《2009中國小說學會排行榜》內容分為短篇小說、中篇小說、長篇小說三部分，收錄的作品包括：《恩貝》、《風度》、《垂老別》、《怒目金剛》、《阿米日嘎》、《蘇格蘭短裙和三葉草》、《洗車場》等。
基本介紹
- 書名：2009中國小說學會排行榜
- 出版社：二十一世紀出版社
- 頁數：607頁
- ISBN：9787539162942
- 作者：中國小說學會評選
- 出版日期：2012年4月1日
- 開本：16
內容簡介,圖書目錄,序言,
內容簡介
《2009中國小說學會排行榜》編輯推薦：縱觀2009年的入榜小說，較之十年前，應該說，是有了長足的進步。但我們在這裡不可能一一點評。而且，就是未能入榜的小說，也肯定仍有不少精品佳作成了遺珠之憾，這是所有評選、獎勵無法避免的，只有歸咎於運氣緣分了。但我們堅信，中國小說的來年，定然是百尺竿頭，更進一步。
圖書目錄
序：向歷史的縱深處掘進
短篇小說
恩 貝
傳統與現代的交錯
——評《恩貝》
風 度
皎如玉樹臨風前
——評《風度》
垂老別
何鄉為樂土，塌然摧肺肝
——評《垂老別》
怒目金剛
傳統鄉村文化孤魂的祭奠與禮讚
——評韓少功的《怒目金剛》
阿米日嘎
意在言外
——評《阿米日嘎》
過客
讀葛亮的小說《過客》
睡覺
“睡覺”的意味
——評《睡覺》
吼夜
山月不知心裡事
——評《吼夜》
蘇格蘭短裙和三葉草
書寫情愛，喚醒人性
——評《蘇格蘭短裙和三葉草》
洗車場
天寒地凍有溫情
——評杜光輝的《洗車場》
中篇小說
琴斷口
對當代人倫關係的動情抒寫
——評《琴斷口》
魚腸劍
大學裡的男女風情故事
——評《魚腸劍》
昨日的槍聲
“他恨他，他也想他”
——評《昨日的槍聲》
傾國傾城
職場“諜中諜”
——評《傾國傾城》
鬼魅丹青
鬼魅丹青中的男男女女
——評《鬼魅丹青》
三岔口
“被時代”的“三岔口”
——評《三岔口》
自備車之歌
“意淫”及其反諷
——評《自備車之歌》
五福臨門
書寫生活的選擇
——評《五福臨門》
居延
讀徐則臣的小說《居延》
我們的村莊
鄉村的浪蕩子
——評《我們的村莊》
長篇小說
《一句頂一萬句》故事梗概
《一句頂一萬句》到底要表達什麼
——評《一句頂一萬句》
《老風口》故事梗概
歷史的名字叫“紙片”
——評《老風口》
《風和日麗》故事梗概
歷史的回望與人性的沉思
——評《風和日麗》
《金山》故事梗概
一曲百年沉重的移民悲歌
——評《金山》
《一九八〇的情人》故事梗概
青春的感傷記憶與“科學敘事”精神
——評《一九八〇的情人》
短篇小說
恩 貝
傳統與現代的交錯
——評《恩貝》
風 度
皎如玉樹臨風前
——評《風度》
垂老別
何鄉為樂土，塌然摧肺肝
——評《垂老別》
怒目金剛
傳統鄉村文化孤魂的祭奠與禮讚
——評韓少功的《怒目金剛》
阿米日嘎
意在言外
——評《阿米日嘎》
過客
讀葛亮的小說《過客》
睡覺
“睡覺”的意味
——評《睡覺》
吼夜
山月不知心裡事
——評《吼夜》
蘇格蘭短裙和三葉草
書寫情愛，喚醒人性
——評《蘇格蘭短裙和三葉草》
洗車場
天寒地凍有溫情
——評杜光輝的《洗車場》
中篇小說
琴斷口
對當代人倫關係的動情抒寫
——評《琴斷口》
魚腸劍
大學裡的男女風情故事
——評《魚腸劍》
昨日的槍聲
“他恨他，他也想他”
——評《昨日的槍聲》
傾國傾城
職場“諜中諜”
——評《傾國傾城》
鬼魅丹青
鬼魅丹青中的男男女女
——評《鬼魅丹青》
三岔口
“被時代”的“三岔口”
