基本介紹
發展歷程,晚會形式,晚會背景,晚會製作,晚會特色,晚會互動,會場設定,創作團隊,歷年回顧,獎項設定,播出信息,播出平台,收視率,晚會評價,
發展歷程
1983-1989
1983年，央視第一屆春節晚會亮相。晚會沒有專門的主持人，馬季（已故）、姜昆、王景愚、劉曉慶成了首屆春晚的當家。而李谷一則成為了春晚演唱曲目最多的歌手，一連唱了6首歌。被視為“靡靡之音”的歌曲《鄉戀》在該屆晚會上被解禁。
1984年，晚會讓觀眾們認識了“小品演員”這一工種。馬季在台上四處吆喝“宇宙牌香菸”；接著是陳佩斯被朱時茂折磨得一碗接一碗地吃麵條；張明敏一曲《我的中國心》，讓內地觀眾了解到港台歌曲也不光是“靡靡之音”；蔣大為也演唱了《在那桃花盛開的地方》。而由李谷一演唱、喬羽作詞、王酩作曲的《難忘今宵》也成為了每年春晚的固定結束曲。
1985年，春晚總導演黃一鶴把舞台搬到了北京工人體育館，但由於電視技術不足以支持，整場晚會拖了6小時才完成，事後晚會遭到了媒體的批評。央視於該年3月2日在《新聞聯播》中向全國觀眾道歉並表示：“誠懇接受大家的批評”。
1986年，蔣大為演唱了歌曲《在那桃花盛開的地方》，在全中國廣為傳唱。陳佩斯和朱時茂則繼續搭檔，推出了另一個讓人捧腹的小品《羊肉串》，批判了部分不良商販的醜惡嘴臉。從該年起，很多類型的節目都成為固定模式延續下來。不少小品和相聲成為街頭巷尾口口相授的段子。
1987年，有著一半中國血統的高大歌手唱費翔演唱了《故鄉的雲》和《冬天裡的一把火》。葉麗儀的歌曲《送給你的太陽》朗朗上口。相聲有馬季、趙炎等人合說的群口相聲《五官爭功》；姜昆、唐傑忠表演的《虎口遐想》演繹了一出新版“虎口脫險”。郭達、楊蕾等人表演的小品《產房門前》也讓觀眾捧腹。
1988年，相聲《巧立名目》內容並不特別出色，但台詞“領導，冒號”逗壞了觀眾。毛阿敏的《思念》登入春晚。而趙麗蓉也在該年登上了春晚的舞台，她與游本昌演出了小品《急診》。而陳佩斯和小香玉的小品《狗娃與黑妞》也贏得了掌聲。
1989年，趙麗蓉憑藉和侯耀文合作的小品《英雄母親的一天》，一開口“司馬缸砸光”的淳樸老太太形象贏得了無數觀眾的心。韋唯演唱《愛的奉獻》打出感情牌，晚會給了各方面的包裝與支持。潘安邦獻唱的《跟著感覺走》受到觀眾的喜歡；而童聲演唱的《歌聲與微笑》也為兒歌創作注入活力；小品《懶漢相親》讓大家記住了宋丹丹。
1990-1999
1991年，一首令人聽了想哭的《我想有個家》，讓觀眾熟悉了一身黑裝、像男孩子的台灣歌手——潘美辰。香港歌手甄妮帶來一曲《魯冰花》則歌頌了偉大的母愛。趙本山小品《小九老樂》反映了“怕老婆”的婚姻家庭新現象。陳佩斯的《警察與小偷》、黃宏的《手拉手》等也反映了社會的多彩。
1992年，台灣組合小虎隊、紅孩兒登上春晚，郁鈞劍的《說句心裡話》也成了軍人們喜歡說的“心裡話”。“探戈就是趟啊趟著走，三步一搖兩呀兩回頭”也是晚會的經典台詞之一。《媽媽的年》里，趙麗蓉和鞏漢林的合作開始了一對“母子”搭檔的黃金歲月。唐裝與西裝的搭配加之色彩的變化，處處體現了春晚舉辦以來，觀眾對服裝的重視。
90年代看春晚
90年代看春晚1993年，毛寧演唱的《濤聲依舊》為晚會的亮點，他用“一張舊船票”登上了春晚這艘通往成功的大船。姜昆、唐傑忠表演的《樓道曲》，侯躍文、石富寬的《侯大明白》都成為日後大家點播率很高的相聲段子。嚴順開主演的小品《張三其人》把春晚的小品從一昧搞笑過渡到關注普通小人物的生活。
