短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，直透肺腑，回味悠長。《中國書籍文學館·微小說卷:俗眼》主要包括半瓶酒、給男人設個鳥套、恫嚇信、抵債的垃圾、狗兄要“回報”、官宴、可怕的鄰居、筒子樓的“新聞”等內容。
基本介紹
- 書名：中國書籍文學館•微小說卷:俗眼
- 出版社：中國書籍出版社
- 頁數：240頁
- 開本：16
- 定價：28.00
- 作者：吳作望
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787506835435
- 品牌：中國出版科學研究所
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《中國書籍文學館·微小說卷:俗眼》由中國書籍出版社出版。
作者簡介
吳作望，湖北省作家協會會員。20世紀70年初開始從事文藝創作，發表各類題材作品約300萬字，長、中篇小說11部。曾做過《世界新聞報》專欄作家、電視劇編劇。作品被國內眾多文摘刊物轉載，有的被收入高中和中學課本或教學輔導讀物。
圖書目錄
第一輯·俗眼
半瓶酒
給男人設個鳥套
恫嚇信
抵債的垃圾
狗兄要“回報”
官宴
可怕的鄰居
筒子樓的“新聞”
白送
俗眼
外財難富
倒霉的綁架者
為貪官叫屈
歸元寺的161號
祖傳秘方
誰是福兒
老諸家的電話
懷念那隻蒼蠅
老婆藏“金”記
大狗婚姻介紹所
長在樹上的港幣
透底
最昂貴的街樹
求救紙條
張師傅救女
全家福
結婚十年
意外的獎勵
第二輯·泣血的假幣
誰先蓋樓房
泣血的假幣
還你一群羊
懸壁上的那群猴子
石蛋蛋
劉二毛髮跡
做特護工的女人
石塔上的石榴樹
鄉長這回死翹翹
沉默的山
賣鳥
春節雇保姆
過年殺雞
醉鱉
掃出天都的路
父親墳旁的兩棵苦楝樹
第三輯·李逵謀財道
護官符
乾隆災年的浮誇案
羅三搶錢
神也撈一把
李逵謀財道（一）
李逵謀財道（二）
吳承恩避難
神農翻不過的山
財神爺過年
第四輯·旅途情歸處
狗嘴撈“金”
老家沒有桂花
無藥可救
非洲狼
“換房”旅遊
求愛信
石鱉
窮趕熱鬧的鴕鳥
馮大媽的聰明
黃大媽擒凶
土雞“搖滾隊”
旅途情歸處
最後的一班崗
街頭雜記兩則
爺孫賣石榴
婚姻與筷子
牛皮癬
第五輯·上帝只會施捨一次
多斯潘彩狼
擱置的白島
最後一隻渡渡鳥
墓碑上的泡泡糖
阿姆斯的珍寶
上帝只會施捨一次
墓碑旁的那隻信箱
人生沒有廢頭髮
不動產的“財富”
地窖的那一扇門
一個人的小鎮
上帝的眼睛
麥穗
有嫌疑的梯子
懸崖上的小旅館
半瓶酒
給男人設個鳥套
恫嚇信
抵債的垃圾
狗兄要“回報”
官宴
可怕的鄰居
筒子樓的“新聞”
白送
俗眼
外財難富
倒霉的綁架者
為貪官叫屈
歸元寺的161號
祖傳秘方
誰是福兒
老諸家的電話
懷念那隻蒼蠅
老婆藏“金”記
大狗婚姻介紹所
長在樹上的港幣
透底
最昂貴的街樹
求救紙條
張師傅救女
全家福
結婚十年
意外的獎勵
第二輯·泣血的假幣
誰先蓋樓房
泣血的假幣
還你一群羊
懸壁上的那群猴子
石蛋蛋
劉二毛髮跡
做特護工的女人
石塔上的石榴樹
鄉長這回死翹翹
沉默的山
賣鳥
春節雇保姆
過年殺雞
醉鱉
掃出天都的路
父親墳旁的兩棵苦楝樹
第三輯·李逵謀財道
護官符
乾隆災年的浮誇案
羅三搶錢
神也撈一把
李逵謀財道（一）
李逵謀財道（二）
吳承恩避難
神農翻不過的山
財神爺過年
第四輯·旅途情歸處
狗嘴撈“金”
老家沒有桂花
無藥可救
非洲狼
“換房”旅遊
求愛信
石鱉
窮趕熱鬧的鴕鳥
馮大媽的聰明
黃大媽擒凶
土雞“搖滾隊”
旅途情歸處
最後的一班崗
街頭雜記兩則
爺孫賣石榴
婚姻與筷子
牛皮癬
第五輯·上帝只會施捨一次
多斯潘彩狼
擱置的白島
最後一隻渡渡鳥
墓碑上的泡泡糖
阿姆斯的珍寶
上帝只會施捨一次
墓碑旁的那隻信箱
人生沒有廢頭髮
不動產的“財富”
地窖的那一扇門
一個人的小鎮
上帝的眼睛
麥穗
有嫌疑的梯子
懸崖上的小旅館
序言
記得日本當代小說家阿刀田高把微小說比喻為“有禮貌”的體裁。大致意思是，讀一篇優秀的微小說，在沒有花費多少時間的情況下，能讓讀者會心一笑，或別有感觸，那這篇作品就很有禮貌了。如果你花費幾天甚至個把星期，讀一部庸俗的長篇，恐怕就難免會為時間的浪費而感到憤懣。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色迴廊》後，更覺得他是一個“有禮貌”的天才微篇小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，人口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，並不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什麼發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破，而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給後來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜誌的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然後再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以遊刃有餘“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（儘管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來，在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不願意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最後弄成乾巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀後哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微篇的小說寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什麼獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什麼讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年後，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒於此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，人選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠換起廣大讀者對微小說的信心。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色迴廊》後，更覺得他是一個“有禮貌”的天才微篇小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，人口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，並不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什麼發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破，而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給後來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜誌的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然後再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以遊刃有餘“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（儘管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來，在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不願意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最後弄成乾巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀後哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微篇的小說寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什麼獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什麼讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年後，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒於此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，人選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠換起廣大讀者對微小說的信心。