——評《三岔口》
自備車之歌
“意淫”及其反諷
——評《自備車之歌》
五福臨門
書寫生活的選擇
——評《五福臨門》
居延
讀徐則臣的小說《居延》
我們的村莊
鄉村的浪蕩子
——評《我們的村莊》
長篇小說
《一句頂一萬句》故事梗概
《一句頂一萬句》到底要表達什麼
——評《一句頂一萬句》
《老風口》故事梗概
歷史的名字叫“紙片”
——評《老風口》
《風和日麗》故事梗概
歷史的回望與人性的沉思
——評《風和日麗》
《金山》故事梗概
一曲百年沉重的移民悲歌
——評《金山》
《一九八〇的情人》故事梗概
青春的感傷記憶與“科學敘事”精神
——評《一九八〇的情人》
序言
中國小說學會年度小說排行榜，從2000年開始，每年評選一次，至今已整整十年了，而且，每三年還評選一次學會小說大獎。今年更以頒發第三屆學會大獎為中心，由南昌大學承辦，舉行了中國小說學會首屆小說節。海內外上百名作家、評論家歡聚一堂，“在紅色文化和綠色生態中張揚人性的光輝”的主題下，各抒己見，共同探討了中國小說的際遇和願景。
應該說，十年來，在經濟大潮日益興盛，文學小說日漸式微，不斷邊緣化的境況下，中國小說學會為推動中國小說的復興和繁榮發展，是盡了自己一份綿薄之力的。值得欣喜的是，在新世紀第十個年頭裡，我們好像已經看到了中國小說復甦發展的端倪，從今年評出的中國小說2009年度排行榜，就可見一斑。
這一年小說成就最突出的當是文學創作標誌性體式的長篇小說。從全年三千多部長篇小說中，評選出五部八榜小說，雖不能說部部完美無缺，但可以說是已經達到了新世紀文學的新高峰。這種文學上的豐收，是與十年來的文學反思、歷史積澱分不開的從浮躁走進平靜，從激情轉入沉思，從近距離邁向深遠。一年來長篇小說的最大特點，就是向歷史的縱深處掘進。
劉震雲的《一句頂一萬句》，號稱是中國的百年孤獨。孤獨到要尋找個能說得上話的人，競延宕百年，無果而終，這是一部中國農民百年流浪的歷史，為找養女而出走延津，又為尋朋友而回歸延津。這一出一進，漂泊江湖，尋找的是親人朋友，還是自己的靈魂寄託？“姥爺”楊百順百年不順，“外孫”牛愛國愛無所終。歷史的演進中，盡顯出中國農民悲苦的生存狀態；社會的變革里，觀照出中華民族的精神氣質。可以說，這是一部繼《白鹿原》之後，又一鄉土文學的扛鼎之作。
張翎的《金山》，更是一部從清朝同治年間1872年直到2004年的橫跨三個世紀一百三十多年的浩瀚的中國海外移民史，也可說是中國海外勞工的百年血淚史。一曲百年沉重的移民悲歌！這在海外華文文學史以至中國當代文學史上，大概可說是獨一無二、絕無僅有的吧。作品通過方氏家族五代人在海內外兩地為生存而拼搏創業的艱苦卓絕的奮鬥歷程，從一個方面展現出了一張巨大的中國移民歷史的長幅畫卷。它包括了從清代開始，經辛亥革命、軍閥混戰、抗日戰爭、國內戰爭，到新中國建立，又經土改、大躍進、文化大革命等等政治運動。直到今日改革開放的那個漫長的中華民族興衰史。同時，也包括了在北美加拿大，中國移民們經歷的十九世紀的種族歧視的“人頭稅”，直到二十世紀的排華法案的種種苦難遭遇。他們如“豬仔”豢養在異國他鄉，修鐵路、做勞工、當傭人、開洗衣坊、燒臘店、照相館、餐館打工，做著“拚命攢錢，親人團圓”的“金山夢”。可排華法隸卻最終將他們阻隔在大洋彼岸，令他們的夢想歸於破滅。
