BEHEMOTH從Satanica大碟中所展示出的大量的微小的細節變化和非常多元化的編寫，龐大的吉他音牆演奏和精準的鼓演奏，證明了樂隊吸納了更多音樂風格的影響和創新。接下來的Thelema.6準確地表達了他們的殘忍和速度感。這些也漸漸變成了樂隊自己的特點。華麗而複雜的變化和編配，以及樂手們超人的技術，為他們營造出更多個性的專輯打下了基礎，也為他們的樂隊在黑暗/死亡金屬界取得了榮譽。Thelema.6被來自世界各地唱片公司買下著作權：Olympic rec.公司將他們帶到了美國；Irond Rec.負責他們在俄羅斯的發行；還有巴西的Moira rec.。這些新歌曲在2000年的X-MASS FESTIVALS中大受歡迎（此次他們和MORBID ANGEL同台）。2001年春天Behemoth演出也延伸到他們的鄰國：俄羅斯、白俄羅斯以及立陶宛。夏天他們參加了所有重要的金屬音樂節Wacken、Mind Over Matter還有Eurorock。以及他們和Carpathian Forest、Khold的歐洲巡迴演出，在波蘭和KRISIUN以及在英國和Nile的聯合專場演出。在這過程中他，他們也完成了他們的新專輯編寫準備工作。
很快新專輯《ZOS KIA CVLTVS》在Avantgarde Music發行了，“痛苦，我想這張大碟錄製過程至少多了兩遍” Nergal如是說“但是，錄這樣的專輯的確是需要多一些時間的。因為在那樣嚴格的要求下，我們也有很多錯誤，這是我們在任何時候都必須面對的”。
BEHEMOTH的發展非常順利，在挪威他們訪問了Bergen、Oslo和Stavanger。在美國和加拿大，他們不但被安排到所有的大城市，並且將和超級明星們同台演出，足以證明他們的號召力。Metal Gods Tour和Halford、TESTAMENT，以及前不久剛剛和Danzig一起的BLACKEST OF THE BLACK FESTIVALS。最近樂隊的貝司手被同鄉VADER挖走，樂隊陣容更換。
專輯介紹
《....from the Pagan Vastlands》是波蘭異教黑金屬樂團Behemoth的首張正式作品，來自94年的一張典型Northern Black Metal經典。它不僅深得挪威早期樂隊如Darkthrone，Mayhem，Burzum等的精髓，又有著明顯波蘭氣息的異教情節。而作為此張專集本身，似乎更是modern Black Metal的啟蒙教材之一，後續無數樂隊都受到它的啟發開始利用原聲吉他，鍵盤等來營造異教氛圍。
Behemoth作品的旋律線非常明顯，每首作品都是Darkthrone加Burzum式的原始黑背景結合波蘭式的異教旋律和氛圍，原始感覺的同時又寒冷邪惡。專集中原始段落的精彩自不用說，吉他沙沙做響的壓抑背景配合主唱似乎含混不清卻充滿褻瀆的唱詞，時而快速低沉的地鼓和時而慢速邪惡的軍鼓敲打形成的情緒化脈動，以及Bass厚重顯見的低音，都是一派早期原始黑的感覺。鍵盤的加入也算適當，適時起到了渲染氣氛的作用。Behemoth個別的鍵盤段落有著Emperor般的交織感和大氣，但多數時候則更象Burzum，專集中 'Summoning (Of The Ancient ones)'，'Dance of the Pagan Flames'等幾首作品聽下來總能讓我感到些Burzum的影子，只是Behemoth的鍵盤更為旋律化和突出。原聲吉他的使用以及Nergal的演唱也無疑是專集的亮點，Nergal典型壓抑的黑嗓不是特別尖利和撕裂，但原始和壓抑感十足，和整體音樂的配合也更為貼切。《....from the Pagan Vastlands》的詞作很有老式森林黑金屬的特點，喻情於景的手法時常見到，同時貫穿全作的異教情節同樣引人注目。
'Blackvisions Of The Almighty'是極具Behemoth特點的一曲，原始背景下醒目的旋律線邪惡低沉，爭脫一切束縛的明亮鍵盤線貫穿始終，與主旋律、人聲、鍵盤和鼓以同一節奏推進的副歌部分一同組成了這首大氣的異教黑金屬作品。
'Fields Of Haar-Meggido'原始的整體、吉他和鍵盤的旋律以及Bass帶來的壓抑感讓它成為專集作品的最大亮點！3分多鐘主音吉他開始的旋律獨奏讓人過耳難忘，整張專集堅毅的異教情緒和黑金屬特有的原始寒冷感被推向了高潮！
專集最後翻唱了一首來自Mayhem的經典——Deathcrush，而它也是Behemoth表現最為邪惡和瘋狂的一曲，他們通過自己特點詮釋的這首作品表達了對Mayhem和真正黑金屬的敬意：Black Metal is Not a Trend....It is a CULT!!
