基本介紹
- 導演：謝晉
- 編劇：李準
- 主演：謝添，斯琴高娃
- 製片人：李亞芹
- 出品公司：謝晉-恆通影視有限公司
- 中文名：老人與狗
- 製片地區：中國
- 類型：劇情
- 片長：約90分鐘
- 上映時間：1993年
- 對白語言：漢語國語
- 色彩：彩色
演職員,電影視頻,劇情簡介,演職員表,演員表,職員表,角色介紹,幕後花絮,獲獎記錄,幕後製作,影片評價,
劇情簡介
在中船再禁國西北的農村，住著一位善良、與世無爭的孤單老人——邢老漢，整日與他相伴的是一條黃狗。開春不久，鄰省遭了旱災，大批災民湧向平川地區。一天中午，一個30多歲蓬頭垢面的女人來到邢老漢的門前討飯。邢老漢先將兩隻小紅薯給她，然後將那女人讓進屋，笨手笨腳地為女人下麵條。女人十分感激。女人收拾好鍋台，竟倒在灶房睡著了，邢老漢憐憫地為她蓋上一件衣服。第二天清晨，那女人收拾好幾件破舊行裝，準備離去，邢老漢關切地望著她，欲言又止。魏老漢見一貫未誤過工的邢老漢沒有套犁耕作，好奇地來到邢老漢家，弄清底細後，他大力勸說那女人留下來船朽協愉。不久後，在隊長魏天貴和鄉親們撮合下，邢老漢和女人草草成親。邢老漢總算圓了他的媳婦夢，變得精神抖擻，紅光滿面。女人帶著報恩的心理，表現出母性的柔情，憔悴的面孔也漸漸豐潤起來，但始終掩飾不住憂雄坑戲郁的情緒。邢老漢鼓足勇氣要女人將她和孩子的戶口遷來，女人終於哭著道出偷跑出來的原委。
夏糧豐收，面對隊上分的糧和錢，女人非常高興。接到家裡的來信，女人頓時一臉愁雲。隔天，邢老漢要趕車進城漏精疊拉三天砂子，女人似乎預感到了什麼。次日，老漢趕車上路，女人為他準備了三天吃不完的乾糧。狗解人意，緊跟主人，被邢老漢吆喝回來。待邢老漢回來，女人已不見蹤影，只是屋裡比往日更整潔了。
秋去冬來，女人始終未回，邢老漢的精神支柱倒了，只有黃狗的溫順能喚起他對女人的回憶。厄運不判察漏臘斷，縣裡宣布：在三天內消滅所有的狗。邢老漢為不連累別人，將餵飽的狗送到工作組。冬季來臨，滿世界一片銀白，在最寒冷的一天，人們發現邢老漢的屋頂上斷絕了炊煙。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 配音 |
|---|---|---|
| 邢老漢 | 謝添 | ---- |
| 匡玉清（逃荒女） | 斯琴高娃 | ---- |
| 魏老漢 | 高保成 | ---- |
| 魏天貴 | 馮恩鶴 | ---- |
| 馬三婆 | 孟瑾 | ---- |
| 天貴妻 | 劉洋 | ---- |
| 喬二 | 韋歧琴 | ---- |
| 小虎媽 | 盧春梅 | ---- |
| 聶隊長 | 王志洪 | ---- |
| 小雪 | 高妍 | ---- |
職員表
| 製作人 | 監製 | 原著 | 導演 | 副導演（助理） | 編劇 | 攝影 | 配樂 | 剪輯 | 道具 | 美術設計 | 造型設計 | 服裝設計 | 燈光 | 錄音 | 布景師 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 李亞芹 畢立奎（製片主任） 祝士彬（製片主任） | 楊博 成志谷 | 張賢亮 | 謝晉 | 周見新 | 李準 | 盧俊福 葛根榮 | 金復載 | 韋純葆 韋曉芬 | 謝軍 | 費蘭馨 | 顏碧君 高娣（化妝） | 賀娟娣 | 李明德 | 關樹新 | 高阿馬 |
訓犬師 | 程鵬、馬宏偉 |
擬音 | 過敏 |
指揮 | |
演奏 | 上海音樂學院-恆通交響樂隊 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
邢老漢演員：謝添生產隊的車把式，憨厚、老實、善良，與世無爭，和狗相依為命一輩子，僅有一個為生活而所需要的最低要求，即能吃飽飯，想有個妻子，儘管如此，他仍被捲入到政治鬥爭中去，精神上痛苦而孤獨。
