《中國繪畫大師精品系列:董其昌》是2012年江西美術出版社出版的圖書,作者是王東聲。
基本介紹
- 中文名:中國繪畫大師精品系列:董其昌
- 作者:王東聲
- 出版社:江西美術出版社
- 出版時間:2012年9月1日
- 頁數:300 頁
- 開本:8 開
- ISBN:9787548014812
- 語種:簡體中文
《中國繪畫大師精品系列:董其昌》是2012年江西美術出版社出版的圖書,作者是王東聲。
《中國繪畫大師精品系列:董其昌》是2012年江西美術出版社出版的圖書,作者是王東聲。內容簡介《中國繪畫大師精品系列:董其昌》是作者精心為廣大讀者朋友們編寫而成的此書,可以讓更多的讀者學到更多的知識,明白更多的道理。《中國...
《中國畫大師經典系列叢書董其昌》是中國書店出版的圖書,作者是陳連琦。內容簡介 《中國畫大師經典系列叢書:董其昌》內容簡介:中同畫是中華民族燦爛文化的重要組成部分,已經有數千年的歷史,不同的時期湧現出不同的創作大家。歷代畫家,經過辛勤筆墨耕耘,不斷創造、發展中國畫,給我們留下了大量的珍貴作品和豐富的...
《中國歷代畫家繪畫題跋選粹:董其昌》是2020年河南美術出版社出版的圖書。內容簡介 董其昌(1555-1636),字玄宰,號思白、香光居士,華亭(今上海市松江區)人。他書法題跋的風貌雖然多變,但仍是以古淡秀雅的風調為主導。他的書法學宗帖學,一般認為,其楷書初學顏真卿、虞世南,後學《黃庭經》和鐘繇小楷,帶有...
南北宗,是中國書畫史上一種理論學說。明代畫家董其昌所創。山水畫裡的南北分宗論是明清時期繪畫理論中的重要思想之一,它深刻地影響了畫家的創作活動,及其對繪畫本身的理解和對中國山水畫史的把握,甚至波及了書法、詩詞等相關藝術門類的理論建構。學說 中國山水畫一種理論學說。由明代畫家董其昌所創。他把李思訓和...
《中國畫大師經典系列叢書:八大山人》主要內容簡介:八大山人,名朱耷,清代著名畫家,清初畫壇“四僧”之一。原名統,江西南昌人,明宗室後裔,明亡後出家。一生字、號、別號極多,主要有法名傳棨,號雪個、個山、屋驢、人屋,尤以八大山人最為知名。署款時常將“八大山人”連綴寫成“哭之”、“笑之”字樣...
《項聖謨精品集》是1998年12月人民美術出版社出版的圖書,作者是項聖謨。內容簡介 《項聖謨精品集》收錄了繪畫大師項聖謨繪畫作品,包括山水蘭竹圖冊;楚澤流芳圖卷;王維詩意圖冊;仿黃公望山水圖軸;蔬果圖卷;剪越江秋圖卷;山水六段卷;坐聽松風圖軸;松濤散仙圖軸等。作者簡介 項聖謨,初字逸,後字孔...
書畫鑑賞家萬君超則據董其昌《容台別集》卷四《題跋·畫旨》記載:“黃子久、沈石田、文徵仲皆大耋,仇英知命、趙吳興止六十餘。”及《畫室隨筆·畫源》記載:“實父作畫時,耳不聞鼓吹闐駢之聲,如隔壁釵釧戒顧,其術亦近若矣。行年五十,方知此一派畫,殊不可習。”據此認定仇英的卒年是嘉靖壬子(1552...
,明代畫家,長洲人,長洲位於蘇州附近。關於他的姓名,曾有文獻記載,卞文瑜“本姓徐,非姓卞,蓋因有避而托者。”卞文瑜的繪畫生涯時間很長,起於1616年,止於1654年。卞文瑜與繪畫大師董其昌(見《清代名人傳略》)為同門,也可能師從董其昌,其山水、樹石畫多模仿董其昌的畫風,但是畫作卻遠遠不如後者。
張宏(1577~1652年後)字君度,號鶴澗,吳縣(今江蘇蘇州)人,明代繪畫大師。清康熙七年,鄒喆曾為他的《山水圖》記年,悉知他活到了清初。張宏師法沈周,又重視寫生,作品筆力峭拔,墨色濕潤,層巒疊嶂,丘壑深邃。他的畫以石面連皴帶染為特色。又能畫寫意人物,形神俱佳,散聚得宜,是明末吳門畫壇的中堅...