可能Behemoth早期的這些作品現在聽來沒有那么極端和變態，但《....from the Pagan Vastlands》絕對是一張喜歡原始黑金屬和現代黑金屬樂迷都容易接受的經典，即使現在聽它，也完全會讓你沉迷其中難以自拔。
如果說Behemoth（巨獸）曾經在2002年將Baphomet的油畫繪製在專輯封面上的行為已顯示出他們對於邪惡與惡魔主義的極端推崇與追隨，那么如今，在樂隊2007年新唱片《Apostasy》（《叛教》）封面上赫然端坐的印度教與密宗哲學中的死亡/毀滅之神卡莉更加表明了Behemoth與西方幾千年基督教信仰的徹底斷絕，不僅僅如此，Behemoth甚至更願意以一種愈發強烈的背叛與顛覆表達出他們最黑暗與暴虐的滅絕之聲。神秘的緬甸與尼泊爾王國之旅和東方傳說中的詭異魔神激發出最險惡的毒汁的不勁分泌，從卑謬的聖獸到蘇美爾的Pazuzu，異域神話所散發出的恐怖與猙獰被Behemoth注入更加混亂與扭曲的音暴之中。震耳欲聾的轟鳴從世界斷裂的缺口處召喚出身披憎恨的凶靈，巴比倫的巨魔將瘟疫的洪流從深淵般的血盆大口中噴吐而出，空靈的女聲歌唱是如此悠遠而虛無，時而迴旋在段落間的古老民族曲調以及東方部落打擊樂的迴響，將靈魂在恍惚間帶入進某個蠻荒異教的祭奠，煙霧繚繞中，蠻族祭祀正將祭品以最殘忍的方式獻給凶煞而殘暴的魔王...... 在音樂所構件出的如此具象化的情景中，Behemoth再次證明了他們“絕不會令人失望”的宣言，永不後退的進步精神與從未暫時低靡過的音樂生涯令那些甚至無法接納他們的邪惡與凶暴的人們也不禁發出欽佩與敬慕的讚嘆。自1999年萬人矚目的轉折點《Satanica》（《惡魔的》）發行至今，Behemoth一步一步成就了自己在Black/Death Metal領域中黑暗君王的地位。從《Thelema.6》（《惡魔旨意6》）濃重的邪魔式音響與神秘禁忌題材的雙重疊加，到《Zos Kia Cultus》（《塵世與彼岸》）前所未有的強大侵略感與咄咄逼人的囂張氣焰，再到《Demigod》（《半神之人》）穩固了其黑暗王朝基業後雄霸天下的大氣與恢弘，直至如今集前作之所長並融匯更豐富音樂元素與創作題材的顛峰之作《Apostasy》，Behemoth這隻地獄巨獸以它震撼人心的咆哮撕碎千萬條封印，向人類與宗教的虛偽發起一次次無情的狂暴攻擊。不僅僅如此在這疾風驟雨般侵襲而至的毀滅與仇恨中，一直以來，Behemoth的骨子裡永遠無法磨滅的是在過去10個世紀中波蘭民族所飽受的患難與屈辱，並一切血與靈魂的控訴與復仇，他們正將這所有在黑暗與憎恨中孕育的龐大力量以東歐人特有的強悍與野蠻聚成如同惡魔暴怒般令人魂飛魄散的聲音的結界，在《Apostasy》中，Nergal的狂吼更加深沉，有力，暴戾，陰沉的riff與精妙旋律所構成的對立之美令人拍案，更注重了音樂層次感的和聲與樂器編配將作品細節處理得更加完善，而原聲吉他，鍵盤，女聲，唱詩班等等材質的加入令如此兇殘而瘋狂的聲音增添出更多華麗與唯美的氣質，而這樣的特點也正是Behemoth多年以來區別於眾多Black/Death Metal樂隊的突出之處，而作為當今極端金屬界最卓越的鼓手之一，Inferno如戰車般飛馳的高速Blast也再一次令人們臣服於那震耳欲聾的隆隆鼓聲之中........明波美拉尼亞異教魔王以他燃燒著地獄火焰的咒語喚醒龐然巨獸從恆古的黑暗沼澤中走來，它那生鐵般堅硬而冰冷的咆哮正在撕裂人性虛假的仁慈與最後的偽善，直至災難從天而降，死亡與毀滅將整個世界慢慢折磨，吞噬，末世的凶光也開始在天際最陰霾處漸漸隱現。
合併圖冊