匡玉清（逃荒女）演員：斯琴高娃從後山逃荒而來的討飯女子，家裡有兩個孩子。飢餓難當的她在邢老漢家找到了可以吃飽的暫安之處，卻寧願被叫作”狗子它媽“也始終不肯說出自己的家鄉、姓名，只在邢老漢和眾人好心關懷時，才信任地說出自己的成分是“富農”。
魏老漢演員：高保成生產隊的飼養員，熱情善良、風趣幽默，是邢老漢的老鄉親，關心邢老漢的生活，見他收留了逃荒女，便勸說女子留在此地，撮合二人成家。
魏天貴演員：馮恩鶴生產隊的隊長，有同情心，關心民眾，奉行“瞞上不瞞下”。然而，即使對上級的決定有懷疑，他還是真誠地執行著，勸說邢老漢把相依為命的狗交出來讓隊里處置。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 在寧夏拍外景時，謝添患感冒又轉成肺炎，高燒39攝氏度，卻仍要堅持拍戲。儘管導演謝晉堅持送他進醫院治療，但他等病情剛一緩和又吵著出院，並且自己簽了保證書，證明如有意外與醫院無關。
- 在拍攝逃荒女子向邢老漢磕頭求告一場戲時，斯琴高娃不停地把頭磕向炕沿，把額頭都磕腫了。此外，她一身討飯婆的打扮“蒙”住了外景地的老百姓，竟在集市上要到了一些財物。
- 該片的原著作者張賢亮也在片中客串了一個幹部模樣的龍套角色。
- 為了拍攝老漢用好飯食為自己的狗餞行而通人性的狗卻不肯吃的戲，訓狗員事先把狗餵飽，以便在拍戲時它對美食毫不動心，但可能餵得太飽，狗在開拍後竟吐了，不乎艱得不重拍了好幾次。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
|---|---|---|---|
1994年 | 第四屆上海影評人獎 | 永樂杯十佳影片 | 《老人與狗》 |
幕後製作
創作背景
作家張賢亮自從與謝晉合作《牧馬人》之後，一直想與其再度合作，他將自己後肯格擔來寫的小說全交給謝晉看，謝晉在這些小說中挑中了《刑老漢和狗的故事》。小說之所以打動謝晉，是因為它表現出了一種純真的人的感情。
謝晉認為作品從日常瑣碎的生活現象中發現了一個重要而深刻的“社會性層面”並提到一個哲理的高度，主人公的“家庭悲劇”不是單純的個人悲劇，而是打上時代烙印的社會悲劇。所以，在導演闡述中，他把劇組的最高任務定為“為人類更美好地活著，吶喊、奮鬥”，要求全體人員在拍攝影片中人物的悲劇性命運時，不能站在冷眼旁觀的位置，而是要將人道主義精神滲透到創作中，從而使觀眾思考，使觀眾能深切關注邢老漢的命運。
拍攝過程
1993年3月，該片拍攝正式開始。4月18日，在寧夏舉行了開機儀式。到6月底，劇組已拍完所有外景鏡頭。
影片評價
該片是一部極其簡單、樸實、形式上單純，甚至有些令人感到單調的故事片，但這樣一個簡單的故事卻產生了巨大的藝術魅力和美學價值。它的編導是樸素無華的，在該片中，不賣弄任何電影技巧就是謝晉“最大的蒙太奇”。影片的創作者們用畫龍點睛的手法，極其巧妙地勾勒出“文革”後期那段天災人禍相伴而來的時代特點，該片既是對“文革”期間倒行逆施的無情鞭撻，又是一首謳歌人類至情、謳歌人類美好心靈之曲。（《今日中國》雜誌編輯、高級記者鄒霆評）
該片是謝晉又一部現實主義力作，保持了他直面人生、濃墨重彩刻畫人物性格，細膩描繪和煽動人物感情的創作藝術風格，而情節更加淡化凝練，思想內涵更加深邃有力。（上海電影藝術研究所所長姚國華評）
該片沒有藉助人物的悲歡離合去刻意追求情節的戲劇性，而是採用淡化情節的散文結合平實敘述，鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間的銜接也很少大的跳躍，卻又不繁瑣，影片的序幕、結尾，簡練有力，既有塞外的荒漠感味，又符合多層次多視角的電影化村注，羅好地把環境特色和人物內心揉合在一起，真實、自然，意蘊獨具。（《電影新作》原副主編邊善基評）
職員表
訓犬師 | 程鵬、馬宏偉 |
擬音 | 過敏 |
指揮 | |
演奏 | 上海音樂學院-恆通交響樂隊 |