龔賢是位既注重傳統筆墨又注重師法造化的山水畫家。他的創作以五代董源、巨然的畫法為基礎,以宋初北方畫派的筆墨為主體,借鑑二米(米芾、米友仁父子)、吳鎮及沈周等人的筆風墨韻,結合自己對自然山水的觀察和感受,形成了渾樸中見秀逸的積墨法。現代畫壇尊他為明清之際中國畫壇傑出的繪畫大師之一 ...
明珠美術館結合不同時期的展覽主題,攜手美術教育專家、繪畫大師、設計手作達人、環保公益團體等為不同階段的兒童量身定製動腦又動手的美學工作坊,右圖為特邀比利時暢銷繪本《小兔湯姆》原作者、繪畫大師瑪麗—阿利娜·巴文帶來親子繪畫工坊,請歐國資深童書出版專家弗洛拉·珮沃斯妥親身揭秘兒童繪本的誕生歷程等。雨果主題...
【詩堂】此仇英實父繪大士像也,以丹青之妙,結般若緣,觀此慈容,令人蓋生敬畏,故知法相必籍名筆如得永傳之。董其昌謹識。鈐印:董其昌(朱文) 文徵明題跋,董其昌題詩堂。作者簡介 1.仇英,字實父,號十洲,原籍江蘇太倉,後移居吳縣(今蘇州),明代繪畫大師。山水、花卉、界畫、人物、仕女無所不能...
董其昌《容台集》中記載:吳仲圭本與盛子昭比門而居,四方以金帛求子昭畫者甚眾,而仲圭之門闃然,妻子顧笑之。仲圭曰:“二十年後不復爾”,果如其言。這段文字大致可以這樣理解:吳鎮和他的鄰居盛懋都是畫畫的,盛懋當時畫的那叫相當的牛,所以全國出了名,於是乎為了買他的畫兒,大家是踢破了門檻兒。...
董其昌生於明末,他的主導思想是提出筆墨在畫中的相對獨立,“以徑之奇怪論,則畫不如山水,以筆墨之精妙論,財山水不如畫。”從筆墨形式出發而發掘筆墨自身形式美,提高到與山水溪徑同樣的高度,這是與宋代的筆墨表現丘壑、元代的筆墨抒寫性情都不同的。以我之見,這樣的認識首先是筆墨發展的必然,帶來兩方面的...
新安繪畫源遠流長,它主要包括“海陽四家”、“新安畫派”、“天都畫派”、“黃山畫派”四個畫派。海陽四家:指明末清初江韜、查士標、孫逸、汪之瑞四位畫家。由於四人中後三人都是休寧縣人,江韜也與休寧關係密切,所以人們就用休寧縣的另稱“海陽”來統稱這四位新安畫派繪畫大師。海陽四家,或新安四家,亦即...
何水法畫花》《當代藝術家畫庫——何水法》《百傑畫家——何水法》《水墨狀態——何水法》《工筆荷花技法》《流霞齋談藝錄》《何水法——跨世紀傑出中國畫家作品集》《走進畫家——何水法》《何水法國畫解析》《中國寫意花鳥畫技法》(含CD—ROM光碟)、《何水法——四季花語》《中國畫精品系列叢書——何水法工筆花鳥畫...
范揚的山水畫同樣有著深厚的傳統根基。綜觀他的作品,不乏吳鎮、王蒙的茂密深邃,更具趙孟輔、董其昌的沉穩雍容,可貴之處在於,范揚食古能化。他的山水畫取法傳統,卻又不同於一家一派,有著鮮明的自家風貌。范揚非常講究狀態,他作畫時氣定神閒,從從容容,猶如良將排兵布陣。他下筆前並非成竹在胸,而是任由...
在這之前還引進了北京、南方的中國畫名家落戶魯迅美術學院任教,如趙夢珠、鐘質夫、季觀之、晏少翔、郭西河等。這一切措施證明了關東畫派重視對中國畫優秀傳統的吸收,但這一切必須服務於現實主義藝術的創作原則,必須有利於塑造生動的藝術形象。總結20世紀中國傳統繪畫的成就,被普遍認同的大師必然要提到吳昌碩、黃賓虹、...
