《中國書籍文學館·微小說卷:珠子的舞蹈》是中國書籍出版社於2013年出版的一本中國當代小說，作者是謝志強。
基本介紹
- 書名：中國書籍文學館•微小說卷:珠子的舞蹈
- 出版社：中國書籍出版社
- 頁數：185頁
- 開本：16
- 定價：20.00
- 作者：謝志強
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787506835428
- 品牌：中國出版科學研究所
內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《中國書籍文學館·微小說卷:珠子的舞蹈》由中國書籍出版社出版。
作者簡介
謝志強，1954年生於浙江餘姚，中國作家協會會員。中國微型小說學會理事，寧波市作家協會副主席，餘姚市文聯副主席。迄今已在國內外發表1000餘篇小小說；其中300餘篇被《小說選刊》《小說月報》《中國文學》《讀者》《小小說選刊》《微型小說選刊》等雜誌刊載。
圖書目錄
第一輯·西部往事
雪山哨卡的小草
鵝
賭氣
換鞋
馬尾撣子
戈壁花
一片白雲
黃羊泉
鋪路
呼喚
榔頭的地圖
講究
峽谷
火狐事件
蜜蜂
世界上最大的鳥巢
我頭頂那一盞燈
大名鼎鼎的越獄犯哈雷
珠子的舞蹈
失眼
會唱歌的果實
過冰達坂
左撇子
客串
尋找那棵胡楊樹
第二輯·江南奇遇
紀念—個孩子
啟蒙教育
鼓掌的權力
女模肚裡有條蟲
桃花
提前草擬的悼詞
會議生涯
消失
追蹤老房子
泥土！泥土
城市的鳥
享受錯誤
瘋狂的旋轉
楊梅
一夜
精神
疾病表演者
牽線木偶
留言條
被偷換的軀體
羚羊尋父
陸地上的船長
哭婆
一封家書
雪山哨卡的小草
鵝
賭氣
換鞋
馬尾撣子
戈壁花
一片白雲
黃羊泉
鋪路
呼喚
榔頭的地圖
講究
峽谷
火狐事件
蜜蜂
世界上最大的鳥巢
我頭頂那一盞燈
大名鼎鼎的越獄犯哈雷
珠子的舞蹈
失眼
會唱歌的果實
過冰達坂
左撇子
客串
尋找那棵胡楊樹
第二輯·江南奇遇
紀念—個孩子
啟蒙教育
鼓掌的權力
女模肚裡有條蟲
桃花
提前草擬的悼詞
會議生涯
消失
追蹤老房子
泥土！泥土
城市的鳥
享受錯誤
瘋狂的旋轉
楊梅
一夜
精神
疾病表演者
牽線木偶
留言條
被偷換的軀體
羚羊尋父
陸地上的船長
哭婆
一封家書
序言
記得日本當代小說家阿刀田高把微小說比喻為“有禮貌”的體裁。大致意思是，讀一篇優秀的微小說，在沒有花費多少時間的情況下，能讓讀者會心一笑，或別有感觸，那這篇作品就很有禮貌了。如果你花費幾天甚至個把星期，讀一部庸俗的長篇，恐怕就難免會為時間的浪費而感到憤懣。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色迴廊》後．更覺得他是一個“有禮貌”的天才微篇小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，入口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，並不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什麼發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破。而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給後來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜誌的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然後再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以遊刃有餘“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（儘管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來，在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不願意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最後再成乾巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀後哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微篇的小說寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什麼獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什麼讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年後，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒於此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，人選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠換起廣大讀者對微小說的信心。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色迴廊》後．更覺得他是一個“有禮貌”的天才微篇小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，入口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，並不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什麼發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破。而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給後來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜誌的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然後再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以遊刃有餘“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（儘管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來，在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不願意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最後再成乾巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀後哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微篇的小說寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什麼獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什麼讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年後，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒於此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，人選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠換起廣大讀者對微小說的信心。