《金山》與《百年孤獨》的魔幻現實主義手法不同，作者沒有借想像和神話傳說來魔幻現實，曲筆以批判現實；她胸懷坦蕩，秉筆直書，以忠實的現實主義精神，真實地記述了遊動於大洋兩岸社會底層的方氏家族一個半世紀的生活境況和悲苦命運。無言的事實，無情地批判了北美當年的種族歧視，同時，也深刻地揭露了中國百年來的戰亂、運動給百姓帶來的空前浩劫和深重災難。這就是歷史，這就是枯燥的歷史教科書所無法比擬的生動、真切、淚吟吟血淋淋的文學中的歷史。文學的厚重度和深刻度就盡在其中了。
2009年，正值新中國成立60周年。回顧這60年的作品，名目繁多，數不勝數，而能深刻地反思這段歷史的長篇小說卻不多見，艾偉的《風和日麗》可說是難得的一部。它“從一個很小的角度，寫出波瀾壯闊的史詩”來。小到可說是個私生女尋父記，也可說是位知識女性悲歡離合的個人情感史。可大時代的風雲變幻，大歷史的人事更迭，時隱時現地藏於其中。漂浮在上的是風和日麗，潛伏在下的是暗流洶湧。作品過人之處就在於不迴避歷史的真相，在真實的歷史揭示中，直指人性深處的奧秘。將軍複雜多重的性格，女兒愛恨交織的情感，充分顯現出了歷史賦予人性的豐富性和深刻度。我看，小說中的歷史厚重度也就在於茲。
還值得一提的是於曉丹的《一九八0的情人》。這本是一個情意纏綿、刻骨銘心的大學校園三角戀故事。一般來說，這種談情說愛的小說，十分流行於當下的文化娛樂市場，與嚴肅文學無關。而這部作品有別於通俗流行小說的高超可貴之處。就在於它的歷史深沉厚重的含量。這是一個歷史的回望，是上世紀80年代的“青春之歌”。“五四”新文化傳統精神、個性解放重新覺醒之時，“愛是不能忘記的”，“被愛情遺忘的角落”，又生長起了茂密的“綠化樹”。作為翻譯家語言的講究、純淨，敘事的精確、細密，懷舊的傷感、滄桑，大大提升了作品的品位，給上世紀80年代的過來人，留下了青春年華的深深的歷史印記。有人說，這小說是村上春樹的《挪威的森林》的仿真版，我看，似乎還不能這么說。儘管都是寫大學生生活(一是寫日本，一是寫中國)，構思、結構、立意都有相似之處，但其歷史背景、人物性格、故事情節、生活環境相距甚遠，無可相比。只不過，他們的藝術成就、各自的文學價值，也許倒可以做一些比較。
至於張者的《老風口》，可說是新疆生產建設兵團半個世紀的創業發展史。特殊的題材，異地的情調，有天南海北的戰士，有“八千湘女上天山”，有“托克拉克”最美的樹，有“阿伊古麗”可愛的花。“老風口”能把人吹上天，“定海神針”，卻能叫人安居樂業。儘管“兵團萬歲”也只是新疆的一段歷史，可兵團人還要世代繁衍下去。歷史的記憶，轉換成了文學的小說，就被賦予了強大的生命力，叫人們久久不能忘懷。
2009年中篇小說的發展。也突出表現在歷史反思中的人性洞察。中篇小說排行頭兩名的作品《琴斷口》和《魚腸劍》，都有著深重的歷史文化背景。作者方方和阿袁，這兩位高學歷(武大、南開)的知識女性，都是以史為鑑，在現代情愛故事中，探尋著人性的變異。漢陽琴斷口，春秋時期伯牙、子期高山流水覓知音之斷口，今成了楊小北、蔣漢、馬元凱和米家珍三男一女的情愛以至於人生命運的斷口。為知音而斷琴，是古代士大夫重情義的佳話，而今日，面臨情愛和命運的斷口，三男一女又當作何抉擇？情與愛，責任與道德，流言與蜚語，生命的重負如何承擔？人生的枷鎖如何解脫？人性的壓抑如何排解釋放？這就是作家的拷問。春秋晚期的魚腸劍，是義士專諸為刺殺吳王藏於魚腹之中的銳利短劍，現在成了校園三個女博士鈎心鬥角、相互攻訐的心理武器。這魚腸劍的隱蔽性和殺傷力，顯現出了這場爭鬥的虛偽性和兇狠，其結局必定是三敗俱傷。如果說，《琴斷口》旨在效法古人，張揚人性的光明面——仁愛、正直、善良和懺悔精神，那么，《魚腸劍》則意在揭露鞭笞人性的醜陋面——虛偽、自私、惡毒和陰暗心理。