2019年1月“意與古會”——熊岱平、魏晉迎春書畫雅集(南京大師畫廊);2019年1月揚子晚報《揚子鑑藏》整版刊發熊岱平太行山寫生創作作品;2019年2月就讀於中國美院首屆山水重大題材班;2019年3月“時代新象·走進南大”——南京市青年美術家協會精品展高校巡展(南京大學美術館);2019年3月“時代新象·走進二師”...
,明代畫家,長洲人,長洲位於蘇州附近。關於他的姓名,曾有文獻記載,卞文瑜“本姓徐,非姓卞,蓋因有避而托者。”卞文瑜的繪畫生涯時間很長,起於1616年,止於1654年。卞文瑜與繪畫大師董其昌(見《清代名人傳略》)為同門,也可能師從董其昌,其山水、樹石畫多模仿董其昌的畫風,但是畫作卻遠遠不如後者。
在學術交流上,為了配合每年9月舉辦之大型中國書畫展覽,同時舉辦大型研討會,如“至人無法—八大、石濤書畫學術研討會”、“南宗北斗—董其昌書畫學術研討會”、“乾坤清氣—青藤白陽書畫學術研討會”、“與古為徒—吳昌碩書畫篆刻學術研討會”、“像應神全—明清人物肖像畫學術研討會”等,邀請海內外專家學者來澳進行...
自敘“先摹元畫,以其用筆、用墨佳;次摹明畫,以其結構平穩、不易人邪道;再摹唐畫,使學能追古;最後臨摹宋畫,以其法備變化多。”生平遍歷祖國名山大川,對古代畫論的分析,頗多獨到的見解。山水畫善積墨,濃墨蒼潤,渾厚華滋,獨具風格,繼承傳統而能推陳出新,為近代山水畫大師。近代黃秋園(1914—1977)...
廣西工藝美術學校顧問 廣西美術家協會中國畫藝委會評審 《灕江畫派》促進會常務理事 特別展出 2009年國畫“街道即景”入展“歷代名畫記--中央美術學院美術館館藏中國畫精品展“,與唐、宋、元、明、清、近現代大師200件作品同場展出。 【北京】2005年應中央美術學院造型學院和美術館邀請舉辦“和而不同--何緯仁油畫...
,明代畫家,長洲人,長洲位於蘇州附近。關於他的姓名,曾有文獻記載,卞文瑜“本姓徐,非姓卞,蓋因有避而托者。”卞文瑜的繪畫生涯時間很長,起於1616年,止於1654年。卞文瑜與繪畫大師董其昌(見《清代名人傳略》)為同門,也可能師從董其昌,其山水、樹石畫多模仿董其昌的畫風,但是畫作卻遠遠不如後者。
2023年5月26日在南京開幕的第三屆中國工藝美術博覽會上,來自浙江永康的神鵰銅藝第六代傳人、浙江省工藝美術大師程育就給觀眾們帶來了紫銅畫《溪山行旅圖》。歷史傳承 《溪山行旅圖》在明代以前的流傳情況已無從可考,明初被收入宮中,後又流入民間,被畫家董其昌所得。董其昌在觀賞後題字:“北宋范中立溪山行...
墨色的變化,最早引入書法藝術領域並運用自如的書畫家,應首推明代書畫家董其昌,他成功地將繪畫中的濃淡乾濕、墨分五彩的理念套用於書法之中,一改前朝用墨習慣,濃處很濃、淡處有墨,飛白之處,枯而不燥,使整幅作品中的韻味無窮。繼董其昌之後將用墨變化推向頂峰的,當為清代的王鐸,他與董氏最大的不同點是...
他的好龍朱世俊大師評價說,羅蜀喬在長期的中國畫繪畫研習和創作實踐中,用筆、用墨、用色嚴格遵承明代吳門畫派之精髓,筆意恣縱簡練,高古俊逸得前人之神韻,繼承沈周、文徵明、徐渭、董其昌之法,運用中鋒的拙筆,產生渾厚挺健的效果;設色淺淡,細緻溫雅,皴法縝密,得翩翩文雅之趣。羅蜀喬在繪畫中十分重視畫面...
此外吳昌碩的《獵碣字汧殹篇》書法手卷,多家遞藏題跋,黃胄大師的牧驢圖四屏,飲蘭山房藏的范曾《荷葉蓋頭歸》等,王雪濤先生的多件寫意花鳥精構,均是值得期待。古代書畫版塊值得欣賞的有日本回流的林良雙鶴對屏、上官周的山水、“畫中九友”之一的楊文驄的山水巨幅;柯九思的冊頁;吳文征的山水手卷及諸多佚名的...