋 佚名 西湖圖
宋 佚名 雪峰寒艇圖
南宋 馬麟 荷香清夏圖
南宋 趙伯驌 萬松金闕圖
南宋 米友仁 雲山墨戲圖（局部）
南宋 米友仁 瀟湘圖
北宋 米芾 春山瑞松圖
五代 董源 夏景山口待渡圖
五代 董源 瀟湘圖
五代 董源 夏山圖
五代 董源（傳） 溪岸圖
五代 董源 龍宿郊民圖
五代 劉道士 湖山清曉圖
北宋 巨然 層崖叢樹圖
北宋 巨然 蕭翼賺蘭亭圖
北宋 巨然 溪山蘭若圖
北宋 巨然（傳） 萬壑松風圖
北宋 巨然 雪圖
北宋 巨然 秋山問道圖
遼 佚名 深山會棋圖
北宋 燕肅 春山圖
南宋 趙葵 杜甫詩意圖
北宋 王希孟 千里江山圖（局部）
南宋 趙伯駒 江山秋色圖（局部）
宋 佚名 仙山樓閣圖
宋 佚名 雪山行騎圖
北宋 李公麟 山莊圖（局部）
宋 佚名 商山四皓、會昌九老圖
北宋 張激 白蓮社圖（局部）
宋 佚名 蓮社圖
宋 佚名 寒鴉圖
宋 佚名 西湖圖
宋 佚名 雪峰寒艇圖
南宋 馬麟 荷香清夏圖
南宋 趙伯驌 萬松金闕圖
南宋 米友仁 雲山墨戲圖（局部）
南宋 米友仁 瀟湘圖
北宋 米芾 春山瑞松圖
文摘
著作權頁：
插圖：
北宋巨然溪山蘭若圖
沙門巨然，江寧（今江蘇南京）人，受業於本郡開元寺，攻畫山水。南唐李煜歸命，巨然隨至京師，居於開寶寺，投謁在位，遂有聲譽。畫煙嵐曉景於學士院壁，當時稱絕。度支蔡員外挺家有巨然畫故事山水二軸，而古峰峭拔，宛立風骨。又於林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，於野逸之景甚備。
此圖謝稚柳先生定為巨然真筆，“蘭若”即梵語“阿蘭若”，意謂寺院。《宣和畫譜》卷十二著錄是否此圖，尚待考證。清代安岐《墨緣匯觀》中曾對此圖有過詳細記載。
此圖繪峰巒高峙，凌於雲表，山頭滿布礬頭狀的卵石，猶是巨然本色，下部岡阜林木蔥鬱，掩隱屋字樓閣，近景有坡岸溪水，一片清謐幽寂之境。此圖章法，元代倪雲林多有裁襲。畫幅右上有“巨五”編號，當是六幅通景屏風中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。
北宋巨然（傳）萬壑松風圖
近視之略嫌草率，遠觀則氣象渾穆。
巨然，師法董源，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨，與荊、關南北輝映，各擅勝場。元代王蒙、明代沈周，受其影響頗多。其擅畫江南山水，以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，層層深厚。所畫峰巒，山頂多作礬頭，水墨烘染，不施皴法，留白後焦墨、破筆點苔虱出，林麓間多布卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣。宋人沈括《夢溪筆談》稱董、巨之畫“皆宜遠觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物燦然，幽情遠思，如睹異境”。