1994年，小品《打撲克》把市場經濟大潮下正在發生變化的人與事都牽出來溜了一遍，令觀眾捧腹。“長大後我就成了你。”宋祖英以委婉的歌聲，用教室、黑板、粉筆、講台等意象深情讚頌了人民教師無私奉獻的情懷，該句歌詞和“人類靈魂的工程師”、“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始乾”並列成為對人民教師的獻禮。
1995年，晚會有個不算節目的節目，就是看看母親河，請10幾位在黃河流域有代表地區的民眾用當地特色的器皿盛滿黃河水樣，把沿黃河不同河段取來的99瓶水排列成一幅黃河走向示意圖。同時請到孟庭葦現場演唱了《風中有朵雨做的雲》，邀請劉德華演唱了《忘情水》，特別是趙麗蓉一段RAP表演，給觀眾留下印象。
1996年，郭達和蔡明搭檔演出的《機器人趣話》，描繪了一個結婚狂買回一個機器人妻子，不斷地調試“清潔型”、“善解人意型”等類型時鬧出的笑話。在小品《打工奇遇》里，想打工的趙麗蓉碰上了黑心老闆鞏漢林，董潔還客串了一個宮女，跑了回龍套。而潘長江在該年正式登入春晚，以一部音樂小品《過河》，讓觀眾記住了身材不高、留著特殊髮型的“豆包”。該年港台歌手反響平平，葉倩文幾乎延遲一年演唱了《我的愛對你說》。
1997年，香港終於要回到祖國的懷抱，春節晚會裡自然也少不了相關題材。董文華唱響了《春天的故事》，孫國慶、彭羚唱起《公元1997》，為香港回歸，獻上自己的一片心意。魏積安、高秀敏的小品《柳暗花明》推出“中國猛男”一詞，並獲晚會語言類節目三等獎。
1998年，《相約一九九八》的成功，除了旋律動聽、歌詞清新外，還要歸功於王菲、那英兩位歌手的支撐。范曉萱的《健康歌》帶動中國人一起“屁股扭扭”，范曉萱一幅姥姥疼、爺爺愛的姿態，整個一個“小燕子”前身。劉歡的《好漢歌》隨著電視劇《水滸傳》的熱播而登上春晚。劉德華、張信哲、毛寧等兩岸三地的歌手則演繹了歌曲《大中國》。
2000-2009
2000年，馮鞏相聲《舊曲新唱》加入了諸多音樂元素，令觀眾耳目一新。該屆春晚邀請的港台藝人眾多，如張惠妹、林心如、黎明、謝霆鋒等。趙薇成為了眾多的主持人之一；而林心如也和崔永元上台演唱了《溜溜的她》。章子怡是晚會開場歌舞《把春天迎進來》的演唱者。0點報時前，香港歌手謝霆鋒演唱了《今生永相伴》，令人感動。趙本山、宋丹丹演繹的《鐘點工》，為“魔鬼詞典”增添了一個名詞。
2001年，晚會反映了全球華人對21世紀的期待。小品《咱也試一把》、歌曲《大家一起來》都反映了中國人對北京申奧的激情；姜昆相聲《踩腳》情節荒誕、直擊社會熱點，令人回味；黃宏、林永健的小品《家有老爸》反映了“空巢家庭”中的老年人生活狀況。小品《紅娘》、相聲《戲迷》等在內容中加入了諸多戲曲元素。“千斤組合”在0點報時之前壓軸出場，是該屆春晚的亮點。“大忽悠”一詞經過趙本山在小品《賣拐》中的演繹，成了騙子的代名詞。
2002年，與“馬”密切相關的很多內容自然反映在了該屆晚會中。在小品《賣車》中，范偉顯然吸取了2001年的教訓，但最終還是招架不住趙本山的忽悠。李陽的歌曲《大家學英語》反映了申奧成功後，在全中國的“學外語熱潮”。晚會繼1996年央視春晚以後，再次啟用了分會場。除央視總部主會場外，還在深圳設立了分會場。
2003年，出自普通家庭的歌曲《讓愛住我家》是該屆春晚給大家留下印象最深的節目，唱出了普天下所有家庭的心聲。尤其是一家四口人所表現出來的那種親情，令人嚮往。因為在資訊時代里，觀眾有時會忽略“情”。
2004春晚由袁德旺執導，也是他最後一次執導春晚。該屆春晚節目的反響普遍不佳，周杰倫的《龍拳》像雜耍，沙寶亮不唱《暗香》而唱《唐人街》，趙本山在小品《送水工》里演他不擅長的悲情，但小品顛覆了趙本山一貫的表演風格。