演職員表參考資料
角色演員介紹
- 邢老漢演員：謝添生產隊的車把式，憨厚、老實、善良，與世無爭，和狗相依為命一輩子，僅有一個為生活而所需要的最低要求，即能吃飽飯，想有個妻子，儘管如此，他仍被捲入到政治鬥爭中去，精神上痛苦而孤獨。
- 匡玉清（逃荒女）演員：斯琴高娃從後山逃荒而來的討飯女子，家裡有兩個孩子。飢餓難當的她在邢老漢家找到了可以吃飽的暫安之處，卻寧願被叫作”狗子它媽“也始終不肯說出自己的家鄉、姓名，只在邢老漢和眾人好心關懷時，才信任地說出自己的成分是“富農”。
- 魏老漢演員：高保成生產隊的飼養員，熱情善良、風趣幽默，是邢老漢的老鄉親，關心邢老漢的生活，見他收留了逃荒女，便勸說女子留在此地，撮合二人成家。
- 魏天貴演員：馮恩鶴生產隊的隊長，有同情心，關心民眾，奉行“瞞上不瞞下”。然而，即使對上級的決定有懷疑，他還是真誠地執行著，勸說邢老漢把相依為命的狗交出來讓隊里處置。
角色演員介紹參考資料
幕後花絮
- 在寧夏拍外景時，謝添患感冒又轉成肺炎，高燒39攝氏度，卻仍要堅持拍戲。儘管導演謝晉堅持送他進醫院治療，但他等病情剛一緩和又吵著出院，並且自己簽了保證書，證明如有意外與醫院無關。
- 在拍攝逃荒女子向邢老漢磕頭求告一場戲時，斯琴高娃不停地把頭磕向炕沿，把額頭都磕腫了。此外，她一身討飯婆的打扮“蒙”住了外景地的老百姓，竟在集市上要到了一些財物。
- 該片的原著作者張賢亮也在片中客串了一個幹部模樣的龍套角色。
- 為了拍攝老漢用好飯食為自己的狗餞行而通人性的狗卻不肯吃的戲，訓狗員事先把狗餵飽，以便在拍戲時它對美食毫不動心，但可能餵得太飽，狗在開拍後竟吐了，不得不重拍了好幾次。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | |
|---|---|---|---|
1994年 | 第四屆上海影評人獎 | 永樂杯十佳影片 | 《老人與狗》 |
幕後製作
創作背景
作家張賢亮自從與謝晉合作《牧馬人》之後，一直想與其再度合作，他將自己後來寫的小說全交給謝晉看，謝晉在這些小說中挑中了《刑老漢和狗的故事》。小說之所以打動謝晉，是因為它表現出了一種純真的人的感情。
謝晉認為作品從日常瑣碎的生活現象中發現了一個重要而深刻的“社會性層面”並提到一個哲理的高度，主人公的“家庭悲劇”不是單純的個人悲劇，而是打上時代烙印的社會悲劇。所以，在導演闡述中，他把劇組的最高任務定為“為人類更美好地活著，吶喊、奮鬥”，要求全體人員在拍攝影片中人物的悲劇性命運時，不能站在冷眼旁觀的位置，而是要將人道主義精神滲透到創作中，從而使觀眾思考，使觀眾能深切關注邢老漢的命運。
拍攝過程
1993年3月，該片拍攝正式開始。4月18日，在寧夏舉行了開機儀式。到6月底，劇組已拍完所有外景鏡頭。
影片評價
該片是一部極其簡單、樸實、形式上單純，甚至有些令人感到單調的故事片，但這樣一個簡單的故事卻產生了巨大的藝術魅力和美學價值。它的編導是樸素無華的，在該片中，不賣弄任何電影技巧就是謝晉“最大的蒙太奇”。影片的創作者們用畫龍點睛的手法，極其巧妙地勾勒出“文革”後期那段天災人禍相伴而來的時代特點，該片既是對“文革”期間倒行逆施的無情鞭撻，又是一首謳歌人類至情、謳歌人類美好心靈之曲。（《今日中國》雜誌編輯、高級記者鄒霆評）
該片是謝晉又一部現實主義力作，保持了他直面人生、濃墨重彩刻畫人物性格，細膩描繪和煽動人物感情的創作藝術風格，而情節更加淡化凝練，思想內涵更加深邃有力。（上海電影藝術研究所所長姚國華評）
該片沒有藉助人物的悲歡離合去刻意追求情節的戲劇性，而是採用淡化情節的散文結合平實敘述，鏡頭與鏡頭之間、段落與段落之間的銜接也很少大的跳躍，卻又不繁瑣，影片的序幕、結尾，簡練有力，既有塞外的荒漠感味，又符合多層次多視角的電影化村注，羅好地把環境特色和人物內心揉合在一起，真實、自然，意蘊獨具。（《電影新作》原副主編邊善基評）