圖中主峰聳立，卻無凝抑、雄強之勢，惟見柔婉。曲山抱合處，木葉叢叢，幽謐清寂，三兩茅舍落於其中。一高士正臨溪而坐，倚聽松風。屋後一童僕似正捧茗而來，此一傳神之筆，頓開岑寂萬壑間一片生機。遂有柴門洞開，小徑回還，折入深谷，連起山內與山外，坡岸逶迤，叢樹偃仰，碎石臨流，蒲草迎風。令人幽思渺遠，如臨其境，正如米芾所贊“嵐氣清潤，布景得天真多……明潤郁蔥，最有爽氣”。唐宋間，禪宗盛行，南方山水崇尚“平淡天真”，此幅境態，正有此韻。
全幅布局周密，以全景之勢攏群松萬壑於一幅，山勢平穩，主峰居中，卻不取奇峭險峻之勢，筆墨沉朴而不失腴潤秀雅，蔥潤蘊藉，天趣盎然。山頂布以礬頭，光潤明潔。復以郁茂環繞之群松將峰巒連成整體，使近景、中景、遠景自然成體，相得益彰。煙嵐松濤，雲煙變滅，清泉奔響，濃蔭森森，滿卷沉鬱清壯之韻，使觀者與山川神遇跡化。
插圖：
北宋巨然溪山蘭若圖
沙門巨然，江寧（今江蘇南京）人，受業於本郡開元寺，攻畫山水。南唐李煜歸命，巨然隨至京師，居於開寶寺，投謁在位，遂有聲譽。畫煙嵐曉景於學士院壁，當時稱絕。度支蔡員外挺家有巨然畫故事山水二軸，而古峰峭拔，宛立風骨。又於林麓間多用卵石，如松柏草竹，交相掩映，旁分小徑，遠至幽墅，於野逸之景甚備。
此圖謝稚柳先生定為巨然真筆，“蘭若”即梵語“阿蘭若”，意謂寺院。《宣和畫譜》卷十二著錄是否此圖，尚待考證。清代安岐《墨緣匯觀》中曾對此圖有過詳細記載。
此圖繪峰巒高峙，凌於雲表，山頭滿布礬頭狀的卵石，猶是巨然本色，下部岡阜林木蔥鬱，掩隱屋字樓閣，近景有坡岸溪水，一片清謐幽寂之境。此圖章法，元代倪雲林多有裁襲。畫幅右上有“巨五”編號，當是六幅通景屏風中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。
北宋巨然（傳）萬壑松風圖
近視之略嫌草率，遠觀則氣象渾穆。
巨然，師法董源，為董源畫風之嫡傳，並稱董巨，與荊、關南北輝映，各擅勝場。元代王蒙、明代沈周，受其影響頗多。其擅畫江南山水，以長披麻皴畫山石，筆墨秀潤，層層深厚。所畫峰巒，山頂多作礬頭，水墨烘染，不施皴法，留白後焦墨、破筆點苔虱出，林麓間多布卵石，並掩映以疏筠蔓草，置之細徑危橋茅屋，得野逸清靜之趣。宋人沈括《夢溪筆談》稱董、巨之畫“皆宜遠觀，其用筆甚草草，近視之幾不類物象，遠觀則景物燦然，幽情遠思，如睹異境”。
圖中主峰聳立，卻無凝抑、雄強之勢，惟見柔婉。曲山抱合處，木葉叢叢，幽謐清寂，三兩茅舍落於其中。一高士正臨溪而坐，倚聽松風。屋後一童僕似正捧茗而來，此一傳神之筆，頓開岑寂萬壑間一片生機。遂有柴門洞開，小徑回還，折入深谷，連起山內與山外，坡岸逶迤，叢樹偃仰，碎石臨流，蒲草迎風。令人幽思渺遠，如臨其境，正如米芾所贊“嵐氣清潤，布景得天真多……明潤郁蔥，最有爽氣”。唐宋間，禪宗盛行，南方山水崇尚“平淡天真”，此幅境態，正有此韻。
全幅布局周密，以全景之勢攏群松萬壑於一幅，山勢平穩，主峰居中，卻不取奇峭險峻之勢，筆墨沉朴而不失腴潤秀雅，蔥潤蘊藉，天趣盎然。山頂布以礬頭，光潤明潔。復以郁茂環繞之群松將峰巒連成整體，使近景、中景、遠景自然成體，相得益彰。煙嵐松濤，雲煙變滅，清泉奔響，濃蔭森森，滿卷沉鬱清壯之韻，使觀者與山川神遇跡化。