2005年開始，央視實行“開門辦春晚”：通過眾多渠道、面向全中國以及世界徵集節目。眾多來自民間的節目登上了舞台，使央視春晚與普通老百姓拉近了距離。邰麗華和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下表演舞蹈《千手觀音》。
2006年，中國國際廣播電台主持人布仁巴雅爾創作，並由他和妻子烏日娜以及7歲的小侄女英格瑪上台演唱的《吉祥三寶》清新自然。小品《說事兒》繼續了小品《昨天今天明天》的故事：趙本山與宋丹丹這對“夫妻”自上了央視《實話實說》節目後，雙雙登上當地日報頭版，兩人的生活發生了變化。
2007年，晚會中趙本山小品《策劃》情節搞笑，結尾出乎意料、耐人尋味。而趙本山當然又不負眾望地拿下“小品王”稱號。打工子弟的詩朗誦《心裡話》更是感動了中國。
2008年，晚會以歌舞《飛向春天》作為開場，拉開了“春回大地百花爭艷，日暖神州萬物生輝”的序幕。晚會還有不少反映全國人民抵禦雪災的內容，其中詩朗誦《溫暖2008》作為一個臨時添加的節目，成功地實現了化“寒冷”為“溫暖”。在春晚的許多節目中，民俗意義上的春節被納入國家層面的宏大敘事之中，把個人的、家庭的情感升華為全國人民的共同理想。
2009年，奪取抗震救災勝利、成功舉辦北京奧運會、圓滿完成神舟七號載人航天飛行等大事，都以板塊方式在春晚一一重現；歌曲《中國之最》把中國的“地理之最”與中國人民通過勤勞智慧勇敢；《水下除夕夜》、《吉祥三保》等小品反映了社會各個職業人群的生存狀況，貼近生活；由《天地吉祥》等歌舞節目和災區人民視頻拜年等組成的晚會抗震救災板塊，讓觀眾回想起“512地震”後難忘的日日夜夜。
2010-2019
2010年，“小虎隊”在春晚重返螢屏，王菲復出演唱李健的《傳奇》。在近景魔術《千變萬化》中，劉謙也讓觀眾大飽眼福。語言類節目反響平平，而且廣告植入現象嚴重。郭冬臨小品《一句話的事》貼近現實生活、情節幽默。相比之下，馮鞏相聲劇《不能讓他走》關注社會熱點，且引用了網路流行語。小品《捐助》中，趙本山力推新徒。
2011年，趙本山、小瀋陽師徒的表演依然成為整場演出中獲得掌聲和笑聲最多的節目。除了趙本山的小品，整場晚會的語言類節目笑點大部分都來自網路，如“神馬都是浮雲”、“小月月”、“常在江湖飄，哪能不挨刀”、“杯具”、“讓芝麻飛”等。由於春晚的特殊性，話題也仍是親情、友情、愛情等傳統題材，調侃活潑有餘，針砭時弊不足。
2012年，晚會圍繞“回家過大年”的主題，以“龍年”、“家”、“春晚三十年”、“天下一家”四個板塊，為觀眾呈現一個溫暖、祥和、歡樂、喜慶的一晚，同時以“春晚30年”為主線，引發觀眾共鳴。表演形式取消民歌大聯唱，增大歌舞雜魔類節目比重，沒有任何形式硬廣告和植入廣告，取消了念賀信賀電環節和敲鐘環節。
2013年，晚會以“新春中國”為主題，分為“新春到”“新喜來”“新意展”和“新篇開”四個節目群。堅持“開門辦春晚”“創新辦春晚”“節儉辦春晚”，在舞台硬體設施的基礎上，充分運用數字虛擬技術，提升藝術視聽效果。宋祖英聯手《我心永恆》演唱者席琳迪翁，兩人帶來中國傳統民歌《茉莉花》。席琳迪翁還用中文向全國觀眾拜年，送祝福。掀起了整場晚會首個高潮。