中篇小說中還有楊少衡的《昨日的槍聲》，用民間的視角觀照歷史，在親情、道義、倫理與革命的撞擊中，進發出人性的閃光。葉廣芩的《三岔口》，京腔京韻，散淡隨意，貌似漫不經，心，實則精心刻意，把個滿人家族秘史和盤托出。穿過人世的三岔口，演繹出了截然不同的道路和命運，叫人不得不喟嘆：人生無常，可人性千萬別丟失啊！
短篇小說今年的勢頭似乎反而沒有中長篇的強勁。老作家揚顯惠再次拔了頭籌。《恩貝》是繼《夾皮溝紀事》後又一組系列小說《甘南紀事》的一篇。小說依然保持了他一貫的樸實簡潔、情感含蓄、史實厚重的風格。這小說今日來評說似乎尚早。倒是鐵凝的《風度》值得一說。這也是三十年前歷史的回眸。《啊，香雪》的清純、幽雅、雋永的風格，已顯老到、成熟、沉穩。更可貴的是，當年鄉村淳樸、敦厚、平易、友善的愛心，已凝結成了一種“風度”，令人懷念，永志難忘。時至三十年後的今日，地位上升了，身份改變了，尚能懷念起這種“風度”，實在難能可貴。歷史的經驗告誡我們，可千萬別再把這“風度”變成了“官氣”。韓少功的《怒目金剛》就是怒目對官氣，要討回人的尊嚴，要官來道歉的。
當下大多數短篇小說，還都是面對底層社會，為改變底層社會勞苦人民的生存狀態鼓與呼。張惠雯的《垂老別》為垂垂老矣的老人呼喚，次仁羅布的《阿米日嘎》，為邊遠的少數民族地區改革開放的困境呼喚。而且這種呼喚，顯露出了人性的溫暖和光亮。季棟粱的《吼夜》，那吼聲竟然化解了兩家人的仇恨、爭鬥。杜光輝的《洗車場》，三個大男子漢，一個小洗車場，相濡以沫，相依為命，透出了人性的溫馨至愛。還有曾曉文的《蘇格蘭短裙和三葉草》，一位臨終的白人水手，將遺產的一部分贈給華人的打工妹，供她上大學；而這打工妹，選擇要學心理學，決心終生獻身醫護去救助像水手那樣的病人。這就是人性的光輝。
縱現2009年的入榜小說。較之十年前，應該說，是有了長足的進步。但我們在這裡不可能一一點評。而且，就是未能入榜的小說，也肯定仍有不少精品佳作成了遺珠之憾，這是所有評選、獎勵無法避免的，只有歸咎於運氣緣分了。但我們堅信，中國小說的來年，定然是百尺竿頭，更進一步。
應該說，十年來，在經濟大潮日益興盛，文學小說日漸式微，不斷邊緣化的境況下，中國小說學會為推動中國小說的復興和繁榮發展，是盡了自己一份綿薄之力的。值得欣喜的是，在新世紀第十個年頭裡，我們好像已經看到了中國小說復甦發展的端倪，從今年評出的中國小說2009年度排行榜，就可見一斑。
這一年小說成就最突出的當是文學創作標誌性體式的長篇小說。從全年三千多部長篇小說中，評選出五部八榜小說，雖不能說部部完美無缺，但可以說是已經達到了新世紀文學的新高峰。這種文學上的豐收，是與十年來的文學反思、歷史積澱分不開的從浮躁走進平靜，從激情轉入沉思，從近距離邁向深遠。一年來長篇小說的最大特點，就是向歷史的縱深處掘進。
劉震雲的《一句頂一萬句》，號稱是中國的百年孤獨。孤獨到要尋找個能說得上話的人，競延宕百年，無果而終，這是一部中國農民百年流浪的歷史，為找養女而出走延津，又為尋朋友而回歸延津。這一出一進，漂泊江湖，尋找的是親人朋友，還是自己的靈魂寄託？“姥爺”楊百順百年不順，“外孫”牛愛國愛無所終。歷史的演進中，盡顯出中國農民悲苦的生存狀態；社會的變革里，觀照出中華民族的精神氣質。可以說，這是一部繼《白鹿原》之後，又一鄉土文學的扛鼎之作。
