短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞封一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，直透肺腑，回味悠長。《中國書籍文學館·微小說卷:倒立行走》主要包括洗澡、垃圾、桃花燦爛、朋友、鬍子、香臭、作影、河畔、尋找燈光、鑽戒、漁友、“博士”恰巴、小巷裡等內容。
基本介紹
- 書名：中國書籍文學館•微小說卷:倒立行走
- 出版社：中國書籍出版社
- 頁數：254頁
- 開本：16
- 定價：28.00
- 作者：陳武
- 出版日期：2013年9月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7506835762, 9787506835763
- 品牌：中國出版科學研究所
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《中國書籍文學館·微小說卷:倒立行走》由中國書籍出版社出版。
作者簡介
陳武，1963年生，江蘇東海人。一級作家。中國作家協會會員，江蘇省作家協會理事。現為連雲港市文聯專業作家。曾在《人民文學》《作家》《鐘山》《花城》《十月》《天涯》等文學雜誌發表長、中、短篇小說五百餘萬字，出版《連滾帶爬》《一棵樹的四季》《一路上》等作品集十一部，二十多篇中短篇小說被《小說選刊》《小說月報》《中篇小說選刊》《中華文學選刊》選載。
圖書目錄
卷一·都
洗澡
垃圾
桃花燦爛
朋友
鬍子
香臭
作影
河畔
尋找燈光
鑽戒
漁友
“博士”恰巴
小巷裡
喜歡
場合
電梯口的巧遇
葡萄灑
民政局長和他的女兒
傘
軟臥車廂
自殺
有病
鑰匙
卷二·後河底街
早晨
跑牆
倒立行走
竹梯子
水旱鞋
偷布
火花
曹頭
冰棒
雜貨店裡議論的事
老字號
兒子
身體
卷三·鄉村
國小校
陳長孺
蘋果熟了
兩碗麵條
草爬子
一杯茶水
草莓香
女特務
一把炒米
小白鞋
跑
白塔
月季花紅
古巴糖
洗澡
垃圾
桃花燦爛
朋友
鬍子
香臭
作影
河畔
尋找燈光
鑽戒
漁友
“博士”恰巴
小巷裡
喜歡
場合
電梯口的巧遇
葡萄灑
民政局長和他的女兒
傘
軟臥車廂
自殺
有病
鑰匙
卷二·後河底街
早晨
跑牆
倒立行走
竹梯子
水旱鞋
偷布
火花
曹頭
冰棒
雜貨店裡議論的事
老字號
兒子
身體
卷三·鄉村
國小校
陳長孺
蘋果熟了
兩碗麵條
草爬子
一杯茶水
草莓香
女特務
一把炒米
小白鞋
跑
白塔
月季花紅
古巴糖
序言
記得日本當代小說家阿刀田高把微小說比喻為“有禮貌”的體裁。大致意思是，讀一篇優秀的微小說，在沒有花費多少時間的情況下，能讓讀者會心一笑，或別有感觸，那這篇作品就很有禮貌了。如果你花費幾天甚至個把星期，讀一部庸俗的長篇，恐怕就難免會為時間的浪費而感到憤懣。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色迴廊》後，更覺得他是一個“有禮貌”的天才微小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，人口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，並不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什麼發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破，而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給後來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜誌的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然後再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以遊刃有餘“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（儘管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不願意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最後弄成乾巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀後哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微小說的寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什麼獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什麼讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年後，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒於此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，入選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠喚起廣大讀者對微小說的信心。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色迴廊》後，更覺得他是一個“有禮貌”的天才微小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，人口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，並不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什麼發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破，而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給後來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜誌的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然後再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以遊刃有餘“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（儘管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不願意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最後弄成乾巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀後哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微小說的寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什麼獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什麼讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年後，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒於此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，入選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠喚起廣大讀者對微小說的信心。