2014年，晚會以“歡樂祥和迎新春，同心共圓中國夢”為主題，唱響“夢想”的時代主旋律，並融入眾多傳統民間習俗和年味兒元素。藝術風格上，晚會定位於“真誠、溫暖、振奮、歡樂”，圍繞著“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調，更加強調晚會的聯歡屬性。快板、曲藝、戲曲等傳統綜藝元素被放大和強調。
2015年，晚會以“家和萬事興”為主題，以 “吉祥過大年”、“團圓話家常”、“家和萬事興”、“中華全家福”四個節目群的結構方式，與全世界的中華兒女共同分享一年來的國興盛世、家有喜事。使用一號和二號（1000平方米）兩個演播廳，提升觀眾觀看體驗、便於演員貼近觀眾。同時也設計了吉祥物“陽陽”，同時，劉德華、井柏然主演電影《失孤》的主題曲《回家的路》也成了晚會的預熱宣傳曲，劉德華現場演唱。
2016年，晚會以“你我中國夢、全面建小康”為主題，通過歌曲、舞蹈、小品、雜技、情景劇等藝術形式，回顧建設小康的可喜成就，展現決勝小康的堅定信心，分享全面小康的美好願景，表達中華兒女歡慶團圓、共迎新春的喜悅之情。晚會設立福建泉州、陝西西安、廣東廣州、內蒙古呼倫貝爾4個分會場，以實現“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調。
2017年，春晚以“大美中國夢，金雞報春來”為主題，通過“歡樂中國年”“奮進中國人”“溫暖中國情”“大美中國夢”4個篇章，在輕鬆愉快和歡聲笑語中，營造出喜慶祥和的春節過年氛圍。採用了上海、四川涼山、廣西桂林、黑龍江哈爾濱四個分會場和央視主會場同步直播。
2018年，晚會延續2016年、2017年兩屆春晚設立分會場的傳統，除央視1號演播廳主會場外，四大分會場分別是廣東珠海、山東泰安、海南三亞、貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨。
2019年，晚會以“奮進新時代、歡度幸福年”為主題，分會場的數量由四個縮減為三個，分別是：江西省吉安市井岡山市、廣東省深圳市、吉林省長春市。全方位的科技驅動和技術創新是晚會的兩點，在4K、5G、VR、AR、AI等多方面進行技術創新，實現了通過5G網路實時傳輸4K高清視頻結合VR技術向全國轉播分會場節目。
晚會形式
晚會背景
春節聯歡晚會是現代媒體和傳統民俗相結合的產物，它的產生絕非偶然。1979年，中央電視台錄製、播出了“茶座式”晚會，名為“迎新春文藝晚會”，執導晚會的是鄧在軍以及《西遊記》的導演楊潔。不過，因為1979年全國的電視機不過485萬台，沒有產生社會影響。
1983年，中國的電視業進入到了一個相對穩定和快速發展的階段，電視業的快速發展，電視的普及，為春晚的產生提供了技術前提和保障。而當時，正值改革開放初期，人民的物質生活逐漸改善，但文化生活始終較為匱乏，獲得信息的渠道很少，娛樂方式較為單一。基於此，中央電視台藉助電視手段向全國人民演繹了春節這樣一個隆重的文化事件，為全國人民奉上一道文化盛宴。
春晚大致經歷了三個階段：從20世紀80年代的一枝獨秀、獨占鰲頭，到90年代的在探索中成長壯大，至新世紀的日趨成熟，接受考驗。固定的收視時間，相對穩定的節目形態，有助於觀眾產生收視慣性。春節聯歡晚會的積澱，逐漸形成了相對穩定的“春晚模式”。
晚會製作
春晚以歌舞秀開場，以歌舞、曲藝、戲曲節目為主體，用《難忘今宵》作為結束曲為晚會畫上句號。在傳播方式上，以現場直播為基本手段，採用EFP（電子現場製作）和ESP（電視內景即演播室節目製作），多機拍攝，現場切換，同期錄音。現場直播實現了拍攝與播出的同時性，強化了“此刻”的概念，增強了觀眾的現場感和參與感。多機拍攝、導播現場切換，通過不同機位，不同角度，豐富了畫面表達，向電視機前的觀眾展示各個表演層面和側面。在具體操作上，如武警官兵和駐外華人機構的恭賀新春，零點敲鐘，重要時事及相關人物的穿插出場等都形成了一定的套路。