張翎的《金山》，更是一部從清朝同治年間1872年直到2004年的橫跨三個世紀一百三十多年的浩瀚的中國海外移民史，也可說是中國海外勞工的百年血淚史。一曲百年沉重的移民悲歌！這在海外華文文學史以至中國當代文學史上，大概可說是獨一無二、絕無僅有的吧。作品通過方氏家族五代人在海內外兩地為生存而拼搏創業的艱苦卓絕的奮鬥歷程，從一個方面展現出了一張巨大的中國移民歷史的長幅畫卷。它包括了從清代開始，經辛亥革命、軍閥混戰、抗日戰爭、國內戰爭，到新中國建立，又經土改、大躍進、文化大革命等等政治運動。直到今日改革開放的那個漫長的中華民族興衰史。同時，也包括了在北美加拿大，中國移民們經歷的十九世紀的種族歧視的“人頭稅”，直到二十世紀的排華法案的種種苦難遭遇。他們如“豬仔”豢養在異國他鄉，修鐵路、做勞工、當傭人、開洗衣坊、燒臘店、照相館、餐館打工，做著“拚命攢錢，親人團圓”的“金山夢”。可排華法隸卻最終將他們阻隔在大洋彼岸，令他們的夢想歸於破滅。
《金山》與《百年孤獨》的魔幻現實主義手法不同，作者沒有借想像和神話傳說來魔幻現實，曲筆以批判現實；她胸懷坦蕩，秉筆直書，以忠實的現實主義精神，真實地記述了遊動於大洋兩岸社會底層的方氏家族一個半世紀的生活境況和悲苦命運。無言的事實，無情地批判了北美當年的種族歧視，同時，也深刻地揭露了中國百年來的戰亂、運動給百姓帶來的空前浩劫和深重災難。這就是歷史，這就是枯燥的歷史教科書所無法比擬的生動、真切、淚吟吟血淋淋的文學中的歷史。文學的厚重度和深刻度就盡在其中了。
2009年，正值新中國成立60周年。回顧這60年的作品，名目繁多，數不勝數，而能深刻地反思這段歷史的長篇小說卻不多見，艾偉的《風和日麗》可說是難得的一部。它“從一個很小的角度，寫出波瀾壯闊的史詩”來。小到可說是個私生女尋父記，也可說是位知識女性悲歡離合的個人情感史。可大時代的風雲變幻，大歷史的人事更迭，時隱時現地藏於其中。漂浮在上的是風和日麗，潛伏在下的是暗流洶湧。作品過人之處就在於不迴避歷史的真相，在真實的歷史揭示中，直指人性深處的奧秘。將軍複雜多重的性格，女兒愛恨交織的情感，充分顯現出了歷史賦予人性的豐富性和深刻度。我看，小說中的歷史厚重度也就在於茲。
還值得一提的是於曉丹的《一九八0的情人》。這本是一個情意纏綿、刻骨銘心的大學校園三角戀故事。一般來說，這種談情說愛的小說，十分流行於當下的文化娛樂市場，與嚴肅文學無關。而這部作品有別於通俗流行小說的高超可貴之處。就在於它的歷史深沉厚重的含量。這是一個歷史的回望，是上世紀80年代的“青春之歌”。“五四”新文化傳統精神、個性解放重新覺醒之時，“愛是不能忘記的”，“被愛情遺忘的角落”，又生長起了茂密的“綠化樹”。作為翻譯家語言的講究、純淨，敘事的精確、細密，懷舊的傷感、滄桑，大大提升了作品的品位，給上世紀80年代的過來人，留下了青春年華的深深的歷史印記。有人說，這小說是村上春樹的《挪威的森林》的仿真版，我看，似乎還不能這么說。儘管都是寫大學生生活(一是寫日本，一是寫中國)，構思、結構、立意都有相似之處，但其歷史背景、人物性格、故事情節、生活環境相距甚遠，無可相比。只不過，他們的藝術成就、各自的文學價值，也許倒可以做一些比較。