晚會特色
春晚的客群是全球所有華人，隨著創作環境和客群審美品位的提升，春晚創作者從未停止過對春晚的探索與創新。春晚走過了文藝節目匯演、文化時尚追蹤和新民俗傳播三個階段，在探尋節目內容和形式方面積累了豐富的經驗。
- 歌舞類節目
20世紀80年代：內容上主旋律歌曲是主導。中央電視台作為國家傳媒機構，面臨的最大任務便是如何體現黨和國家的各項方針政策，做到上情下達，從某種意義上說具有一定的政治功能。20世紀80年代初期，歌舞類節目數量形式上出現歌伴舞，歌曲聯唱萌芽。
20世紀90年代：在形式上出現了宏大的歌舞場面。經濟與技術的發展，為晚會創作者提供了經濟和技術保障，讓創作者有足夠的經費呈現華麗的服裝，絢麗的舞美。
新千年：內容上以流行歌曲為主，出現原生態歌舞，專門為春節聯歡晚會創作的歌曲越來越少，取而代之的是當年流行的歌曲，常常會出現台上演唱、台下大合唱的場景。表演者也多是觀眾比較熟悉和喜愛的明星。在看慣了這樣的節目後，一種全新的表演方式“原生態”歌舞打動了觀眾，來自全國各地的原生態歌手用風格各異、極具地方色彩和生活氣息的歌曲，展現了豐富多彩的傳統民間文化。
- 語言類節目
20世紀80年代：形成期，不穩定，而後相聲小品熱，占據大半江山。小品又稱戲劇小品，是最短小的戲劇作品，融合多門類藝術形式，從無到有，從小到大。最初只是一種用來進行表演或導演基礎訓練的形式，目的在於通過這些不同的練習，使開始學習表演或導演的學生掌握表演或導演的最基本元素。
20世紀90年代：反映了深刻的社會主題，由形體的滑稽轉為語言的幽默。相聲與小品的界限模糊，兩者相互學習、融合。在不斷的實踐摸索中，無論是演員表演還是主題內涵上都有了很大程度的提升。
新千年：語言類節目日趨成熟，不斷追求創新。《賣拐》突破了小品中主人公的積極正面形象，第一次以反面人物作主人公。2002年，姜昆、戴志誠表演的相聲《妙趣網生》將網路上的流行詞語、笑話加入其中，使相聲這門古老藝術更具現代性。一些節目中濫用網路語在一定程度上影響了節目的傳播效果，但初次嘗試，創作者、表演者力求創新的精神是不容否定的。2006年打破了語言類節目由北方人一統天下的局面，既豐富了表現形式，也滿足了不同客群的需求。
- 戲曲及其他類節目
在春晚創辦初期，戲曲節目還是占有重要的地位，1983年第一屆春晚中，袁世海表演的《坐寨盜馬》一張口便贏得滿堂彩。隨著社會經濟的發展，生活節奏的加快，戲曲本身所具有的節奏慢、唱詞念白不易懂等特點成為制約其發展的瓶頸，也使得戲曲節目在春晚中的地位不斷下降。儘管創作者們也試圖以更豐富的形式吸引觀眾的眼球，如戲曲小品、戲曲歌舞、戲曲反串等，但終究未能改變戲曲節目日漸衰落的局面。從1991年的春晚開始，戲曲節目逐漸改為聯唱，每個劇種的表演沒有獨立的節目。
晚會互動
2016年1月，春晚與支付寶達成互動合作，春晚紅包玩法“咻一咻”亮相。同時，伴隨式節目《@春晚》在央視網推出，時間從除夕晚上19:30開始，一直到春晚結束。春晚上的明星會在表演後走進“@春晚”演播室接受主持人採訪，並與網友互動，送拜年禮等等。
2018年2月5日，微博正式宣布成為晚會媒體社交平台獨家合作夥伴，與央視在短視頻、直播、內容互動等多領域展開深入合作。包括常規的春晚直播、短視頻著作權、歷年春晚盤點等，同時還在社交玩法上做出創新，推出集“中國贊”贏百萬紅包、全球華人跨界段子挑戰賽、春晚最強答題王、春晚模仿大賽等多項線上互動活動，吸引網友們的積極參與互動。
2019年1月17日，百度和晚會達成互動合作。紅包活動主題為“好運中國年”，從1月28日開始，一直持續到2月4日除夕。紅包互動分為四輪發放，觀眾可以通過最新版百度APP參與互動，只要打開百度APP根據春晚主持人的互動口令，就能拿到紅包。紅包活動的“主陣地”除了百度APP以外，還有好看視頻、全民小視頻、百度貼吧、百度極速版、百度網盤、百度知道、寶寶知道等多個APP。
會場設定
1996年春節聯歡晚會，第一次設立了春晚分會場。時隔20年後，2016年央視春晚進行創新改革，在全國東、西、南、北設4個分會場，以實現“東西南北中、全民大聯歡”的創作基調，4個分會場將和央視主會場同步直播，這一形式在後來的春晚中保留了下來。
| 舉辦時間 | 分會場1 | 分會場2 | 分會場3 | 分會場4 |
|---|---|---|---|---|
1996年 | 上海市 | 陝西省西安市 | ||
2002年 | 廣東省深圳市 | |||
2016年 | 福建省泉州市 | 陝西省西安市 | 廣東省廣州市 | 內蒙古自治區呼倫貝爾市 |
2017年 | 上海市 | 四川省涼山市 | 廣西省桂林市 | 黑龍江省哈爾濱市 |
2018年 | 廣東省珠海市 | 山東省曲阜·泰安市 | 海南省三亞市 | 貴州省黔東南州黎平縣肇興侗寨 |
2019年 | 江西省井岡山市 | 吉林省長春市 | 廣東省深圳市 |
創作團隊
| 年份 | 導演 | 主持人 |
|---|---|---|
| 1983年 | ||
| 1984年 | ||
| 1985年 | ||
| 1986年 | ||
| 1987年 | 鄧在軍 | |
| 1988年 | ||
| 1989年 | ||
| 1990年 | ||
| 1991年 | ||
| 1992年 | ||
| 1993年 | ||
| 1994年 | ||
| 1995年 | ||
| 1996年 | ||
| 1997年 | ||
| 1998年 | ||
| 1999年 | ||
| 2000年 | ||
| 2001年 | ||
| 2002年 | ||
| 2003年 | ||
| 2004年 | ||
| 2005年 | ||
| 2006年 | ||
| 2007年 | ||
| 2008年 | ||
| 2009年 | ||
| 2010年 | ||
| 2011年 | ||
| 2012年 2013年 | ||
| 2014年 | ||
| 2015年 | ||
| 2016年 | ||
| 2017年 | ||
| 2018年 | ||
| 2019年 | ||
| 2020年 | 待定 | 待定 |
歷年回顧
第1屆 | 第2屆 | ||
第3屆 | 第4屆 | ||
第5屆 | 第6屆 | ||
第7屆 | 第8屆 | ||
第9屆 | 第10屆 | ||
第11屆 | 第12屆 | ||
第13屆 | 第14屆 | ||
第15屆 | 第16屆 | ||
第17屆 | 第18屆 | ||
第19屆 | 第20屆 | ||
第21屆 | 第22屆 | ||
第23屆 | 第24屆 | ||
第25屆 | 第26屆 | ||
第27屆 | 第28屆 | ||
第29屆 | 第30屆 | ||
第31屆 | 第32屆 | ||