至於張者的《老風口》，可說是新疆生產建設兵團半個世紀的創業發展史。特殊的題材，異地的情調，有天南海北的戰士，有“八千湘女上天山”，有“托克拉克”最美的樹，有“阿伊古麗”可愛的花。“老風口”能把人吹上天，“定海神針”，卻能叫人安居樂業。儘管“兵團萬歲”也只是新疆的一段歷史，可兵團人還要世代繁衍下去。歷史的記憶，轉換成了文學的小說，就被賦予了強大的生命力，叫人們久久不能忘懷。
2009年中篇小說的發展。也突出表現在歷史反思中的人性洞察。中篇小說排行頭兩名的作品《琴斷口》和《魚腸劍》，都有著深重的歷史文化背景。作者方方和阿袁，這兩位高學歷(武大、南開)的知識女性，都是以史為鑑，在現代情愛故事中，探尋著人性的變異。漢陽琴斷口，春秋時期伯牙、子期高山流水覓知音之斷口，今成了楊小北、蔣漢、馬元凱和米家珍三男一女的情愛以至於人生命運的斷口。為知音而斷琴，是古代士大夫重情義的佳話，而今日，面臨情愛和命運的斷口，三男一女又當作何抉擇？情與愛，責任與道德，流言與蜚語，生命的重負如何承擔？人生的枷鎖如何解脫？人性的壓抑如何排解釋放？這就是作家的拷問。春秋晚期的魚腸劍，是義士專諸為刺殺吳王藏於魚腹之中的銳利短劍，現在成了校園三個女博士鈎心鬥角、相互攻訐的心理武器。這魚腸劍的隱蔽性和殺傷力，顯現出了這場爭鬥的虛偽性和兇狠，其結局必定是三敗俱傷。如果說，《琴斷口》旨在效法古人，張揚人性的光明面——仁愛、正直、善良和懺悔精神，那么，《魚腸劍》則意在揭露鞭笞人性的醜陋面——虛偽、自私、惡毒和陰暗心理。
中篇小說中還有楊少衡的《昨日的槍聲》，用民間的視角觀照歷史，在親情、道義、倫理與革命的撞擊中，進發出人性的閃光。葉廣芩的《三岔口》，京腔京韻，散淡隨意，貌似漫不經，心，實則精心刻意，把個滿人家族秘史和盤托出。穿過人世的三岔口，演繹出了截然不同的道路和命運，叫人不得不喟嘆：人生無常，可人性千萬別丟失啊！
短篇小說今年的勢頭似乎反而沒有中長篇的強勁。老作家揚顯惠再次拔了頭籌。《恩貝》是繼《夾皮溝紀事》後又一組系列小說《甘南紀事》的一篇。小說依然保持了他一貫的樸實簡潔、情感含蓄、史實厚重的風格。這小說今日來評說似乎尚早。倒是鐵凝的《風度》值得一說。這也是三十年前歷史的回眸。《啊，香雪》的清純、幽雅、雋永的風格，已顯老到、成熟、沉穩。更可貴的是，當年鄉村淳樸、敦厚、平易、友善的愛心，已凝結成了一種“風度”，令人懷念，永志難忘。時至三十年後的今日，地位上升了，身份改變了，尚能懷念起這種“風度”，實在難能可貴。歷史的經驗告誡我們，可千萬別再把這“風度”變成了“官氣”。韓少功的《怒目金剛》就是怒目對官氣，要討回人的尊嚴，要官來道歉的。
當下大多數短篇小說，還都是面對底層社會，為改變底層社會勞苦人民的生存狀態鼓與呼。張惠雯的《垂老別》為垂垂老矣的老人呼喚，次仁羅布的《阿米日嘎》，為邊遠的少數民族地區改革開放的困境呼喚。而且這種呼喚，顯露出了人性的溫暖和光亮。季棟粱的《吼夜》，那吼聲竟然化解了兩家人的仇恨、爭鬥。杜光輝的《洗車場》，三個大男子漢，一個小洗車場，相濡以沫，相依為命，透出了人性的溫馨至愛。還有曾曉文的《蘇格蘭短裙和三葉草》，一位臨終的白人水手，將遺產的一部分贈給華人的打工妹，供她上大學；而這打工妹，選擇要學心理學，決心終生獻身醫護去救助像水手那樣的病人。這就是人性的光輝。
縱現2009年的入榜小說。較之十年前，應該說，是有了長足的進步。但我們在這裡不可能一一點評。而且，就是未能入榜的小說，也肯定仍有不少精品佳作成了遺珠之憾，這是所有評選、獎勵無法避免的，只有歸咎於運氣緣分了。但我們堅信，中國小說的來年，定然是百尺竿頭，更進一步。