第33屆 | 第34屆 | ||
第35屆 | 第36屆 | ||
第37屆 | 第38屆 |
獎項設定
| 時間 | 屆次 | 獎項名稱 | 獲獎晚會 | 參考資料 |
|---|---|---|---|---|
2003-08-26 | 第16屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2002年春節聯歡晚會 | |
2003-08-26 | 第17屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2003年春節聯歡晚會 | |
2004-09-16 | 第22屆 | 中國電視金鷹獎最佳作品獎 | 2004年春節聯歡晚會 | |
2008-01-16 | 第20屆 | 中國電視文藝“星光獎” | 2007年春節聯歡晚會 | |
2010-01-14 | 第21屆 | 中國電視文藝“星光獎” | 2008年春節聯歡晚會 | |
2009年春節聯歡晚會 | ||||
2012-02-25 | 第22屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2010年春節聯歡晚會 | |
2011年春節聯歡晚會 | ||||
2012-09-08 | 第26屆 | 中國電視金鷹獎最佳電視文藝節目獎 | 2012年春節聯歡晚會 | |
中國電視金鷹獎最佳美術獎 | 2012年春節聯歡晚會 | |||
2014-05-31 | 第23屆 | 中國電視文藝“星光獎”綜藝節目特別獎 | 2012年春節聯歡晚會 | |
2013年春節聯歡晚會 | ||||
2016-09-23 | 第24屆 | 中國電視文藝“星光獎” | 2015年春節聯歡晚會 | |
2019-06-14 | 第25屆 | 上海電視節白玉蘭獎組委會特別獎 | 2019年春節聯歡晚會 |
播出信息
播出平台
| 播出頻道 | 播出日期 | 播出時間 | 播出情況 |
|---|---|---|---|
中央電視台綜合頻道（CCTV-1） | 每年除夕 | 20:00 | 現場直播 |
中央電視台綜藝頻道（CCTV-3） | |||
中央電視台中文國際頻道（CCTV-4） | |||
中央電視台少兒頻道（CCTV-14） | |||
中央廣播電視總台4K超高清頻道（CCTV-4K） | |||
省級衛視和地方台 | 全程轉播 |
收視率
2001～2014年每年都超過30%，2005年達到37.6%，2015年28.37%，2016年30.98%。2017年晚會總收視份額達到78.72%，全國電視直播（含轉播）收視率為30.88%。並機頻道總收視率為17.64%，相對2016年提高了0.48個百分點。2019年達5.65%，市場份額17.15%，較2018年降低0.95%，市場份額較2018年數據減少1.53%。
晚會評價
央視春晚有過無數輝煌時刻，也遇到過批評和質疑，但不可否認的是，它給人們帶來了無數歡聲笑語和難忘回憶。央視春晚陪伴電視機前的無數個家庭走過了多年的歷程，而觀眾也見證了春晚的成長與變化。（南京日報評）
春節聯歡晚會作為一個歷經多年發展的重要文化事件，意義是重大的，影響也是深遠的。春節聯歡晚會的意義在於作為一個電視晚會它創造了一個文化奇蹟，完成了一個電視神話。晚會承載了主流意識形態的內容，凸顯了敘事功能。春節聯歡晚會不僅要長久地辦下去，而且已經不再是簡單的文藝活動、聯歡活動。（金鷹網評）
